2017年是李可染先生诞辰110周年，在这特殊的日子里，我们共同怀念这位伟大的艺术家和他不朽的艺术。
为此李可染艺术基金会特别设计并制作了2017“江山无尽——纪念李可染诞辰110周年”精美艺术台历。
一月一画，艺术距你不再遥远
李可染《黟岩飞雪图》1988年
《黟岩飞雪图》是李可染先生唯一创作过的一幅山水雪景作品。画面以灰白为主色调，山上皑皑白雪，气势宏阔，苍茫雪色中展露出丰富的层次。严寒冬日，欣赏着可染先生笔下的雪，不用再期盼大雪了。
李可染《山水清音图》 1988年
看到这幅作品有没有想快点到夏天呢？ 通过可染先生笔下的山水清音，先感受下将到来的夏天的山清水秀。
李可染《春雨江南图》 1984年
春天来临，可染先生笔下的春雨江南，运用明度很高的洋红和透明淡墨的单纯组合，加上对宣纸奇特性能的熟练驾驭，便幻化出春雨江南的空翠湿润。
李可染《王维诗意》 1987年
“万壑树参天，千山响杜鹃，山中一夜雨，树杪百重泉”，可染先生爱此诗，反复画此图，可见在寻找着画中之诗，诗中之画的意境。那立于石桥上观瀑的人中或许就有可染先生自己，在感慨一夜雨后的百重泉涌，聆听那滔滔水鸣，感叹自然造化天生的诗境。
李可染 《漓江山水天下无》 1984年
李可染从画漓江之形，到画漓江之神，最后是画漓江之韵。他笔下的漓江山水，越画越洗练，越画山体越高大，越画造型越单纯。到了这个境界，白纸对青天，山川与予神遇而迹化。
李可染 《树杪百重泉》 1981年
五道瀑布，疏密、长短、造型、穿插各不相同，黑中闪亮，如闻流水击石，山涧回声。树木分近、中、远三层，隐于暗色调中，细节丰富，笔笔不苟，处处精到。以透明墨色统一画面，愈显林木葱郁，青翠欲滴，一片烟雨迷离。
李可染《雨中漓江》 1977年
淡墨画雨中峰峦、烟树，淡而有笔力，兼得苍润之美，有“江作青罗带，山如碧玉簪”的秀丽，李可染追求苍而润的笔墨，又追求纵深的空间表现以及高雅的情致。白描勾房舍，淡似梦境，与作品的清旷朦胧十分和谐。
李可染《谐趣园图》 1963年
炎热的夏季看到这幅谐趣园也会颇有凉爽之意呢，不妨跟随可染先生的当年步伐，去找寻作品中的那个景色。李可染浓墨大笔画出前景假山剪影，淡墨画出柳树、竹林、土山和草木，草绿点出荷叶，构成第三梯度，绿色若有若无，但画面却因此有了绿意，最见匠心。将画面中心的水面“挤”出一片亮色。这种无与伦比的艺术匠心，高超技巧和艺术上乘境界，只可以用古人“舍形而悦影”一句来评说，令人仰止。
李可染 《榕湖夕照》 1963年
榕湖在桂林城市中心，现为公园。湖水澄洁，树木荫浓，间有楼阁亭榭，境颇清幽，为劳动人民游息胜地，可染先生桂林榕湖边上久坐，夕阳斜时得此景象。把夕阳中逆光的明亮树影移入中国山水画而获得成功的，李可染是第一人。一方面他强调中国画要“不与照相机争功”，另一方面又要画出真山水中令人沉醉的逆光景象，这是给自己出的一道难题，只有强化笔墨，才能不似照相，也不似油画。
李可染《黄昏待明月》 1985年
此图墨色柔和，色调温暖，情调亲切，月上东山，又一番天地气象。李可染先生欣然享受这人生的金色时辰，为不曾蹉跎年华而自豪。
李可染 《水墨山水》 1988年
画家自题：余童年弄墨，迄今六十余载，朝研夕磨，不离笔砚，晚岁信手涂抹，竞能苍劲腴润，腕底生辉，笔不着纸，力似千钧。此中底细，非长于实践、独具慧眼者不能知也。李可染对描绘对象的丰富性转向笔墨形式的丰富性，这种由写生向写意、由对象向形式自身的变化，是重新靠近了文人画传统，但并非复归文人画。这是画家晚年山水创作中的重要现象。
李可染《万山红遍》 1964年
时光匆匆，2017年一定都过的红红火火吧！李可染先生的《万山红遍》通幅用大面积的朱砂点染，是少见的辉煌灿烂之作，构图博大雄伟，有着纪念碑的份量。
不仅是一本台历，而是对生活态度的分享，
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