名 家：李有来中国书协理事、北京书协副主席
龙开胜中国书协理事、北京书协副主席
孟繁禧中国书协理事、北京书协副主席
杨广馨中国书协理事、北京书协副主席
作 者：高洁 唐义 胡钦富 陈伟鸣
以书入印 取法明确
李有来点评高洁篆刻作品：
高洁的两方印稿，一为白文“不教胡马度阴山” ，一为朱文“雷公画龙” ；当属初学，可以明显看出作者在字法、刀法、章法三个方面所呈现出的不足，但有一点是值得肯定的，那就是路子是正的，有了这一点就大有希望。
“不教胡马度阴山”属于典型的汉印风格，来路很清晰，气息淳正。作者在设计印时还是动了脑筋的，多字印往往容易在章法上出乱子，或花哨、或乱作一团、或简单堆砌，成为常见病，而此印章法上显得既平实又妥贴，应当予以肯定。刀法亦尚可，白文双刀，劲健爽利，虽然在刀的控制上还不够沉稳，时有滑刀现象，但看不到修修刮刮的痕迹，着意于刻，也是值得肯定的。所不足处在字法上，“教”字左下竖弯处不可向右横出，“胡”字右部夸张无甚不可，但使整个字成半包围状，十分夺眼，也显得笨拙；“马”字好象少了一横，下部也显得乱，说明作者在字型结构复杂情况下办法少。“雷公画龙”初看多少有点来楚生的风格，与前印相比逊色不少，问题也明显多于前印。四字印，每行两字，属常见印式，但每行均作上下相连，且弧线较多，致使章法混乱，粘连处处理得又大而化之，不见细节，所以整个印面看上去显得粗制乱造。
建议作者下一步要注意以下两个方面：一是确定学习方向，不要打乱仗，白文取法汉印，朱文也要与白文取法一致起来，可用心研究白文封泥， 《上海博物馆藏印选》一书将每印作了朱白对翻且置于一页，可细加咀嚼，日久自有心得。二是要多写篆书，要强化以书入印的理念，在熟练正写的前提下还要有意识地练习反写，这样才能逐步上升到直接在印石上起稿，再进一步甚至可以不起草稿直接奏刀。
评价作品的四要素
龙开胜点评唐义行草条幅：
唐义书李白草书歌行，应该说，作者学书时间不短，草法基本准确，除第一行“称”是简化字，倒数第二行“我师此义不师古”落一“师”字外，无多大毛病。但是一幅作品的好坏，并不是能抄下来不错就行，它有几个很重要的因素：一是看它出处，有没有源头，说白了就看有没有临帖；二是看笔法、字势和结体；三是看墨法和节奏，四是看线质是否流畅，章法布构是否合理等。
从此作来看，和这几个要素相距甚远，临帖不扎实，并不是说没临过帖，而是不深入不彻底，没有把古人的东西运用到你的作品当中去，看不到有多少古人的东西，笔法生硬，结构不准确，墨色变化也不丰富，书写的节奏也不强，线条不流畅，笔涩难受，看上去胸闷气短，所以希作者还需加强上面几个要素的锤炼，假以时日，定会上层楼。
笔画重变化用章要考究
孟繁禧点评胡钦富楷书条幅：
首先要纠正一个字，范仲淹的“范”字不能用“模範”的“範”字，在姓氏中，只能写“范”。
这幅作品章法尚好，行气贯通，字形结构匀称疏朗，笔画亦很流畅，是一幅较有造诣的楷书作品。
提几点意见供作者参考：一、从笔画上在保持流畅线条的同时，增加一些变化，轻重的、虚实的、徐疾的、收放的，总之让它丰富起来。另要注意长横向右上方倾斜的幅度有些过大，要平缓些。二、款书可不必错行。正文结束后，稍空几字，直书而下即可，效果也会更好些。三、用印不讲究。名章内容是重复的，用一个即可，闲章和第二个名章过大。用印应宁小勿大、宁少勿多。
秉承传统渐出己意
杨广馨点评陈伟鸣隶书横幅：
这幅隶书作品书写的比较工整，从字形上看把控得较好，正文与落款也处理得也较妥帖。提三点建议：一是书者缺少传承，应多临写一些汉碑，汉碑可取法以方笔为主的《张迁碑》等，以求丰腴粗壮、古朴雄健；或以圆笔为主的《曹全碑》等，以求清秀俊美，纤丽飞动；二是注意通篇字繁简的协调与统一，如：“乱”字“画”字“发”字等，都写成简化字了，书者创作前可找一些参考素材，以避免出现繁简混用等问题；三是在临习或创作时从用笔到结构上要抓住某碑的基本特征，用笔要沉实，避免出现虚华和软弱等。
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