多句联的各分句之句脚要平仄交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。但，需要阐明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，不失为较佳的格式，但它绝不是唯一的，例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余都是平声。
所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。
在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上下联句脚分别为仄平仄、平仄平；四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。从总结楹联创作规律性的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，坚持“每句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求，是具有共识的。另外，上联尾字用仄声，下联尾字用平声。虽然历史上出现过个别相反的例证，但从当代楹联创作实践看，这已形成一种最基本的定则。
例如，民国严寅亮题四川江油匡山书院联：
望远特登楼，分明几座村庄，红杏丛中沽酒旆；
感怀凭倚槛，遥忆先生杖履，白云深处读书台。
联语以“登楼”、“倚槛”作喻，感怀寄意，勉励学子求知须更上一层，切教育之宗旨。上下联分别由五言、六言、七言三个分句构成，各分句句内节奏点依循正格安排平仄交替，而上下联之相应节奏点平仄相反，即上联依循“仄仄仄平平，平平仄仄平平，仄 仄平平平仄仄”，下联依循“平平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”；上下联分句句脚平仄分别为“平平仄”、“仄仄平”，令节奏和谐，酣畅可诵。
第二篇：对联句脚对马蹄韵的运用，有正格与变格之分（来源于：诗词吾爱网）
一、 句脚平仄完全符合马蹄韵要求者，为正格。
（1）每边两句的句脚平仄，其正格是“平仄，仄平”。如武昌黄鹤楼联：我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游良倦倦，落花时节且登楼。
（2）每边三句的句脚平仄，其正格是“平平仄，仄仄平”。如四川灌县离堆联：完神禹斧锤功，陆海无双，河渠大书秦守惠；揽全蜀山川秀，导江第一，名园生色华阳篇。
（3）每边四句的句脚平仄，其正格是“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联：祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨；西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。
（4）四句以上者，则全是长联。长联句脚对马蹄韵的运用，通常是不管仄起此指首句句脚为仄声字还是平起（此指首句句脚为平声字）。
（A）若为偶数句正格，则除首尾为单仄或单平而外，中间的句脚皆保持连珠。仄起者，如贵阳文昌阁联：且作鸫夷子，泛一舸隐青溪。记从潕水而来，探青龙飞云牟珠诸名胜，已觉神怡目骇，那知更有蓬莱。到此狂歌，甲秀楼高容我卧；肯让鄂西林，向两间撑铁柱。溯平苗疆以后，得北江芸台邰亭三先生，大开酒国诗坛，留下无边风月。何人洒墨，南明河上把桥题。把句脚的平仄摘出来，上联是“仄平平仄仄平平仄”，下联是“平仄仄平平仄仄平”，完全符合马蹄韵的规则。平起者，如南京燕子矶永济寺联：江水滔滔，洗尽千古人物。看闲云野鹤，万念俱空，说什么晋代衣冠，呈宫花草；天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。把句脚的平仄摘出来，上联是“平仄仄平平仄”，下联是“仄平平仄仄平”，也完全符合马蹄韵的规则。（B）若为奇数句正格，则除末句为单仄或单平而外，其前的句脚皆保持连珠。为五句时，上联作“仄仄平平仄”，下联作“平平仄仄平”；为七句时，上联作“平平仄仄平平仄”，下联作“仄仄平平仄仄平”。
二、每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平，又未从根本上违反“仄顶仄，平顶平”的规矩的，为变格。
大凡变格的对联，如果是长联，无碍；如果是短联，读起来就有点不大铿锵。每边二至四句者尤其明显。
（1）每边两句的句脚平仄，其变格是“仄仄，平平”。如台湾省慎德堂正殿联：拈花一问，无人会笑；弄石千般，有字可传。（2）每边三句的句脚平仄，其变格是“平仄仄，仄平平”，如某水果店联：名果展销，有水中沉李，火中灼栗；新品应市，备红的樱桃，绿的香蕉。（3）每边四句的句脚平仄，其变格是“平平仄仄，仄仄平平”。如泸州玉蝉山金鳌阁联：看泸地风光：九曲萦回，冱江环抱，万里平畴收眼底。数川南形胜：玉蝉耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。（4）每边二至四句者，正格使用较为普遍。变格中，每边二至三句的，不难觅例；每边四句以上的，百不见一。
三、分节与破律。
（一）有的长联，按意思分节安排句脚的平仄，只要各节分别符合“仄顶仄，平顶平”正格与变格的规则，也算符合马蹄韵。南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两节。第一节：贤王汤沐，旷代犹存。这一节的句脚是“仄平”。第二节：莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。这一节的句脚是“平平仄”。下联“江表风流，于今未泯。依旧湖山整理，更收拾玳梁画栋，待双栖燕子归来”，与上联句脚平仄相反，情形相同。
武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三节。第一节：数千年胜迹，旷世传来。这一节的句脚是“仄平”。第二节：看凤凰孤屿，鹦鹅芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。这一节的句脚是“仄平平仄仄平”。第三节：极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。这一节的句脚是“平平仄”。下联“一万里长江，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟晚照。放怀天地窄，都付与笛声缥渺，鹤影蹁跹”，与上联句脚平仄相反，情形相同。
昆明大观楼长联，可分为四节。
（一）第一节：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。这一节的句脚是“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这—节成了“仄仄平”，也合马蹄韵。
（二）第二节：看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。这一节的句脚是“仄平平仄仄平”。
（三）第三节：趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。这一节的句脚是“平仄仄平”。
（四）第四节：莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。这一节的句脚是“仄平平仄”。若认为“趁……莫辜负……”意思有连贯性，而将第三、四两节合为一节，那么全联就变为三节，而且句脚为“霞”与“稻”的两句间，就缺少了一句句脚为平声的联语，马蹄韵就少有打破。不过即使这样，仍然瑕不掩瑜。下联“数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜”，与上联句脚平仄相反，情形相同，唯“尽”与“只赢得”的语意连贯性没有“趁……莫辜负”强，分成四节，是完全没有问题的。还有可分为五节，六节，乃至更多节数而分别合马蹄韵者，不再赘举。
（二） 既不合正格又不合变格者，谓之破律。严格地说，变格也是一种破律，只是尚未破到完全违反马蹄韵的程度，就作变格看待了。这样一来，这里的所谓破律，便只限于对正格而言。完全未遵守马蹄韵的破律对联，比比皆是，无须赘举。其所以出现这种情况，大多是不谙马蹄韵的规则；亦有联随意展，不以马蹄韵为约束者。属于前者还是属于后者，对联在总体面貌上有高下之分，是可以分辨的。林昌彝说：“（律赋）有时由六朝化出，则不必拘泥绳尺，联语亦然。”这种“不必拘泥绳尺”的联语，如因内容决定，不便更改，也无须削足适履。而今所见 的长联，包括许多名联，都不合或者不大合马蹄韵。名家打破联律，虽或是“运用之妙，存乎一心”，但艺术上毕竟有所不足。初学者更当严格要求，否则就不能登 堂入室。
第三篇：多分句句脚排列形式汇总（来源于联都网站）
多分句句脚排列，现已总结和应用的（常见）形式有三种：李氏规则、朱氏规则、马蹄韵。
李氏规则（鹤步格），应该是明代文学家李开先采用并推广的，其方式为句脚保持平仄不断交替。形式如下：
……仄，平，仄，平，仄；
……平，仄，平，仄，平。
朱氏规则（龙形格），无论多少分句，上联末尾句脚为仄，前面所有分句的句脚都为平，下联相反。形式如下：
……平，平，平，平，仄；
……仄，仄，仄，仄，平。
马蹄韵（马蹄格），上联末尾句脚为仄，前面分句的句脚是两平两仄依次排列，下联相反。形式如下：
……平，平，仄，仄，平，平，仄；
……仄，仄，平，平，仄，仄，平。
还有一种规则的句脚排列方式，也被在很多联家在联作中广泛应用，楼阁亭台、寺庙庄园、祠堂寿挽等，都有使用。先看以下联例：
大观亭联
汪恩
跨太白楼之上，鸳瓦排云，倚画槛一味乡愁，已渐近钟阜晴岚，六朝城郭；
横彭蠡江而西，鹭涛堆雪，唤沙鸥共谈宦迹，最难忘峨眉春水，万里风帆。
挽宗源瀚
孙雄
学术综申韩庄老，治行追召杜龚黄，老成人自有典型，矧当时局艰辛，孰如公谋国心丹，忧民发白；
循声留浙水东西，硕望重大江南北，明德后宜生达者，幸得缔交令子，胡使我缘悭觌面，泪洒招魂。
大观亭联是五分句联，句脚平仄为：
仄，平，平，平，仄；
平，仄，仄，仄，平。
挽宗源瀚联是六分句联，句脚平仄为：
仄，平，平，平，平，仄；
平，仄，仄，仄，仄，平。
在清·李承衔所撰的《自怡轩楹联剩话》的卷一·故事中，第一、二副联如下：
许氏家庙联
历子丑辰未戌亥，十六科鼎望蝉联，酉岁再叠双，午岁又叠双，卯岁三叠双，双双喜报金花帖；
合父子叔侄弟兄，廿余载声华鹊起，同封荣四代，同堂逢五代，同居刚七代，代代名登玉笋班。
许氏家庙联
轺乘四辅，节拥双江，兄弟建鸿猷，喜膺五代嘉祥，何止一门三进士；
嗣迈六贤，孙逾八俊，曾元承燕翼，渥荷九重恩宠，又看十子七登科。
六分句联，句脚平仄也为：
仄，平，平，平，平，仄；
平，仄，仄，仄，仄，平。
五分句联，句脚平仄也为：
仄，平，平，平，仄；
平，仄，仄，仄，平。
如此看来，此种规则的句脚排列方式，是上联首尾分句句脚为仄，中间分句句脚都为平，下联首尾分句句脚为平，中间分句句脚都为仄，将平仄排列出来，
仄， 仄；
平，平，平，
仄，仄，仄，
平， 平。
与汉字“凹”“凸”相像，就把此种规则的句脚排列方式，称为“凹凸格”。
还如同虎跳跃的形态，虎跳跃时，前两腿同向前，后两腿同朝后，正如“凹凸格”首分句和末分句的同声，虎身持平，正如“凹凸格”中间分句都为同声，仿照龙形格、鹤步格、马蹄格，将“凹凸格”再名“虎跃格”。
凹凸格，上联首尾分句句脚为仄，中间分句句脚都为平，下联相反。
形式如下：
仄，平，……仄；
平，仄，……平。
如果是三分句，句脚平仄为：
仄，平，仄；
平，仄，平。
与李氏规则同。也就是说，三分句联句脚排列符合李氏规则的，也符合凹凸格。
如果是四分句，句脚平仄为：
仄，平，平，仄；
平，仄，仄，平。
与马蹄韵同。也就是说，四分句联句脚排列符合马蹄韵的，也符合凹凸格。
如果是单句联，句脚符合“仄起平收”即可；若为两分句，区分李氏规则、朱氏规则、马蹄韵没有意义，因为他们句脚排列都是：
平，仄；
仄，平。
若为三分句，区分朱氏规则、马蹄韵没有意义，因为他们句脚排列都是：
平，平，仄；
仄，仄，平。
在四分句及以上的对联中，句脚排列可以区分李氏规则、朱氏规则、马蹄韵，在五分句及以上的对联中，句脚排列可以区分李氏规则、朱氏规则、马蹄韵、凹凸格。
以五分句为例，将四种规则，进行对比：
李氏规则（鹤步格）：
仄，平，仄，平，仄；
平，仄，平，仄，平。
朱氏规则（龙形格）：
平，平，平，平，仄；
仄，仄，仄，仄，平。
马蹄韵（马蹄格）：
仄，仄，平，平，仄；
平，平，仄，仄，平。
凸凹格（虎跃格）：
仄，平，平，平，仄；
平，仄，仄，仄，平。
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