什么是藏锋?什么是露锋?(图解藏锋与露锋)
图一 楷书笔画中的藏锋和露锋
图二
在历史上,王羲之、王宠、孙过庭等书法家喜爱用露锋,颜真卿、何绍基、伊秉绶等书法家喜欢用藏锋。在启明看来,露锋大都是尖尖的,藏锋则是“圆”的,在找了很多文章之后,我觉得只有张福斌老师的这篇文章把藏锋和露锋说得最透彻,于是转载于此,并且加了自己的一些注解,希望对大家有帮助。
全文如下:
很多朋友对藏锋、露锋很是纠结。是手上的动作?是笔锋的运动?还是纸上的效果?意义不明,指向不定,煞是烦恼。今天我们就一吐为快!
一、何处说藏露
要说藏锋、露锋,先归归类,定定位,排排队,清清心。
在起笔上,可分为藏锋、露锋;(启明按:也就是说藏锋和露锋这两种笔法通常会出现在一个笔画的起笔部位,待会儿大家看图就可以感受到)在行笔上,可分为中锋、侧锋;在收笔上,可分为敛锋、放锋。
二、支点拴住毛笔
大家都知道,在手握毛笔书写时,人手是动力,毛笔是工具,如同杠杆一样,有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点,就可以定下力臂的长度,知道力臂的长度,就知道持笔书写的空间范围。
当书写支点确定之后,书写动作挥洒的空间范围,就取决于力臂的长度。
(一)当以手腕为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于手指长度(枕腕书写)。
(二)当以肘为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于前臂长度。(枕肘书写)
(三)当以肩为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于整个手臂长度(悬肘书写)。
不论怎么说,手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的,而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊!
三、伸收动作是本源
支点拴住了毛笔,在这个有限制的运动空间范围内,起笔书写点画,必须有一个伸出去、收回来的动作,没这个来回的动作,是不能书写点画的。这样,就产生了“意欲右而笔先左(横)、意欲下而笔先上(竖)、意欲左下而笔先右上(撇)、意欲右下而笔先左上(捺)”。
笔锋自空中落纸,看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内,就是藏锋,入纸点在点画之外,就是露锋。
1.请看王羲之的入纸点,多为露锋。
2.请看王宠的入纸点,多为露锋。
3.请看孙过庭的入纸点,多为露锋。
4.请看孙晓云的入纸点,多为露锋。
5.请看何绍基的入纸点,多为藏锋。
6.请看伊秉绶的入纸点,多为藏锋。
7.请看颜真卿的入纸点,多为藏锋。
8.请看于右任入纸点,多为藏锋。
9.请看如王铎入纸点,多为藏锋。
溯本求源,一切就在起点——那就是你的动作!
书法不需要说藏露、露锋!
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