屋漏痕，出自陆羽《释怀素与颜真卿论草书》：怀素与部彤为兄弟，常从彤受笔法。彤曰:张长史私谓彤曰:孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。﹂草圣尽于此矣。颜真卿曰:师亦有自得乎?素曰:吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇诉壁之路，二自然。真卿曰:何如屋漏痕?素起，握公手曰:得之矣。
这一段对话是怀素和颜真卿在讨论书法的话录，体现了颜真卿对书法线条的认识，具有丰富的审美价值。
很多初学的朋友总会问我什么篆籀笔法?什么又是屋漏痕笔法？今天我们来聊聊颜真卿最具有代表的笔法——屋漏痕。
屋漏痕，从字面上我们不难理解，是指雨水顺着粗糙的泥墙缓缓地蜿蜒下注，从而在墙上留下的不规则、迟涩、沉实、圆活的痕迹。因此，屋漏痕的运笔首先要强调中锋行笔。
古代书法家有很多关于对屋漏痕的理解。
宋人郝经《叙书》讲:大抵皆藏锋隐骨，含蓄态度，谓屋漏痕、锥画沙，皆言此意也。
丰坊在《书诀》也说:无垂不缩，无往不收，则如屋漏痕，言不露未角也。
董其昌在《画禅室随笔》中说:余近来临颜书，因悟所谓折钗股、屋漏痕者，惟二王有之。鲁公直人山阴之室，绝去欧褚轻媚习气。
东坡云:诗至于子美，书至于鲁公。非虚语也。颜书惟《蔡明远序》，尤为沉古。
可见，屋漏痕受到了很多书法家的追崇和喜欢。屋漏痕，强调中锋行笔，而中锋行笔又体现出圆润、涩辣效果。
王羲之在《记白云先生书诀》中说:“力圆则润，势疾则涩。”即用笔时须圆而遒劲，乃得滋润；笔势须快而爽劲，乃得涩辣。如何才能实现“涩辣”?涩辣，因涩生辣。“涩”的出现是对“屋漏痕”现象中水与土墙的摩擦力的引申。当用毛笔进行书写时，书法与纸面也会有摩擦，当行笔加速时，摩擦力越大；反之，则需要沉着行笔，在笔画的提按上进行“涩”的表现，同样得涩辣用笔。涩，是建立在中锋用笔之上，而涩势多彰显在行笔过程中的顿挫，既沉着又流畅，既凝练又飞扬。
“屋漏痕”所呈现的是:起始端皆圆，雨水顺着粗糙的泥墙下注的过程中，会根据土墙的质地密度的不同而改变向下冲击的速度与方向，节奏感非常强烈，有急有缓，有粗有细，曲中有直等形态，但是雨水下注的过程，水所行驶的方向始终与形成的线痕的中间保持一。
雨水顺着粗糙的泥墙下注的过程中，这和我们用宣纸写出的效果是一样的，要想达到屋漏痕的效果，除了要做到中锋行笔，还要做到笔和纸接触所体现出来的轻重、缓急、曲直以及富有节奏感的书写效果。笔尖保持在线条的中心部位，这样在宣纸上，墨迹向两边渗透的宽度相同，这样的笔画问看起来富有立体感，线条厚实，凝练，力透纸背。
很多初学者在临写的过程中，最容易忽视的不是中锋用笔而是富有变化和节奏感的书写形态。
颜真卿无疑是中国书法上具有重大贡献的书法家，他打破了二王鼎立的局面，对宋元明清的书法都产生了巨大的影响。
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