考察时间：4月10日-13日
【案例一】
桥舍民宿
设计方：武汉止建筑
山、雾、房子
重庆多雾，南山更甚，其景观常年在视觉上处于不断的消解而重构之中，魔幻而令人沉迷。原址建筑位于南山山腰，是一个由三个不同时期的建造体量拼贴而成的“怪房子”，其内部体验亦是曲折幽闭，峰回路转。在此地，山，雾，房子三者共筑了某种含混而不可言说的场所精神，颇有一种“塔可夫斯基”式的电影体验。这一切都预示着常规改造手法已无法回应区域要素提供给人的所有感官知觉。
▲原建筑外观 ©止建筑
▲塔科夫斯基电影截图 ©网络图源
桥
“含混和不可言并不意味着没有清晰的图像，这是一种由梦的逻辑产生特殊印象，是由完全现实的因素组合在一起并相互冲突造成的异常与意外。”
—— 安德烈.塔科夫斯基，Andrei Tarkovsky
我们选择在雾中架起一座没有尽端的桥梁。“桥”是一个意味明确的构筑：在空间上，其指向一种架接性的通过行为；叙事上，则往往与“互视”“相遇”等“事件”相联系。其稳定而明确的符号性，与飘忽的景观在场共筑了某种奇妙的幻境式体验。
▲加建部分图解 ©止建筑
桥的平台顶棚采用了四面拱的几何原型，亦旨在强化其作为“物”的稳定性。其与桥，柱子，和首层加建圆柱体，形成了一个自恰的几何体系，以一个轻量化的姿态并置于原建筑的形体之上，主导了建筑整体的形式表情。
桥最终也作为某种“标识”对原先孤立的露台空间进行了叙事性的连接：三楼北部露台初见，桥与桥上之人构成了一个戏剧性的前景；四楼东侧露台上桥，拱形画框和雾中弥散的桥梁达成了某种宗教式的崇高感；四楼西侧露台守望，平台与桥端之人相视而无法相遇。
记忆
“城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在
街巷的角落，窗格的护栏，楼梯的扶手…每一道印记都是抓绕、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。”
—— 卡尔维诺，Calvino
▲原建筑图解示意 ©止建筑
原建筑内部空间秩序始于一种自下而上的野蛮生长,其在有限的的尺度内呈现了某种混沌而戏剧性的叙事感：首层不到200平方的面积里，并置着3个不同位置与形制的楼梯；内部充斥着各种始料未及的高差与不知通往何处的门洞；水洗石与饰面砖等室外材料会突然出现在室内，模糊了边界的感知。原建筑也由此成为某种记忆的载体，有着独立自洽的叙述结构。
▲原建筑细节 ©止建筑
剪辑
我们将建筑内部的整体性改造定义为“剪辑”，基于原有建筑的叙事结构与记忆节点，进行“梳理”“整合”与“调度”。
▲一楼改造前后平面对比 ©止建筑
首层的开放院落被室内化并辅以水景反射远山，顾客在入口处需先进入西侧较为封闭的接待室，转折之后会直面扑面而来的山景；原建筑边缘围绕角柱做了一个圆形的空间的放大，将方形角柱变为一个向心性的中心柱，隐晦的暗示了其所支撑的作为体验高潮的顶楼构筑：原位于首层主入口的主门洞被封上，将住客往东面引导，西侧旋转楼梯则被按原状保留下来同时作为上二楼的快速通道。
东侧体块较为特殊，上下层8个房间中有6个为黑房间，一部形制特殊的老楼梯占据了区域的中心。为了回避黑房间的使用弊端，我们将“画室”功能置入其中，以一条明确的观展动线强化了原建筑中灵活的游走体验。“展厅”由人造光源所营造出的稳定和人工感与“遗址”（老楼梯）所呈现的粗野与原始亦形成了某种对仗。
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推手
在单一空间改造操作上，我们借用了“推手”的概念，希望在把握空间原有形制结构的基础上，顺势而为。具体而言，我们总结了3种手法类型：留白，原址保留空间内重要的构建节点或强化突出窗外景观，其他部分以刷白整平为主；增补，基于原有空间的高差和洞口，做适量加减以适应人的行为尺度；置换，拆除部分临时性构筑，以更稳定的几何秩序构建提供锚定的空间体验。
▲改造推手图解 ©止建筑
洞口
受限于成本控制，所有内部墙体的改造操作仅限于开凿一个80公分的门洞和去掉窗下墙。这使得公区和客房内部充满“洞口”，其作为媒介将流动的小空间串联起来，会在不经意间形成一些暗示性的对望关系。客房设计的核心亦是在处理各类洞口和床铺的对位关系。
▲房间与洞口 ©止建筑
▲洞口 ©止建筑
舞台
建筑正式运营后，我很乐于在各类平台上刷看来访者的体验视频。有在桥头作画的少女，有在屋顶压腿的芭蕾舞团，亦有在桥上喜结连理的眷侣。所有的这些人，以一种微妙的方式与素不相识的“我”完成了某种连接。我并不知道他们如何评价这个设计，但我确信他们都曾由衷地欣赏着那个在“舞台”上表演着的自己。
设计方：武汉止建筑
项目设计：2019
完成年份：2020
设计团队: 余凯 贵溥健 王志峥 钱曼 刘晨阳 肖磊 刘沛桐 迟悦 寇宗捷 黄尤佳 臻真 小筑
设计咨询顾问：范久江 胡兴 刘常明
项目地址：重庆南山
建筑面积：910㎡
摄影版权：此间建筑摄影(赵奕龙 万勇波) 止建筑
客户：城外有星光文旅集团有限公司
【案例二】
大隐与迹・四姑娘民宿
建筑设计：ZYXtudio 自由实践室
初春的二月，城市和平原已经挂满“春”的气息，但是在离开成都仅仅200公里的小金县，却仍然春寒料峭，著名的四姑娘山的和峡谷中的原始森林，仍被厚厚的积雪覆盖，原始的山体躲藏在憨态可掬的积雪后面，一片安宁、平静、祥和。人们到这里，除了感受到刺骨的寒气和美丽的雪景外，撞入眼帘的就是放养的马驹和嘉绒藏族家飘出的屡屡炊烟…
汽车沿着一段白雪漫漫的盘山公路艰难地行进一段路后，以一定夹角依靠在一起的两栋白色三层建筑映入人们的视线，它们由一个低矮的耳房联接在一起，形成整体，宛如在雪地中恍如生长出来的小花，倔强地与大地形成一体。这时，建筑小窗和角窗透出温暖的橘色灯光，让人倍感暖意和温情。整体建筑既有传统藏式的包裹性，又具有现代建筑的简约和明确的特征。
这就是具有“东方阿尔卑斯山”美誉的四姑娘山长坪沟；这就是四姑娘山景区内唯一对外开放的精品民宿：“大隐・四姑娘”；这就是成都万谦集设计公司为喜爱雪山、喜爱四姑娘山的人们度身定制的栖身之所！
几年前，当人们去到一个地方旅行时，最令人闹心的是就是：“今夜我住在哪里？”于是，我们将目光投向了一个叫“酒店”的地方。但是，满街遍野的商务酒店和“星级酒店”确让我们的眼神中布满遗憾，这种“遗憾”不是价格，而是氛围：在这样的酒店驻足，我们注定不能寻觅到同类，注定是孤独！
好在，对旅者有理解的酒店设计的从业者敏锐地察觉到：日益富足的人们因为生活向度的选择，有了不满足于观光猎奇旅游的心理预期，那是深入自然与人文的“旅行”，“为自然、为生活去追寻美好”成为他们当然的细分市场，他们需要将他们对生活的体悟融入旅行之中，将具有传统生活特征的生活方式与陌生人共同居住结合在一起，形成微型和“偶遇”的圈子。他们需要和具有相似感悟的人相社交和融入。于是，在“民宿”中生活成为他们的首选。
隐匿于四姑娘山的精品民宿“大隐・四姑娘”，就具有这样的“咫尺天涯、聚散不定”的特征和气质！
在这时，投资人想到他在阿尔卑斯山旅行的经历和开发者态度，眼前四姑娘山的景色和阿尔卑斯山确有几分神似，于是，他与设计师一道，将国外开发阿尔卑斯山相近的态度投和热情，倾注在“大隐・四姑娘”的项目之中。考虑投资体量，也为了和环境融合，设计师将建筑总面积控制为600㎡，共有七间房。
作为精品民宿，最重要的是对客人“居住”的心理需求的考量和满足。为此，设计师和民宿的发起人和管理者作了深入、细致的研究，他们发现，人们起心动念居栖身在“民宿”的重要原因是：这里最接近自然，也最接近嘉绒藏族的日常生活，同时，在这里也能满足他们在都市生活中的一切便利。在这里他们可以实现他们对高原和原野的一切遐想：火塘、私汤、酒吧、星空、雪野和不受打扰的自我凝视……
于是，设计师将这一切带到了“大隐・四姑娘”项目中，让关于成年人的理想与童话都得到很好的表达。这一切恰恰不是设计“训戒”所能得到的，而是有关对项目的直觉、梦想和情怀所致。
因此，设计师在一楼设立了火塘和餐厅，将酒吧设立在三楼抬高层上，便于客人分流和均质分布。它们在有如寒夜中散发暖意的火塘、有民间修补意味地座椅环侍下成为不同人聚合的场所。被拉长的楼梯延缓了上楼的坡度，让人可以信步漫游。建筑面积在感觉上被扩大了，显得亲切而惬意。向上升腾的楼梯构成具有动感的线条，勾勒出空间结构，让心灵向上飘荡。
设计师设想：要让民宿的所有朝面将四姑娘山最美的景色拥抱进室内：冬天的森林和雪景、秋季彩林的色彩斑斓，让室内真正成为一个“看得见风景的房间”。为此，设计师用“框景”的方式，将外部空间最值得留恋的地方，用窗口“剪裁”进室内，让在室内的人能感受到身处于何处，并产生心里的共鸣。
在居住的房间，设计师将火炉取暖的方式引入居住空间之中，让居住空间洋溢做暖意。与此同时，取暖用的柴禾被码放整齐与角落、具有生活包浆感而呈现出深褐色的柜体，与座椅与巨大的落地窗，它们与洁净、柔软的床品，结合精致的木雕、墙面自创的装饰构成，显示出主人的品位，可以想见房间暂时的主人在暖意 融融窗前落座，手中捧着一本书细细品读，或摩挲着木雕想心事，茶几上的煮茶咕嘟作响……这是何等惬意、温情和慵懒的自语。
在“大隐・四姑娘”精品民宿，我们能感受到的舒适和温情不仅仅是视觉的，也没有抒发形而上的哲学说教，一切都是发自身体最深处的，不会欺骗的真实。能在如初春的沐浴中享受美景，也享受在地的传统，那是悠远的时光留下生活经验的沉积，一层层，坚韧而柔软！
