簪花仕女图（资料图）
曾在北京奥运会开幕式上大放异彩的辽博镇馆之宝《簪花仕女图》将在全运会期间亮相。8月30日-10月13日以及10月18日-12月15日，辽博将分两个阶段推出《辽宁省博物馆藏中国古代书画精品特展》。
届时，周昉的《簪花仕女图》、张旭的《草书古诗四帖》、赵孟頫《红衣西域僧图》以及《北宋徽宗书千字文》这些国宝级作品都将悉数亮相。
本次展览分为两个阶段性展览，前期集中了唐宋元时期的经典书画，后期主要展现明清时期书画大家的作品。所有展品均出自清宫。
草书古诗四帖局部（资料图）
红衣西域僧图（资料图）
《簪花仕女图》最早是屏风画
2008年，北京奥运会开幕式上，世界聚焦在一幅铺陈在中国国家体育场中心的中国写意长卷。长卷慢慢展开，一段段历史，一件件国宝映入观众的眼底。长卷上的表演更是精彩纷呈，特别是在一幅《簪花仕女图》映衬下，众多唐装仕女的表演让人们历历在目。《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米。描绘的是春夏之交时，六位服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的生活片断。画中的妇女体态丰硕，却显得百无聊赖，反映了贵族妇女的苦闷心境。
她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花朵皆不相同，脸上晕染蛾眉，身着低胸长裙，外罩薄纱，显出半透明的质感，这是中晚唐以后典型的贵妇形象。在她们的脸上、手上罩染的白粉，给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。
鲜为人知的是，《簪花仕女图》在1972年被送到北京故宫博物院重新装裱时，专家们惊讶地发现这幅画并不是一幅整绢，而是由数块绢拼合而成的，这可以说明它原来不是一个手卷，而是屏风画。唐代人的坐具椅凳还没有普及，大部分仍然是坐在一种被称为“胡床”的榻上，榻后面常常放置一圈插屏式的屏风，一来作为装饰，二来可以作为对胡床上坐者的遮掩。《簪花仕女图》原来就是几条单独的屏风被摆放在榻的后面，后来有好事者把几幅画从屏风上拆了下来，又合在一起装裱，成为现在我们看到的一个手卷。《簪花仕女图》代表了中国工笔重彩人物画的最高水平，是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
《千字文》纸张系宫廷特制
宋徽宗赵佶在治国上虽不具备文韬武略，但在艺术上却卓有成就。
宋徽宗草书千字文局部（资料图）
赵佶的书法自成一家，后世称“瘦金体”，与李煜的“金错刀”交相辉映，堪称中国书法史上耀眼的双璧。其草书作品现仅见于辽宁省博物馆藏《草书千字文》和上海博物馆藏《草书团扇》，几乎成了孤本。
尤其《草书千字文》书于宣和壬寅四年(1122年)，时赵佶40岁，正是其书法风格已臻成熟之时。其笔势奔放流畅，跌宕起伏，变幻多姿，又富有一种似音乐旋律的美感，一气呵成，丝毫察觉不到涩滞的痕迹，气势颇为壮观，毫不亚于唐代草书书圣张旭与怀素，是不可多得的珍品。
《草书千字文》写在12米长整张描金云龙底纹白麻纸上，这种纸张是宫廷特制，制作这种特殊纸张需要上百道工序，制作方法今已失传。
专家分析，在当时的条件下，要生产这样长度的无接缝纸张，可能要在江边把船舶排列成行，然后浇上纸浆，使之均匀，待自然干燥而成。因其工艺复杂，所以历代收藏家对这样的御用纸尤为珍视。
而纸上的描金龙纹则是由画师用金粉手工一笔笔精心描绘出来的，与徽宗的墨宝相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作。这更体现赵佶《草书千字文》艺术价值的珍贵
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
