樊新民，（1923-1989）男，秦腔丑角表演艺术家。
陕西蓝田孟村乡人。13岁入西安易俗社学艺，师承马平民，工丑。以文丑擅长，表演在继承马平民风格的基础上，吸收借鉴了苏牖民、汤涤俗等名家的特点，诙谐逗趣，滑稽幽默，丑而不俗、不落俗套，不墨守成规，善于表演和刻画人物，自然朴实。樊新民的表演，在继承马平民打浑雅而不龌、演丑不油的艺术风格的基础上，还能从剧本主题和人物性格出发，模拟生活形象，不断地创新和发展秦腔丑角艺术。他是秦腔艺术史上继马、苏之后的又一位卓越的表演艺术家，他的官衣丑，造诣深邃，表演深刻，人物栩栩如生，念白和唱腔，精彩绝伦，流传广泛。
他扮演的蒋干最为传神，在盗书的整个过程，全部面部表情、眼神、动作、特有的台步来完成，在账内账外的特定环境中，总是提心掉胆，小心应酬，又要表现出落落大方，不失儒家风度，恰为其分地塑造了蒋干灾个自作聪明，又被周瑜所利用的知识分子形象。在塑造蒋干自负而愚蠢的特性方面，其合步、眼神、理须、挥扇，较之乃师，都有新意。当蒋干偷听周瑜鼾声时，他扶帐，抬步，单腿转身，左腿平蹬，右腿由高向低缓慢而颤抖地蹲地、左手背后、右手拖须低声喊：“公瑾，贤弟！”认为周喻熟睡，遂翻阅兵书。突然发现茶瑁张允的“降书”，正在紧张之际，听到周瑜床上翻动，惊恐地急忙吹灯、双手猛扑伏案，埋头掩面。继而在一阵长而紧的“干鼓”声中慢慢地仰头、露面、双指夹着鼻子学猫儿捕鼠声，静场亮相……这一系列的动作，将蒋干紧张、烦乱、惊惧的心绪表达得入微生动，行家叹为观止。观众形容说，马平民的《蒋干盗书》是一幅工笔画，而樊新民演的这出戏更是一具精致的工艺品。《周仁回府》中饰封成东和《连升店》个的店主，共性是趋炎附势，但封成东较之店主又阴险、卑劣、丑恶。樊新民塑造这两个人物分寸恰当，各有特点。《游龟山》中，樊以谙熟的艺术造诣，先后扮演了骄横愚顽的卢公子和仗义执言、见危扶救的董威两个性格迥异的人物，特点鲜明，脸炙人口。在《一字狱》中扮演的刁迈朋，《三知己》中扮演的周延入，《夺锦楼》在扮演的万花楼，都有独到的楼精彩表演。
由于樊新民常演《三滴血》，而樊又被人称为“马派”名丑，故很多人误认为晋信书为马平民的拿手戏，这是莫大的误会了，马平民在《三滴血》中演的是周仁祥，这同样是个刻划的非常成功的角色，马的学生雷震中演的相当出色，以道白见长，非常好。苏牖民演出晋信书创造的新腔、拖音、喝场、匍匐以及运用正生身段、髯口表演塑造的丑角形象，生动真实，符合人物的性格身份，苏牖民对晋信书这个人物的创造，有两点：其一是扮相，虽然勾了脸谱，但却是正扮，戴方翅，挂黪三，穿正生官衣；其二是表演上，走方步，上韵白。通过这些创造，刻划出了一个“死读书、读死书”的迂腐的官僚形象，这是非常了不起的创造，纵观戏曲界，这样大胆的艺术创造实属风毛麟角。樊新民继承了苏牖民的表演艺术。其他如方巾、小丑、媒旦等各类丑角，樊均有所长，演出剧目达百余出，代表作有《三滴血》、《火焰驹》、《游龟山》、《玉虎坠》、《劝新郎》、《群英会》、《柜中缘》、《烙碗计》、《连升店》等。
新中国成立后，樊新民系统地学习了中外戏曲表演理论，1952年参加首届全国戏剧观摩会演，1959到1960年巡回全国十三个大城市，开阔了艺术视野，见识了各剧种的丑行名家肖长华、王传凇、周企何、刘成基、陈全波、李笑非等人的精堪艺术，其表演水平更有了长足的进步，先后又塑造出许多感人至深的舞台形象。传统戏，以《三滴血》中的晋信书最为突出。他继承了第一个把范紫东先生文学剧本现于舞台的秦腔名丑苏牖民演晋信书时的服饰、胡须、台步，扬已之长，把这个食古不化的五台县官刻划将愈益完美，受到国内外行家的佳评。戏剧家田汉曾赋诗赞曰：“能吏滔滔儿曩鱼，只抓一点忽其余。轻凭钱贯过于执，错断金盆晋信书。受辱公庭都为汝，奔波道路亦因渠。周家父子团圆日，乳母心肠最感予。”梅兰芳、颜长珂、马少波、李根蒂等艺苑名家亦曾撰文称道，或谓他扮演之晋信书足以媲美米国梁在《十五贯》中所饰之过于执，或赞其表演“发挥了秦腔传统袍带丑的特点，排除低级趣味的庸俗”。现代戏，诸如《大家喜欢》中的王三宝、《夺印》中的陈景宜、《智取威虎山》的座山雕、《沙家浜》中的刁德一等，也均惟妙惟肖，给人以美的享受。1956年荣获陕西省戏曲观摩大赛表演一等奖。秦坛艺步樊新民的丑角演员众多，受其亲传的杨东纪、崔宝善、毛文德、王务民及王科学等，皆深受观众喜爱。
存世部分音像资料：
《连升店》（与杨令俗合作，陕西电视台录象）
《三滴血》（全本，陕西电视台录象）
《劝新郎》（陕西广播电台录音）
《柜中缘》（中国艺术研究所录象，与肖若兰合作）
《夺锦楼》（陕西电视台录象，与肖若兰等合作）
《游龟山》（陕西广播电台录音）
《烙碗计》（陕西广播电台录音，为刘毓中先生配戏）
秦腔《连升店》
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