格律诗怎么拗救？
什么叫格律诗？1919年五四新文化运动时期，把以前的诗称旧诗（旧体诗），把用白话文写的诗称作新诗。唐朝时期，把以前的诗称为古诗（古体诗、古风），把当时的诗称作今体诗（近体诗、格律诗）。那么格律诗是指字数、平仄、对仗、押韵都有严格要求的诗歌。它分绝句、律诗和排律。
知道什么叫格律诗后，下面以五言律诗为例，重点讨论格律诗的拗救问题。
一、“拗救”的作用
前面提到，格律诗对平仄是有严格要求的。以五言为例，它的正格为以下四句：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
由该四句正格，根据“粘对”原则可以导出五绝及五律的四种平仄格式(附录一)。
所谓拗句是指格律诗中不遵守上述平仄格式的句子。
如果写律诗都按照上述规定格式，拗句就不存在了。而事实上，作者为了“意”的需要，往往不遵守上述格律平仄规定，所以拗句就不可避免了。出现拗句后，有的可以挽救，使其基本符合格律平仄规定，仍然叫格律诗，可以标“五绝”、“五律”等，这就是拗救的作用。有的不可以挽救，那就只能标“古风”了。
二、拗救的分类(附录三)
拗救分五种：
1、本句隔位救
例：贾岛《寻隐者不遇》
松下问童子，
言师采药去。
只在此山中，
云深不知处。
该诗第一句的平仄是：
（平）仄【仄】平仄，
它与五绝正格的哪一句最接近？对于五言律诗，要看第二和尾部两个字。显然与第一句最接近，即
正格 仄仄平平仄
比较后可知，贾岛句的一、三字与正格不同。这是由于字1应仄改成平了，犯拗了，他为了挽救，将字3应平改成仄了。此为“一拗三救”，当然也有“三拗一救”：【平】仄（仄）平仄。二者也叫“一三互救”。
根据“一三不论，二四分明”的口决，该句只是小拗（附录二），可救可不救，不过救了更好。
2、本句换位救
例：杜甫《月夜》
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
该诗第三句的平仄是：
平平【仄】（平）仄，
它与五绝正格的哪一句最接近？对于五言律诗，要看第二和尾部两个字。显然与第三句最接近，即
正格 平平平仄仄
比较后得知，作者将应仄的字4用成了平，犯了拗，为了挽救把应平的字3用成仄。即将正格的字4和字3换个位置，所以叫换位救。
换位救指的是五言的四拗，七言的六拗。此法适用仄仄脚、平平脚这两种句型，即平平平仄仄、仄仄仄平平。（五言）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七言）
3、对句同位救
例：李白《赠孟浩然》
吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
该诗第一、二句的平仄是：
仄仄（仄）平仄，
平平【平】仄平。
很容易得知，该二句正格为：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
作者由于在出句（第一句）中
把该平的字3用成了仄，使之成拗句，为了挽救，在对句的同一位置，将仄换成了平，即所谓“出句三拗，对句三救”。这就是对句同位救。
对句同位救是指五、七言格律诗，除字2与句脚不可拗外，其余字均可在同一位置，出句该平而仄，对句则该仄而平，形成上下同位平仄相救。
还有一种特少的同位拗救，即五言出句字3应平而仄，对句字3应仄而平；七言出句字5应平而仄，对句字5应仄而平。虽然形成“三平尾”对“三仄尾”，却符合“双拗相抵，互救归正”的原理。
4、对句前位救
例： 白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
该诗第三、四句的平仄是：
仄仄平（仄）仄，
平平【平】仄平。
显然其正格：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
作者将出句字4正格为平的字换成了仄，就仄拗了，不能通过本句换位救来平衡。可以实施对句前位救，把对句的字3由正格的仄换成平，即所谓“出句四拗，对句三救”。
五言律诗平仄脚或仄平脚，要换位的两个字眼平仄相同，不能换位，必须寻求对句救。
5、互补双位救
例：王维 《归嵩山作》
清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
该诗的三、四句平仄是：
平仄平（仄）仄，
（仄）平【平】仄平。
其对应的正格显然是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
二者对照可知，出句字1可不考虑（一三不论），字4应平选了仄，属“出句四拗”，应采用“对句三救”，即对句字3应仄现选平；同时对句本身也符合“一拗三救”，因对句字1应平现仄，用字3应仄改为平来拗救，防止了孤平。
由上述可知，互补双位救指本句自救与对句相救相结合的高级拗救形式。
总之，孤平、三平尾、三仄尾的拗字，必须施救。依据“奇活偶定”的观点，偶字处的拗字必须救，其它地方的拗字为小拗，可救可不救，但最好救，以便使平仄声的比例达到新的平衡。正格的平仄比例基本是平衡的，这就是为什么古人有拗的地方，尽量补救的原因，目的是追求声调的和谐美。
附录一、五绝的四种格式
五绝平仄的基本句式有四种：
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
在此基础上，根据近体诗的平仄规定，可以推导出五绝的四种格式：
A、平起首句押韵
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
B、平起首句不押韵
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
C、仄起首句押韵
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
D、仄起首句不押韵
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
附录二、小拗和大拗
小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化。
大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化。大拗的格式有两种，以五言为例：
1、大拗第一种格式
出句：仄仄平（仄）仄，
对句：平平【平】仄平。
正格：仄仄平平仄，
平平仄仄平。
出句第四字该用平声字（正格），而用了仄声字（大拗），在对句的第三字将该用仄声字的（正格），用作平声字，这就是错位补救（对句前位救），以使平仄声和谐。
2、大拗第二种格式
出句：平平（仄）【平】仄，
对句：仄仄仄平平。
正格：平平平仄仄，
仄仄仄平平。
此种是对句的格式不变，只是出句的第三字该用平声字而用了仄声字，同时将第四字该用仄声字的改用平声字，这就是本句临字补救（本句换位救），其实这也是规避三仄尾的一种做法。
附录三、基本格式的变格及挽救方法一览
下面我们根据“奇活偶定”的变通原则，列出四个基本句式的所有变格句式。
一、仄仄平平仄（基本格式）
1、仄仄（仄）平仄（小拗）
【平】仄（仄）平仄（3拗1救）
2、（平）仄平平仄（小拗）
（平）仄【仄】平仄（1拗3救）
3、（平）仄（仄）平仄（1、3互救）
二、平平仄仄平（基本格式）
1、平平（平）仄平
【仄】平（平）仄平（3拗1救）
2、（仄）平仄仄平
（仄）平【平】仄平（1拗3救）
3、（仄）平（平）仄平（1、3互救）
三、平平平仄仄（基本格式）
1、平平（仄）仄仄
①平平（仄）【平】仄（本句换位救）
②仄仄【平】平平
对句同位救，即三平尾救三仄尾，特例。
2、仄平平仄仄
无须救。
3、仄平（仄）仄仄
①仄平（仄）【平】仄
本句换位救，三拗四救。此句式缺少连平，出现单音节雷同。
②平仄【平】平平
对句同位救，即三平尾救三仄尾，也是特例。
四、仄仄仄平平（基本格式）
1、仄仄（平）平平
仄仄（平）【仄】平
本句换位救。
2、平仄平平平
三平尾，必须救。方法同上。
说明：七言是五言的延展，关键也是后五字，所以，对七言不再赘述。
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