作者：劳英润
（文章节选自：《张猛龙碑》的艺术风格及影响分析）
清代冯班在《钝吟书要》中曰：“结字，晋人用理……用理则从心所欲不逾矩；因晋人之理而立法，法定则字有常格，不及晋人矣。” 晋人作书以“理”为基，遵循书法艺术的客观规律，注重笔力，留意笔势，强调阴阳对比，顺其自然。“理”存而“法”立，故而奇正、疏密、刚柔、方圆等书法创作中的具体方法也自然而然体现出来。
《张猛龙碑》被康有称为“正体变态之宗”，也就是遵循“理”，故能达到结构精绝、变化无端的境界。启功先生对《张猛龙碑》评价道：“惟此碑骨格权奇，富于变化，今之形，古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。”
康有为在《广艺舟双楫》中评曰：“《张猛龙碑》结构为书家之至，而短长俯仰，各随其体。观古钟鼎书，各随字形，大小活动圆备，故知百物之状，吾于行书取《兰亭》，于正书取《张猛龙》，各极其变化也。” 又云：“唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》《贾思伯》《张猛龙》也?其笔气浑厚，意态跳宕；长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致。寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”
《张猛龙碑》造型十分丰富，形态各异，纵横得势，横势宽扁，内紧外松，跌宕奇崛，自然活脱。此碑为斜画紧结，字体左倾右仰，欹侧取势，不追求线条与线条组合的构造平稳，而是大胆倾斜，在俯仰欹侧中打破隶书的横平竖直的规范，在揖让避就中获得了动态的平衡。归纳起来其结构有以下四个方面的特点。
真正疏密也就应该做到疏处可跑马，密处不透风，也就是当疏则疏，当密则密，若当疏不疏，反而局促；当密不密，必至松散。而疏密以停匀为佳，疏密以相得为妙，讲究密而不犯，疏处而不离，疏密调匀，节奏相协，更应秉持“繁则减除”“疏当补续”的观点。清代大家沈增植在《张猛龙题跋》中评曰：“碑字大小略殊，当于大处观其轩豁，小处识其沉至。”
《张猛龙碑》结字大体上相对较密，结构上不讲求对称，且字的重心多下移，这往往导致笔画间的疏密粗细变化中的横画较密集，甚至笔画之间有粘连或重叠的情况，加上笔画间的长短俯仰变化，甚至只有长线或点画组合，故而密者更密，疏者更疏。《张猛龙碑》结字一改常态，于“不工”处求“工”，险中求胜，先“破”后“立”，则有险象环生之妙，出其不意，乃以为奇，又变小为大，大小各尽其态，笔画少的大而舒展，笔画多的小而紧密，如“烟”“部”等字。
明董其昌在《画禅室随笔》中写到：“作字所最忌者位置等匀，且如椅子之中，须有收有放，有精神相挽处。” 作字须根据笔画的“四个维度”,经营位置，比如一个字之中必须有收有放，笔画间变化呼应才能焕发生机。康有为在《广艺舟双楫》中有论：“长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致。” 主笔往往成为一个字的精要之处。
《张猛龙碑》的结构仍保留隶书横撇捺舒展的特点，整体横向取势，纵向收敛，加上其线条长短交错，粗细变化有别，主次规律分明，故而结构宽展。《张猛龙碑》如隶书一样，把横画与撇捺作为一个字的主笔，向左右舒展，犹如长枪大戟，线条也相对粗一些，甚至有些夸张，加上点画妙用，故而主次分明，顾盼生辉，比如“风”“其”等字。
楷书中结体方式各异，而错落就是其中的一种，如左右结构的字上下错落或上下结构的字左右错落。《张猛龙碑》“结体大小错综”，尤其是碑阴部分，参差错落，相映成趣，极富形态，横低竖高或竖画左短右长，高低互现，形成极大反差。右上竖如百尺竿头，左下横如竹竿倒影，故而右上方形成高耸之势，左下方形成横向舒展之态，有如右上夕阳高悬，形成扇面放射状，有错落参差之实，例如“俻”“始”等字。
揖让开合是指字的内部空间挪让和欹侧的变化，项穆在《书法雅言》中指出：“奇即连于正之内，正即列于奇之中。”《张猛龙碑》就是北魏以雄强欹侧著称的典型碑版，欹侧之势，其表现得淋漓尽致，且随字赋形，故而潇洒古淡，奇正相生，正中藏奇，奇中反正。欹侧之势大致可以分为左欹侧、右侧、左欹右侧、上欹下侧四种，比如“恃”“祖”“高”等字。
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