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篆刻界的现象
在现有的篆刻队伍中，除极少数出类拔萃的篆刻家或篆刻理论家外（实际上，这些人在书法创作与研究方面的贡献并不逊于篆刻方面，只不过在整体水平相对高的书法队伍中，没有在篆刻队伍中来得引人注目罢了），绝大多数无论在资历、学历还是在阅历与综合艺术修养方面，都要比同层次的书法家要低。虽说一个人的艺术水平并不一定就取决于上述“三历”及综合修养，但它们却是艺术家在创作和研究上达到相当高度和深度的保证。例如，从已举办的两次全国篆刻艺术展以及全国书展中篆刻的入选作者看，他们的年龄、艺历乃至于综合修养和社会地位等，都比全国书展中的书法作者要低。事实上，当今以篆刻进入全国性的展览（如全国篆刻展）并以此进入书法界（如各级书法组织），比之书法要简单容易一些。因为书法创作毕竟必须一次性地完成，来不得半点犹豫与修改，而篆刻的创作就没有如此严格了，除了印稿可以反复推敲甚至由老师直接修改以外，在刻制过程中重复几次用刀亦无大碍，加上全国书法展览中真正懂篆刻的评委极少等原因，使得不少展览中经常出现仅刻了几十方印或学印仅三四个月的入选甚至获奖作者。所有这些，从某种意义上讲，已经严重影响到当今篆刻队伍在书法界中的声誉和地位。
篆刻队伍的层次问题，还直接或间接地导致了当今有成就篆刻家的流失，篆刻家的流失现象，主要表现在：
（1）许多以篆刻创作成名的作者，在出了一本印谱或在篆刻界产生一定影响以后，就把主要的精力和努力的重点，转移到书法及各种书法活动的组织与参与等层次相对高的创作与活动中去，很少刻印更很少以篆刻新作参加各种综合的书法展览。我个人以为，这似乎是一种目光短浅的行为。因为这批篆刻队伍中的精英分子，如果在他们转向以后，更能发挥其作为书法家或书法活动家的作用与灵性倒也罢了，但实际情况却并非如此，他们在层次相对要高一些的书法队伍中，反而变得无足轻重了。另一方面，他们先前于篆刻创作上的成果虽然较为出色，但一旦放到篆刻历史中比较，其地位未必就有多高，精力旁移显然无助于自己在历史地位上的提高。当然，损失最大的还是篆刻界了，因为他们的行动势必将加剧篆刻队伍层次的衰退。
（2）当今篆刻队伍的不稳定还表现在，许多刚刚入创作佳境，甚至已有一定影响的篆刻参与者，往往因为某些并不直接或必须的原因，就轻易地放弃了已有的创作与研究成果。笔者有不少篆刻朋友，极有灵气的，但一结婚或有一些其他方面的原因，就再也不刻印了。这种现象，可能同篆刻入手较为容易简单，但深入却极为困难与复杂的特性有关，因为只有在这种情况下，丢之方不觉可惜。
总之，当今篆刻艺术人才流失和基本创作队伍的不稳，其根本的原因还是篆刻家及篆刻艺术在艺术界的地位不高。当今篆刻作品，缺少真正的知音不谈，它在欣赏的切入及视觉效果方面较之书法绘画的复杂，以及它所特有的金石气息不易被一般人把握等，也是一个不可忽视的因素。
3.篆刻在人们心目中的地位问题
前面已经提到，艺术的篆刻甚至在它最直接的使用者—书法家或中国画家心目中地位也不高的问题。当今，一般的书画家已经很少有人能够把所用印章的风格和质量，作为自己艺术创造中的大事来慎重对待。至于篆刻作品在普通百姓及艺术品收藏家或代理人的眼中，它的地位又怎样呢？回答是不乐观的。举例说来，近年来颇为热闹的艺术品拍卖市场，晚清及民初的书画作品很走俏，但至今却尚未见到有人出售或购买艺术价值并不比书画作品低的篆刻原石。从某种意义上说，篆刻进入艺术品市场或在拍卖中拍出并不低于书画的价格，将是篆刻艺术地位提高的前提。
就实用的篆刻如百姓普通生活中常用的姓名、藏书印而言，当今篆刻家似乎也难有大的作为。其中原因，除了艺术性较强的篆刻绝大多数在实用性上较差以外，现实生活中各种印章使用的场合以及对使用印章的艺术性的要求，正日渐退化。例如，现在工人取工资的方式，正逐步被本人签名或信用卡所取代，根本不需要先前必须的图章了！而作为书画用印以及图书、艺术品收藏所具的篆刻作品，却又因真正懂篆刻者的日益减少和重视程度的降低变得泥沙俱下。就是当今一些大书画家的用印，在风格上或艺术水准上与自己的书画创作相匹配的篆刻也不多见到。如李可染的书画印，内容固然不俗，但刻的质量与风格，却与其绘画极不协调。另外，现在书画家在自己的作品集中，列出并注明自己常用篆刻的人，也很少出现。从这个角度看，篆刻家为书画名人刻印，若无偿而为，是不利于篆刻艺术的发展与篆刻家地位提高的。
那么，当今篆刻艺术应有的地位与独立性又在哪里呢？这确实是一个令当今篆刻界不容乐观的大问题。实际上，前面提至的因篆刻家自身心理上的自卑所导致的篆刻家流失及篆刻创作队伍不稳定的现象，以及篆刻出版物普遍档次不高、简陋单调等，均很能说明当今篆刻艺术在人们心目中的地位，并不比历史上任何一个时代要好多少！与之相对应的是，现在社会上能够把一方艺术性很强的篆刻作品当作一幅字画来欣赏的篆刻知音，或者说能够以欣赏字画的水平来欣赏篆刻作品的人，已经少得可怜。我以为只要篆刻在当今人们心中业已定型的绝对实用性不得到改变，只要作为一门独立的艺术的篆刻，其独立性没有被大众普遍地承认，则无论当今篆刻界与篆刻活动是如何地热闹，都将是低层次的！
附带说一下，在当今各类综合性的书法展览中，篆刻投稿的数量与其入选获奖的比例，同书法是无法相比的。产生这种现象的原因，有时并不是说当今的篆刻创作在整体水平上要比书法差如此之多，而是在综合性书法展览的评委中，懂得篆刻创作与欣赏的人比例太少所致。这部分人虽说他们的书法创作也离不开篆刻的作用，但对篆刻特别是境界层次相对较高的篆刻作品，往往只能是一知半解，因而在以得票论英雄的评审过程中，篆刻特别是有独到个性的篆刻作品吃亏就是一件自然而然的事情了。它从一个侧面说明，篆刻作品在与篆刻有着直接血缘关系的书法行家眼中，尚会出现如此不甚了了及欣赏上的冷淡与偏差，就更不用说那些与篆刻无关或没有亲自动手刻过印章的一般欣赏者了。
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