李鱓《喜鹊登梅》《花卉四开》赏析

李鱓《喜鹊登梅》赏析

2012-08-09 来源:《艺术品》2012年4月刊 作者:魏春雷

 

    李鱓此作笔墨无多，但是题材熟稔，画得轻松自如，似乎未多着力，已经神采奕奕。梅花从干写至枝梢，用笔纯熟飞动，奔莽驰骤，如兔起鹘落，极富动势。梅干勾皴擦染并用，姿态横绝，得“曲如龙，劲如铁”之韵致；小枝昂扬向上，生机勃勃，大有凌霜傲雪的风骨；梅花多以淡墨圈出，傲然绽放，冷艳绝尘，又颇多花蕾，含苞欲放，蕴蓄着无限生机。此图若是单画梅花即告竣工，则画面似乎稍嫌空疏，气氛亦欠浓郁，然而画家在画梅花的时候已经为喜鹊预留了位置，一俟喜鹊登梅，画面顿时布置得宜，原来一切尽在画家安排之下！喜鹊双翼将敛未敛，双足似落未落，已经迫不及待地昂首鸣叫：“尔性何灵异，喜上最高枝。探得好消息，报与主翁知。报与主翁知，双双集凤池。梅花春信早，喜遇圣明时。”画家以奔放的笔墨，塑造了充满生机与活力的形象，营造了洋溢着喜悦与希望的氛围，为自己也为我们创造了“喜上眉梢”的动人画面！

李鱓《花卉四开》赏析

2012-05-10 来源:《艺术品》2012年1月刊 作者:魏春雷

    李鱓仕途坎坷，虽为政清简，颇得民心，到头来还是“两革功名一贬官”，后居扬州，以鬻画为生。李鱓早年画风工细，后来问学于高其佩，又受石涛影响，画风大变，由工入写，浪漫奔放，又能没骨设色，所作墨色交融，艳而不俗。李鱓的画题材广泛，不为画谱所囿，对名不见经传的山花野卉乃至生活用品都有描绘，使他的作品富有生活气息，脱却画谱习气，为人所不及。
    这里的折枝花卉四帧，虽以意笔出之，更多没骨画法影响，造型精致，墨色清雅，不作全景铺陈，只作局部特写，所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，以小见大，更见画家匠心。诗书画印一体，非高手不能为也不敢为。作为“扬州八怪”之一，李鱓是一位艺术修养全面的画家，他的书法、篆刻与诗文也非常有影响。四幅画面题诗都占了相当一部分，诗、书、画、印并称佳妙，画面古意弥漫，令人玩味无尽。