大自在山房金石文稿
————浅谈武汉张友海先生的全形拓技术
黎旭
传拓技术是我们中国人的发明,这一古老技术之所以能沿用至今，是因为它具有任何其他的手段都无法替代的功能与作用。 传拓技术是我们中国人的发明,这一古老技术之所以能沿用至今，是因为它具有任何其他的手段都无法替代的功能与作用。
我国的传统传拓技术源远流长，据《隋书·经籍志》载：“后汉镌刻七经著于石碑，皆蔡邕所书。魏正始中，又立一字石经，相承以为七经正字。……其相承传拓之本，犹在秘府，并秦帝刻石，附于此篇，以备小学。”另据其他传世文献记载，有关学者考证，我国的传拓技术应该是滥觞于东汉末季，历经魏晋南北朝，至隋唐时候已经是非常成熟的技术。如今所见传世拓本，以清末敦煌发现的唐太宗书《温泉铭》石刻拓本为最早，后有永徽四年(653年)唐人手写题记，这是最好的物证
我国历史上的金石学家很早就注意到记录金石器物整体形状的重要性，从金石学肇始的宋代，吕大临的《考古图》以及薛尚功的《历代钟鼎彝器款识法帖》，一直到乾隆内府的《西清四鉴》等，都辑录描绘了古代器物的形状。然而，这些器物形状都是通过白描摹绘的方法刻印而成，对准确描述器物的真实状态非常不足。
最能表现金石器物整体的实际形状，同时又不失金石韵味的方法，传拓技术中的奇葩-----
金石器物全形传拓技术，简称：全形拓。出现在清中晚期。在此之前，所谓的拓本都是指传拓古器物一个面上平面图文。
清嘉道年间，僧达受（六舟和尚1791一1858 ）受嘉兴马起凤所拓全形汉洗（载《金石屑》中）的启发，开始研究并开创了古器物的全形拓，古器物的图文和真实形状得以跃然纸上，一时之间，海内金石名家争欲观瞻。
后来，山东潍县金石大家陈介祺对全形拓技法进行了改进，全形拓技术日趋成熟。
民国以后，周希丁、马子云、傅大卣等人在吸纳西方绘画技法的基础上，将这门技术推向一个新的高峰。
周希丁手拓本
“全形拓”，又名“立体拓”、“器形拓”、“图形拓”,
它是一种以墨拓作为主要手段，辅助以素描、剪纸和雕刻成模等技术，将古器物的立体形状复制表现在纸面上的特殊传拓技法。由于制作工艺复杂，要求传拓者对金石学、书法、绘画、成模以及传拓技术等知识和技法都必须全面掌握。因此，学术价值和艺术水平都很高，全形拓拓本非常珍稀，得者无不珍若拱璧。
近几十年来，传统文化未能被充分重视，老一辈传拓艺术家又相继作古，后继乏人，这一门珍贵的传统技术已经濒临失传。
李学勤、孙轶青、吕济民、罗哲文、史树青等著名学者和专家对我国传统全形拓技术非常重视，一直大力鼓励和支持年轻一代的专业人才，对这濒临失传的传统技术进行发掘和研究。由于全形拓俱有极高的文博价值，其意义甚至不亚于古器物原物本身，所以对全形拓技术的发掘和研究推广，也就是对我国珍贵文物的有效保护和利用 。
武汉张友海先生近来一直从事我国金石文化的研究，特别在传拓技术领域经验丰富。
他通过查阅历史文献资料，登门拜访全国各地金石界老前辈，不耻下问，学习并整合了各方面的全形拓制作技术。并通过北京李洪啸先生的指导（李先生师从故宫文博专家金禹民先生，曾得到王世襄、傅大卣等前辈悉心传授传拓技艺，对我国传统全形拓技术了然於胸），进行反复实践，成功复制了毛公鼎的全形拓作品。
张友海先生在对传统全形拓技术学习和继承的基础上，又进行了一系列技法上的科学改良，对传统的全形拓技术进行新的探求，不仅传承了传统技法的所有优点，还发明创造了一整套新的技法，自成体系。
譬如，他借鉴明朝出现的彩拓技术，运用独特的技法，将古器物上的铜锈和土沁也表现得活灵活现，更能逼真的体现古器物的真实情况
成功创作出西周墙盘、龙纹觥等一大批包括青铜器、古砖瓦以及明清紫砂等古器物的全形拓作品 。
制作文房清供全形拓。在全形拓上添补花卉鸟虫，扩大了欣赏和应用范围，从而使原来偏重于专业学术性质的金石文化增强了艺术气氛，赢得了更广泛的欣赏者，此举也得到了许多专家学者和收藏家的认可和赞赏，更有利于传统全形拓技术的科学继承和健康发展。
我们说，全形拓在面世的一百多年时间里，一直都是在不断的改进和创新的发展过程中。张友海先生对这门传统技术的改革性继承，对全形拓技术的科学发展和我国传统文化的有效传播意义重大。
当前，我国正处在传统文化大改革的历史时期，张友海先生这一学术成果的贡献更好地弘扬了我国传统文化，同时也增强了我们的民族凝聚力和创造力。
2012年3月18日黎旭写于羊城大自在山房
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