中国篆刻历来分为两大宗：徽宗和浙宗。
徽浙两宗理论上的简单分界线是刀法（并不是严格意义上的区分）：徽宗尚冲刀，浙宗尚切刀。浙宗的创始人较易说清，就是浙派的宗师丁敬及后来的西泠八家。徽宗的派系是相对复杂放庞大得多，说法有三：1、明代何震（雪渔派、新安派、黄山派）就是徽宗的创始人；2、清代的邓石如开创了“印从书出”以书法入印之后，才真正有了徽宗（实质是皖派或者邓派）；3、徽宗的创始人应当归为程邃（歙派）。
（程邃画像）
大家已经看到，其实这些印人的印风风格在被众人认为徽宗的同时，还同时有另外的名字，单说是徽宗创始人，似乎都不准确。重庆出版社出版的《中国历代印风系列：清代徽宗印风》中，较系统地理清了徽宗印风的派系脉络，该书将清代徽宗分为这样的一种体系：（1）“徽派”：程邃、石涛一路；（2）“四凤八怪派”的四凤（这个我也有专文介绍，自己找来看，指四个名或字里有“凤”字的篆刻家）和八怪（扬州八怪）；（3）再有一路是巴慰祖、胡唐一路的徽派印人；（4）邓石如、吴让之、徐三庚一路的“邓派”，以上这四条分支共同构成了体系庞大的清代徽宗。这是较为准确的一种派系分析结论。因此，如果要提徽宗印风，必然要说程邃。
一、个人简历
程邃（1607-1692），字穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，明末诸生。歙县（今属安徽）人，生于松江华亭（今上海松江）。我们看他的生卒年月，就知道他的前半生在明末清初的乱世之中度过。因为1644年顺治元年清世祖入关，定都北京，而此时的程邃年近四十，他的青春岁月基本在明王朝统治之下度过，程邃的青年时代，基本以其诗文、书画及篆刻奔走天下，明末的十年，他大略是定居南京。程邃幼承家学，从族祖远季公、父程尧基游。他与万寿祺共同师事大儒陈继儒，又与黄道周、杨廷麟游，与名士王士慎、龚贤、周亮工、施闰章等名人关系密切，程邃因此对金石器物眼界极高，又加他本来家藏丰富，历代碑帖、秦汉印章、法书、名画、古器物等等，由此，程邃长于金石考证，博识古篆，兼精医术。程邃的诗幽涩精奥，程邃的画沉郁苍古，他的书法尤以隶书为精。这又是一位诗、书、画、印皆工的名家，宗师级的人物。值得一提的是，处于明清之交的他还是一位抗清志士，他后来给自己取的号“垢道人”有“洗清”、“涤清”之意。
（程邃的焦墨山水）
二、印学贡献
1、程邃的贡献在于他“合大小篆与钟鼎款识之字入印，于文、何之外别树一帜”。沙孟海先生认为：程邃所处的时代的印艺境况是：“印学界寝馈文、何（就是“规规秦汉”），陈陈相因，久无生气，朱简首先起而矫之，面目一新；程邃继起，参合钟鼎古文，出以离奇错落的手法，对印学更有所发展。”（《印学史》）清代印评家魏锡曾曾经这样评价程邃：“穆倩朱胜于白，仿秦诸制，苍润渊秀，虽修能、龙泓、完白皆不及，余子无论矣。”这个评价是真心高，也很到位。程邃的“参合铭文与大小篆入印”，是入印文字素材的创举，从某种程度上说，此举是后来赵之谦“印外求印”的先声。
2、他的刀法富有笔意；这一点，他继承了朱简（关于朱简，已经有他的专文）。
3、开创了歙派。影响了浙派、邓派。程邃的印风不仅开创了歙派，是歙派的开山鼻祖，这一派的印人群体也极庞大，如高翔、巴慰祖、胡唐、吴文征等等，他对浙派的影响主要表现在刀法方面，他处于“碎刀短切”刀法创立者朱简与“浙派”创立者丁敬之间，他的碎切刀法爱朱简的影响，丁敬及浙派诸家又受朱、程的影响，程邃的白文印又影响了邓石如以及后来整个邓派诸家。
三、篆刻作品
程邃的作品可以分作朱文白文两类来看，先看朱文：
（床上书连屋阶前树拂云）
这是改变文、何风气以大篆入印的代表作，这方印字法上选择了古奥的大篆，章法上十字中“上”字压缩成几乎成为“一”字，这使印面大致成了9字印的横三竖三章法，印边也用了古玺印才用的粗犷风格。
（少壮三好音律书酒）
与上一方印不同的是，这是一方八字印，但视觉上的效果，仍然像是九字印效果，除了大篆的古朴，这方印又兼具小篆的雅趣。
（乐此）
小篆的体势，大篆的笔画特征，古玺的印式风格，淳古雅致。
（穆倩）
这是青铜器铭文与古玺古拙气韵的结合。章法上两个圆形“日”字的呼应，两边纹饰的装饰感也极古奥雅致。
（西溟）
小篆入古玺印式，中间又用了界格，古朴、精致、典雅。
（玉立氏）
这完全就三晋古玺风格啊，再看几方白文印：
（蟫藻阁）
这显然是古玺印式，篆法主取大篆，布局任意自然，疏密有致，“藻”字上部与左部又是小篆字法风格的，合大小篆于一炉，这正是程邃印风的特点。
（程邃之印）
这是程邃的自用印，是典型的汉白文印式印作，但我们看得出来，章法上仍然是任疏任密，均匀占地，白文逼边。整体风格上，古穆而苍雅。
（黄道周印）
经典的汉白文印，只是在篆法上，“写”意明显，这是朱简的书法入印刀法的延续，也是邓石如的早期取法所在。
（一身诗酒债千里水云情）
满白多字印，工整雅致，结篆用字也是汉篆的方正风格。
（守拙）
白文小篆入印，这是邓石如、吴让之印风的开路者。仅从布篆，仍然是匀空排叠的篆法，上半部横向排叠，下半部纵向排叠，又借助印边处理消弥掉生硬的三角形，整方印看来圆转如意，浑然古朴，雅致可观。
（安贫八十年，自幸如一日）
这方印已经到了“人刀俱老”的境界，全印信刀所至，顿挫、冲切随心，老辣自如，气息古穆苍凝，“笔”与“刀”已入化境。
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