小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》是陈刚先生创作的较为成功的一首乐曲。近年来，已移植在二胡、琵琶等民族乐器上演奏，也取得-相当好的效果，并列入了专业音乐院校的必修教材及音乐会的常选曲目。可见本曲已广泛流传并得到业内人士认可。
该乐曲旋律流畅，音乐在高、低音区自由驰骋，在技术难度上既有调性及节奏的多变，而又不失其风格色彩的统一，同时又有把位及速度难度的递进，比如：有拨奏及拉拨并用的发挥，有华丽多姿的快速连音的使用，有快速多变的双弓及快弓技巧淋漓尽致的运用等等，造成跌宕起伏、高潮突出，完全发挥了乐器的性能。
吕思清演奏《阳光照耀在塔什库尔干》
二胡是中国民族器乐中的一种弓弦乐器，大约已有一千多年的历史了。它是中国民族音乐中最为重要的乐器之一，由于其音色柔美、细腻，又接近人声且富有表现力，深受人民喜爱。
在刘天华先生之前，从民间流传下来的二胡曲数量很少，经过几代二胡前辈的努力和探索，从其它器乐曲移植和改编了许多的二胡曲目，极大地丰富了二胡曲库，这些移植曲目很大程度地提升并发展了二胡的演奏技法及表现力。
所谓移植二胡曲，指的是将其他乐器的优秀作品按照二胡演奏的规则完整改编为二胡演奏的作品，也就是将其他乐器的作品拿来为二胡所用。如：从管子曲移植的《江河水》，从板胡曲移植的《红军哥哥回来了》，从小提琴曲移植的《流浪者之歌》，从古琴曲移植的《阳关三叠》等等，这种移植现象始终贯穿着二胡艺术的发展史，并将继续影响着未来二胡艺术表演和创作的发展。
二胡移植作品是自20世纪早期就已经开始，一直贯穿一个世纪的二胡音乐创作。从20世纪70年代起，一些西方器乐作品陆续被移植过来，标志着移植二胡曲进入了一个全新的时期。在这一时期的作品中其数量较多、影响较大的当属对小提琴作品的移植，这一时期的主要移植作品有：小提琴曲《霍拉舞曲》 、《查尔达什》 、《梁祝》 、《阳光照耀塔什库尔干》 、《野蜂飞舞》 、《流浪者之歌》 、《无穷动》 、《引子与回旋随想曲》 、《卡门主题随想曲》等等。
这些移植作品的原作基本都是小提琴作品中的名作，并且在演奏技法上有一定的难度，甚至是高难度的作品，作品中的连续人工泛音、半音阶快速进行、音程上的快速大跳、快速自然跳弓，这些技法在四根弦的小提琴上属于高难度的技法，只有两根弦的二胡，其演奏的难度更是不言而喻。
但是，并不是所有的移植乐曲都适合二胡演奏，对移植乐曲在二胡表演艺术发展过程中所起到的积极的推动作用进行充分肯定的同时，我们也要看到某些移植乐曲在具体的二胡演奏过程中所表现出来的局限性。
反倒是因为二胡没有指板，左手的揉弦变化更为丰富，二胡的揉弦除了借鉴小提琴的滚揉之外，还有一种一张一弛的靠腕力完成的压揉方式，还有靠指力的抠揉，以及压揉和滚揉相结合的复合式揉弦。由于没有指板所带来的压揉的形成，在实际演奏中对体现人的情和意就有了不同与小提琴的独到之处。其效果更细腻、更微妙。
再就是，中国传统音乐的总体特点是线性的，具有五声性特征，讲究旋律，不重和声，也不张扬，追求含蓄，二胡这件乐器声调委婉，细腻深沉，接近人声，比较适合人的喜怒哀乐等情感的表达。这些恰恰是二胡的音乐艺术感染力优势所在！
反过来，小提琴由于其构造特点而使弓子得到了解放，这就必然造就了相对灵活的弓法体系。譬如小提琴的跳弓效果真是可以用晶莹剔透，大珠小珠落玉盘来形容。而用二胡演奏移植作品《流浪者之歌》的过程中，中快板片段中的跳弓恰恰不及小提琴演奏来的挥洒自如。
显然，二胡这件乐器的弓子是被两根弦所夹住的，因此跳弓总是由于受琴弦的制约而显得不够灵活，这是由二胡的乐器性能所局限的。（当然，能够把二胡的跳弓弓法表现的不逊色于小提琴的演奏者不乏其人。据笔者所知，原南京市小红花艺术团团长祁坚达老师便是其中的佼佼者，他在二胡作品的一些跳弓技巧处理上具有独到之处，就连当下国内一些知名的中青年二胡演奏家也会向其讨教演奏方法。）
最后，让我们一起来欣赏由南京艺术学院硕士林立演奏的移植二胡曲《美丽的塔什库尔干》。
简介
林立：南京艺术学院硕士，音乐表演专业二胡演奏方向，师从孙海东老师，于汉教授。
5岁起习琴，2000年获第七届“华东六省一市少儿民乐大赛”一等奖；2002年以参赛曲目二胡独奏《新婚别》、乐队《春到湘江》、《苏南小曲》分获第八届“华东六省一市少儿民乐大赛”三个单项一等奖，并代表江苏省赴中国香港参加两地文化交流活动。
本科毕业后以总分第一的成绩考取南京艺术学院音乐表演专业公费硕士研究生。在校深造期间参加“南艺百年校庆”演出，以及各类中大型演出和音乐会活动，并加入中国音乐家协会二胡学会。毕业前成功举办两场个人独奏专场音乐会，均受业内好评。
原创二胡独奏作品《梦乡》荣获2015“金胡琴奖”作品奖。
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