青绿山水是一种用料特别的山水画，以矿物质石青、石绿作为主色，有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。而历朝历代的大师巨匠对青绿山水也多有青睐，留下了不少传世珍品。
《游春图》
《游春图》，是中国山水画开宗立派之作，地位举足轻重。图绘山水春景，远山有勾无皴，施以青绿，白云升腾，江树吐绿，游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。
《江帆楼阁图》
《江帆楼阁图》，传为大李将军之作，图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。
《明皇幸蜀图》
《明皇幸蜀图》，绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间，山崖有勾无皴，青绿设色，云气缭绕，人物生动。
《千里江山图》
《千里江山图》，近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽，江河之秀美，青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目，意境之高，无法揣测，实为大青绿山水最杰出的作品。每当故宫博物院展出这幅国宝时，玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们，一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。
《江山秋色图》
▲「北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部） 」（故宫博物院藏）
《江山秋色图》，又一幅大青绿山水巨制，气势恢宏。全卷群山巍峨，碧水萦迴，缀以村舍楼阁，人物活动。青绿赋色，较之《千里江山图》，颜色稍淡雅，可以从中体味赵伯驹之“士气”。
《鹊华秋色图》
▲「元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）」（台北故宫博物院藏）
《鹊华秋色图》，是元代全能大家赵孟頫的代表作，图绘华不注山和鹊山，山形奇特，呈青蓝色，其余平沙洲渚，红树芦荻，暖色调运用与山的冷色调相得益彰，整个画面呈现出一种清丽脱俗，令人难忘的韵味。
《山居图》
▲「元·钱选·《山居图》局部」（故宫博物院藏）
《山居图》，元代钱选小青绿代表之作，碧峰江渚，林木杂间，青色、绿色染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语，道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色，惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。”
《惠山茶会图》
▲「明·文徵明·《惠山茶会图》局部」（故宫博物院藏）
《惠山茶会图》，文徵明小青绿山水，沿承元代赵孟頫、钱选一路而来，并间以赭石、藤黄，于山石、树木、陂陀处勾、皴、染并举， “以书入画”，因而，文徵明的青绿山水蕴有浓厚的文人情怀。
《青绿山水图》
▲「清·王鉴·《青绿山水图》 局部」（故宫博物院藏）
《青绿山水图》，“四王”之一王鉴的青绿山水作品，王鉴在此画上的一段自题，表明他是在看到赵孟頫《鹊华秋色图》及黄公望《浮岚远岫图》后，对青绿设色留恋不已，在二卷不知所终后，“追师两家笔法而成此图”。此卷峰峦连绵，青绿敷染浓艳，却又透出一种清雅之气。
长卷欣赏：
▲「 北宋·赵伯驹·《江山秋色图》 」（故宫博物院藏）
▲「 元·赵孟頫·《鹊华秋色图》 」（故宫博物院藏）
▲「 明·文徵明·《惠山茶会图》」（故宫博物院藏）
▲「 清·王鉴·《青绿山水图》 」（故宫博物院藏）
▲「 明 ·仇英·《莲溪渔隐图》 」（故宫博物院藏）
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