《情系东方》—— 裴维敏油画作品欣赏

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画家——裴维敏

裴维敏，1937年11月生于湖北省宜都市洋溪镇，上世纪五十年代毕业于武昌艺术师范，在武汉华中科技大学艺术系长期从事美术教学工作。曾任湖北省高等学校书画艺术研究会秘书长、华中科技大学大学生书画协会指导教师、华中科技大学艺术系美术教研室主任等。1998年退休后致力于中国油画民族化的探索与创新，2010年在武昌半亩园艺术中心举办题为《大地之歌》油画个展，2016年在宜昌市群众艺术馆举办题为《情系东方》油画个展。近年来受聘为中国国学研究会研究员、《艺术瞭望》杂志社名誉总编、中国国家文艺网艺术顾问、中国名家画院副院长等。

《东方文化烛照下的油画探索》

----评裴维敏的油画   周韶华

艺术表现是画家才智的结晶，也是自我创造和自我肯定。艺术观照的深层结构是包容和吸收各种文化因素，即把东西方两种文化元素集聚起来加以同化与合成，塑造自己新型的艺术性格。艺术品是创造性的产物，是艺术家的心灵之歌，是艺术家对自然独特的感悟，裴维敏的风景油画，用他自己的这种艺术要素，在“融汇中西”的道路上走出了可喜的一步。

在油画领域里，中西互补，多元渗透已无容置疑。西方的色、块、面结构在中国画中已显示了它的力量，光和色已被中国画家所广泛借鉴和运用，并已成为中国画革新的突破口。把中国画的意境，中国画的点线结构和意象构成观念运用到油画中去，似乎也已不成其为问题了。我觉得最重要的是把大自然的景象经过画家自己的艺术形式系统把握并超越它，把感受和理解到的东西，通过富于感情的和属于自己独创的风格系统表现出来。这需要画家本人对现实生活的特征有独到的发现和领悟。裴维敏在二十多年的探索中，画过数以千计的风景人物速写，打下了较为坚实的基础。他研究过西方的许多流派，尤其偏嗜莫奈、塞尚、马蒂斯、梵高和高更，西方艺术家的不朽之作对他有较深的影响，但是，当他审视自己时，清醒地认识到，要“创新”就必须立足于中国美学的立场上，著力探讨油画的民族神韵，无可置疑地在自己的作品里注入中华民族的精神气质，显示东方文化的新意境、新风貌。

在裴维敏的风景油画里，已很难看到对自然客体的机械模拟，因为这与艺术创造格格不入。歌德说：“题材人人看得见，内容意义经过努力可以把握，而形式对大多数人是一个秘密”。由现实所激发的感情反应，引起艺术的创作行动，这是一种充满着心灵性内容的、能够影响情感和理智的感性形式的紧张探索过程、裴维敏的风景油画，已经寻找到了他独特的，足以表现自己心身的艺术语言形式。他的风景油画充满着的挚烈的感情和内在精神，给人以线条美、色彩美、韵律美的感觉。

本世纪初，马蒂斯和梵高等人，把东方艺术的线条注入西方绘画，从而使西方艺术增强了新的表现力。裴维敏在学习借鉴印象派大师们的绘画色彩时，不是漂浮在色彩世界的表面，而是把色彩运用到传统的中国线条中，把色彩和线条经过揉合之后注入画中，而富于节奏感。我从他的油画作品中，看到了东方意象造型的节奏和韵律，也仿佛欣赏到了流畅轻快的乐章。

裴维敏对油画色彩有独到的领悟，他从不满足于自然色彩的再现，而醉心于色彩强弱的变化，色彩的和谐统一。他认为对色彩的运用不应成为自然的奴隶，而是借助色彩表达画家本人对祖国大好河山情感的抒发。从他的作品里，我们看到的是东方文化的情趣，不论是田园诗般抒情的江南风光，还是西北高原如火如荼的宏大气派。无疑他已经在倾心寻索中西方两种文化既相互吸收，互相融汇又互相撞击的交点，在相异相斥中找到了自己的路子。我想，他最终能洗去前人和他人的痕迹，认定自己的价值取向，沿着油画民族化的道路执著地走下去。

《情系东方》——裴维敏油画作品展

室内展标

市文化新闻出版广电局局长李进新宣布鹿览开幕

裴维敏致辞

裴维敏为市文化新闻出版广电局局长李进新、党组成员纪检组长郑州学科等人解说作品

裴维敏接受记者采访

市民参观展览

《裴维敏油画作品欣赏》

资料来源画家裴维敏提供！