很多同学写颜体楷书不好看，太肥。
颜体楷书的碑帖也是肥肥的。
碑帖由于是拓帖，不是墨迹本，所以你看不到笔法的。
所以，碑帖最好用来学间架结构，用来学笔法不太合适。
启功老先生早就看出这个问题，
提出透过刀锋看笔锋，就是来解决这个问题的。
很多同学临颜体楷书的碑帖，就不注意这一点。
颜真卿的笔画比较厚重。
如果我们临这种厚重的笔画，笔画中无骨，就容易写肥了。
写肥了，颜体楷书就难看。
缺少了启功说的，透过刀锋看笔锋这一步。
你得透过碑帖中这些平平肥肥的笔画，看到笔锋的运动轨迹，也就是骨线的运动轨迹。
肉中有骨，同样的笔画也就不肥了。颜楷也就写好看了。
而实际中，颜体楷书的原碑，虽然笔画厚重，但并不肥。
原因就是，骨线的存在。
但是拓出来的碑帖，拓不出笔画中的骨线。
临帖者，如果只看刀锋，不见笔锋。笔画中无骨线，这个笔画就写平了。
光有肉，无骨，颜楷就写肥了。
具体说一下。（下图）
第一个图是颜真卿的楷书碑帖。从碑帖上只能看到字的间架结构，其它如骨线，看不到了。笔画就是平平的肥肥的。
第二个图是颜真卿楷书原碑。从碑帖上，我们既能看到字的间架结构，又能看到这个字的骨线。
笔画有骨有肉，同样是厚重的笔画，就不肥。
颜体楷书，笔法毛病容易写肥！改正方法就是，增加骨线。
临颜真卿的楷书碑帖如第一个图，你就不能照葫芦画瓢，照搬临。
而应该想到，每一笔画中间有骨线的存在，如第二个图。
让碑帖中字的笔画肉中有骨，笔画即使写得厚重，也不会显得肥了。
怎样做到笔画中有骨线？
骨线其实就是，笔锋中的笔心处于聚锋状态时，行笔的效果。
但是如果你的笔锋按得太狠，比如笔腰都弯下去了，这时笔心的状态就处于散开的状态。
这时写的笔画中心就没有骨线，笔画是平的。
如上图左边1号，毛笔笔心处于聚锋状态，这样行笔，笔画中心就会有浓黑的骨线。
上图右边2号，笔锋按得狠，笔锋全铺开，笔心散开，笔画中心就没有骨线，写出来的笔画是平的。
如果笔画写得比较粗，那就显得很肥。而且肥中无骨。这样的笔画写出的颜楷就不好看。
应该用上图左边那种笔心聚锋的状态写颜楷，笔画中就会有骨线，肉中有骨，就不肥，颜楷就写好看了。
具体怎样操作才能保证，笔锋在按的过程中，笔心仍处于聚锋状态？
其实就是老书法家说的，行笔过程中，笔锋要按中有提，提中有按。
笔锋按的狠了，稍微提一提，笔心就可以聚一聚。
你老是狠劲按笔锋，不知道提，那笔心就按散了，这样行笔就会笔画中没有骨线，肉中无骨，就是肥。
结束语：
笔画中有骨线，肉中有骨，笔画粗点也不会肥。
笔画中无骨线，笔画一粗就会肥。就是米芾说的，笔笔如蒸饼。
学书法一定要看到别人看不到的地方，才会有长进。
比如临颜体楷书碑帖，别人看到的是肥肥的笔画，你却能看到刀锋后的笔锋（骨线）。
又比如笔锋，别人看到的是表面的笔锋外形，你却能看到笔锋中笔心的状态（是聚还是散）。
这就开窍了。学书法，“悟”比学更重要！
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