形象入诗，是中国古代诗词创作的一大特点。诗人们往往借助客观世界中的各种形象来表达自己的内心感受，寄托自己的情思，那么，融入了诗人情感的形象，也就是意象（象即客观存在，意即主观感受）。从《诗经》中的蒹葭杨柳，到《离骚》中的香草美人，从汉乐府的关山明月到唐诗的大漠长烟，从山水田园诗的山林清流，到咏史怀古诗的寒鸦鹧鸪，在诗人们笔下流泻而出的一个个鲜明的形象，无一不跳动着抒情主人公感情的脉搏，也正因为这个特点，我们在欣赏这些诗歌的时候，就可以感受着这样的脉搏，从而走进诗人们的内心世界。随着诗人们一代代的薪火相传的创作实践，许多意象大量出现在诗词作品中，并且“意”的内涵也相对稳定下来。可以说，在传统诗歌创作中，意象就是中国诗歌的DNA。意象的存在成为中国古典诗歌的一大显著特征，没有意象，空洞浮泛，难以成诗，为诗家所摈弃，为论者所不齿。当然，心理感受不同，情感表达不同，就是相同的形象，在“意”的层面上也有较大出入甚至相反。因此，在欣赏诗歌的时候，我们既要学会把握诗词中带有规律性的东西，又要懂得以动态的眼光洞悉其变化。
一首诗歌中的意象可以是单一的，也可以是复合的。前者大多是一些咏物诗（如贺知章的《咏柳》），后者则更为普遍。一个个意象的叠加就构成了诗歌的意境，如果说意象是诗歌的细胞，那么意境就是诗歌的血肉，而情感就是诗歌的灵魂。
中国古代诗词中的意象极其繁多，日月星辰，江河湖海，花草树木，亭台楼阁，宇宙之大，芥豆之微，无一不可入诗。标准不同，分类自然也不一样。从生命特征的角度看，可分为有生命的和无生命的；从形成方式的角度看，有自然的，有人工的。这只是一个大框，其实，做这样的分类意义不大，关键是要具体把握诗歌中的形象，抓住这个具体的“象”，进而揣摩作者所表达的思想情感，这才是真正的欣赏。
为了帮助中学生能够学会初步鉴赏中国古典诗歌，现归纳出以下具体的意象类型。
一、婵娟月影
月亮在古诗人的心目中是神秘而浪漫的。她引人遐思，让人神往，“江畔何人初见月，江月何年初照人”，皎皎月光给诗人不竭的灵感。游子思乡，明月见证：“举头望明月，低头思故乡”；思妇怀远，明月守候：“思君如满月，夜夜减清辉”；倦客无眠，月影陪伴：“缺月挂疏桐，漏断人初静”；友人离别，月辉传情：“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。有时月亮就是知心的朋友：“举杯邀明月，对影成三人”；有时月亮又是恼人的冤家：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。当我们欣赏的一叶扁舟泊进浩淼的中国诗歌的海洋，你就可见到，在那静谧的夜晚，清风明月的守望。一领月华下，那一篇篇充满诗情画意的华章，熠熠生辉，通体透明。月亮是诗人们首选的情感诉求，是守候诗人们心灵的美丽女神，她在审美过程中是不可替代的。
【“月亮”在古诗词中的具象】
月的形状：残月、新月、纤月、缺月、月轮、月如钩、月似弓。
月的色泽：明月、月光、月辉、月华、清辉、朗月、淡月、素月、皓月。
月的时态：晓月、夜月。
月的动态：月上、斜月、月落。
月的情态：孤月、孤光、冷月。
月的组合：山月、月影、风月、溪月、流月（随水而流之月）。
月的别称：玉壶、璧月、冰蟾、银蟾、金镜、银盘、玉兔、蟾蜍、婵娟、玉轮、冰盘。
【“月亮”在诗中的抽象意义】
①盼望团圆：今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。（王建《十五夜望月》）
②寄托相思：海上生明月，天涯共此时。（张九龄《望月怀远》）/共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。（白居易《自河南经乱……》）
③象征离别：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
④孤独寂寞：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。（晏殊《蝶恋花》）/伴人无寐，秦淮应是孤月。（王安石《桂枝香》）
⑤渲染气氛：二十桥仍在，波心荡、冷月无声。（姜夔《扬州慢》）
⑥描写自然景象：可怜九月初三月，露速真珠月似弓。（白居易《暮江吟》）
【例诗赏析】
十五夜望月
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
庭院中的地面一片银白，树上栖着鸟，冷露悄悄打湿了桂花；今夜月光明亮，人们都在赏月。第三句的“望”，引出了末句的秋思。一、二句极写环境之静，第四句一个“落”字打破了“静”，“秋思”随月光洒向人间，含蓄地表达了作者独在异乡的孤独的思乡之情。
送柴侍御
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。云雨相同，明月共睹，两地竟成一乡了。作者借明月表达了对友人离别之后的思念之情。
【考题回放】
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词在景物描写方面有哪些特点？
答：描写视角颇具匠心。从高到低或从上到下，由近及远。突出秋景的鲜明色彩：碧蓝的天空，枯黄的落叶，绵长的水波，苍茫的远山，连天的芳草，西下的斜阳等。抓住典型景物大处落笔，境界开阔，写景中暗寓离情。
江汉
江汉思归客，乾坤一腐儒。
片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。
古来存老马，不必取长途。
⑴这是杜甫晚年客滞江汉时所写的一首诗。诗中二、三联用了“片云”“孤月”“落日”“秋风”几个意象，请分析其情景交融的意境。
答：“片云”“孤月”意境凄凉，流露出作者孤独、苦无知音的烦闷‘“落日”“秋风”意境雄壮、开阔，又体现了作者“烈士暮年，壮心不已”的乐观、旷达。
⑵有人认为此诗洋溢着诗人自强不息的精神，也有人认为这首诗表达了诗人的怨愤之情，你统一哪种看法？情说明理由。亦可另抒己见。
答：A诗中提到“心犹壮”“病欲苏”“存老马”等，从中看出诗人不怕病，不服老，希望为国效力。B诗中写到“思归客”“腐儒”“片云”“落日”等，特别是结尾两句“难道我这腐儒，连一匹老马也不如了吗？”表达了诗人一生漂泊的沧桑之感和报国无门的怨愤之情。
晚泊岳阳 欧阳修（09年辽宁卷）
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归’.
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
⑴诗中有三处写到“月”，请就此作简要赏析。（6分）
答:第三句写明月“来”悬空江，表现作者人在旅途，只有明月为伴；第五句用拟人方法呈现静夜“月弄清辉”的画面，也为下句渔人归家作因；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家，带出作者一丝思乡之情。
⑵这首诗表达了作者什么样的心情？是怎样表现的？（5分）
【解析】这道题有两问，一问是问作者的思想感情，一问是“怎样表现的”，问的是表达技巧及效果。作者的情感可以从诗的题目“晚泊岳阳”看到作者写作时的心情背景——在外漂泊；再从“失江路”“月下归”等词语中可以理解出作者的思归的无奈凄凉的情绪，从而概括出作者凄凉无奈的思乡之情是诗歌的主题。
表现手法可以从诗句中察觉到，因为诗中句句写景，而句句含情，所以可以判定所用的手法应该是借景抒情，或者触景生情。答题时，可以用诗中的意象作为组织语言的材料。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》）【思乡】
★海上生明月，天涯共此时。（张九龄《望月怀远》）【怀远】
★但愿人长久，千里共婵娟。（苏轼《水调歌头》）【思亲】
★露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）【思乡】
★今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。（柳永《雨霖铃》）【离别】
★二十桥仍在，波心荡、冷月无声。（姜夔《扬州慢》）【昔盛今衰】
★天外一钩残月带三星。（秦观《南歌子》）【离别】
★可怜九月初三月，露速真珠月似弓。（白居易《暮江吟》）【自然美景】
★云破月来花弄影。（张先《天仙子》）【伤春】
★年年今夜，月华如练，长是人千里。（秋夜怀人范仲淹《御街行》）【怀人】
★月上柳梢头，人约黄昏后。（欧阳修《生查子》）【爱情破灭】
★月解重圆星解聚，如何不见人归？（朱敦儒《临江仙》）【亡国之悲】
★可怜今夕月，向何处，去悠悠？（辛弃疾《木兰花慢》）【咏月】
★多谢月相怜，今宵不忍圆。（朱淑真《菩萨蛮》）【怀人】
★何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪。（曹组《青玉案》）【旅愁乡思】
★别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。（苏轼《行香子》）【忆旧】
★别时不似见时情，今夜月明江上酒初醒。（黄庭坚《南歌子》）【离别】
★伴人无寐，秦淮应是孤月。（文天祥《酹江月》）【亡国之痛】
★沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。（柳永《归朝欢》）【羁旅之愁】
★况屈指中秋，十分好月，不照人圆。（辛弃疾《木兰花慢》）【送别、忧国】
★明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。（晏殊《蝶恋花》）【怀远】
★空樽夜泣，青山不语，残月当门。（黄孝迈《湘春夜月》）【伤春恨别】
★缺月挂疏桐，漏断人初静。（苏轼《卜算子》）【孤高自许】
★料得年年肠断处，明月夜，短松冈。（苏轼《江城子》）【悼亡】
★风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）【孤独】
★白云还自散，明月落谁家？（李白《忆东山》）【淡泊】
★永夜角声悲自语，中天月色好谁看？（杜甫《宿府》）【伤时】
★行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。（白居易《长恨歌》）【爱情悲剧】
★思君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《赋得自君之出矣》）【怀远】
★梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。(闺怨张先《一丛花》)【闺怨】
★长天净，绛河清浅，皓月婵娟。（柳永《戚氏》）【羁旅】
★春江潮水连海平，海上明月共潮生。（张若虚《春江花月夜》）【通篇写月，主题丰富】
★斜月半窗还少睡，画屏闲展关山翠。（晏几道《蝶恋花》）【伤别怀人】
★初将明月比佳期，长向月圆时候，望人归。（晏几道《虞美人》）【闺怨】
★烂银盘，来从海底，皓色千里澄辉。（晁端礼《绿头鸭》）【咏月怀人】
★青烟幂处，碧海飞金镜。（晁补之《洞仙歌》）【咏月抒怀】
★去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。（周邦彦《花犯》）【咏梅抒怀】
★落尽庭花春去也，银蟾迥，无情圆又缺。（田为《江神子慢》）【闺中怀人】
★落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。（张耒《夏日》）【清幽清闲】
二、夕阳余辉
游子羁旅漂泊，思妇空守闺房，被贬天涯，流浪异乡，要知道伤心总是难免的。斜阳晚照，正孤影徘徊，问斜阳，斜阳不语。孤馆酒醒，斜阳正红，断肠人凭栏望，寂寞愁情。西风紧，莺乱啼，残照草青青。羁旅客，独行人，有谁陪伴，一抹残红。按理说，太阳是热烈的，诗人本应倾情讴歌，可在他们眼中，怎恁地悲情？要知道，日落时分，即将结束一日的疲惫和忙碌，如果亲人在一起，日出而作，日落而息，对夕阳似乎无动于衷；可偏偏是那天涯孤旅，一日将尽，夜幕降临，漫漫长夜，苦熬强挨。夕阳下，余辉中，帆影点点，杜鹃声声，此情此景，怎一个“愁”字了得！所以，古诗人捕捉住一天将尽的太阳，为黯淡凄凉的心境找到了依托和归宿。当然，“日出东方，其道大光”，旭日东升，也会让古人驿动；然而，他们对夕阳的钟情却达到了极致。“斜阳”意象出现在宋词中的数量大大超过唐诗，足见“诗庄词媚”的特点。
【“斜阳”在古诗词中的具象】
夕阳、落日、余辉、残照、余红、远照、残日、斜晖、日暮等。
【“斜阳”在诗中的抽象意义】
①渲染悲凉暗淡的气氛：可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行》）
②烘托忧伤抑郁的感情：日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。（孟浩然《送杜十四之江南》）
③暗寓游子漂泊不定的处境：夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《天净沙·秋思》）
④暗寓思妇寂寞孤单的处境：恼乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近。（赵令畤《蝶恋花》）
⑤象征事物没落衰败的特点：斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。（《永遇乐·京口北固亭怀古》）
⑥表达桑榆暮景的赞美之情：莫道桑榆晚，为霞尚满天。（李商隐《酬乐天咏老见事》）
⑦隐喻留恋惜别的朋友之情：浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）
⑧展示雄浑阔大的意境之美：大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）
【例诗赏析】
怀宛陵旧游
陵阳佳地昔年游，谢朓青山李白楼。
唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流。
前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在溪边独行，夕阳斜照水面，楼影倒映水中，酒旗仿佛飘落在春天的水流中。那情景，最惹人思绪了。西斜的落日，流去的春水，晚风中的酒旗，水中破碎的倒影，构成一幅画境引起诗人无限感慨，蕴含着诗人深沉的感时伤世的情怀。以景结情，含蓄蕴藉。
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
本词为作者被贬郴州途中抒写羁旅愁情之作。上片描绘独居孤馆寒夜的凄迷萧瑟冷落孤寂的情景：雾气月光迷失了楼台和渡口，桃源虽美好，可是登楼远眺也无法看到。春寒料峭，清冷的馆舍，形影相吊，更让人无法承受的是，日暮残照，却常常传来杜鹃的哀啼。下片抒写远贬异乡的愁恨。可谓情景交融，凄婉动人。
【考题回放】
临江仙
未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。
方得吹嘘身渐隐，只疑远赴蟾宫。雨余时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。
【写作背景】据宋人洪迈《夷坚志》记载：侯蒙其貌不扬，年长无成，屡屡被人讥笑。有轻薄少年画其形于风筝上，侯蒙见之大笑，作《临江仙》词题其上。后一举等第，官至宰相。
①这首词体现了侯蒙什么样的人生态度？请结合词作予以简析。（4分）
答：侯蒙幽默诙谐。如戏称他形貌的人为“良匠”，机智地应对别人的嘲讽。侯蒙乐观自信。别人把他的形貌画在风筝上送入天空，他不自卑，而是想象成去“蟾宫”折桂。侯蒙志向高远。结句含意：等到我事业有成时，“看我”怎样在“碧霄中”自由驰骋吧！
②《三国演义》的开篇词《临江仙》上阙“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”与侯蒙词一样，都运用了“夕阳红”意象，但其象征意义各不相同，请作简要的比较。（4分）
答：侯词的“夕阳红”象征个人的时来运转，大器晚成。《三国演义》开篇词的“夕阳红”象征历史的沧桑变化。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行》）【羁旅愁情】
★雨后却斜阳，杏花零落香。（温庭筠《菩萨蛮》）【相思】
★放花无语对斜晖，此恨谁知？（秦观《画堂春》）【暮春伤怀】
★草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？（柳永《凤栖梧》）【倚楼怀远】
★斜阳外，寒鸦万点，流水老孤村。（秦观《满庭芳》）【离情别恨】
★日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。（孟浩然《送杜十四之江南》）【送别】
★浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》【送别】
★夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《天净沙·秋思》）【羁旅愁思】
★斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）【壮志未酬】
★夕阳无限好，只是近黄昏。（李商隐《乐游原》）【主题多解】
★莫道桑榆晚，为霞尚满天。（李商隐《酬乐天咏老见事》）【老有所为】
★一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？（晏殊《浣溪沙》）【暮春伤怀】
★渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永《八声甘州》）【羁旅之愁】
★征帆去棹残照里，背西风，酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）【怀古】
★金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。（朱敦儒《相见欢》）【爱国情怀】
★斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。（晏殊《清平乐》）【怀远】
★紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。（晏殊《清平乐》）【悲秋】
★高楼目断，斜阳只送平波远。（晏殊《踏莎行》）【离别相思】
★一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。（晏殊《踏莎行》）【暮春伤逝】
★断鸿声里，立尽斜阳。（秋日怀远柳永《玉蝴蝶》）【秋日怀远】
★残日东风，不放岁华去。（吴文英《祝英台近》【立春感怀】
★胜地几经兴废事，夕阳偏照古今愁。（王安国《题滕王阁》）【吊古之思】
三、风雨烟云
当代歌中唱道：“不经历风雨，怎么见彩虹”，“他说风雨中，这点痛算什么”，“风雨”成为陪伴人成长的一道风景，是历练人生必不可少的要件。在古诗人的笔下，天气总是多变的。“风乍起，吹皱一池春水”，水在荡漾，心在荡漾；“斜风细雨，乱愁如织”，天也黯淡，心也黯淡；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，雾也迷蒙，心也迷蒙；“行到水穷处，坐看云起时”，云也悠悠，心也悠悠。人生不如意事常八九，更能消几番风雨！旷达潇洒之人也许会一路高歌“一蓑烟雨任平生”，闲适安静之人也许会“闲看天上云卷云舒”，然而，更多的诗人却在凄风苦雨中低吟“可惜流年，忧愁风雨”。一代女杰“剑湖女侠”秋瑾在就义之前也心事浩茫，发出“秋风秋雨愁杀人”的叹息！看来，上苍非常了解众生的遭际和心理感受，特意创设了风雨烟云的大背景，好让多愁的人儿多一些失意且诗意的表达。
【“风雨烟云”在诗中的具象】
风：西风、朔风、霜风、暗风、秋风、晓风、峭风、条风、酸风（寒风）、东风、细风、风萧萧、雨横风狂等。
雨：寒雨、骤雨、细雨、暮雨、烟雨、冷雨、烟雨、疏雨、豆雨、薄雨、夜雨、断雨、飞雨、雨疏风骤、斜风细雨等。
烟：烟波、愁烟、长烟、寒烟、烟草、堆烟、断烟、密霭、村烟、烟笼等。
云：浮云、流云、白云、片云、寒云、断云、冻云、彤云、雨收云断等。
【“风雨烟云”在诗中的抽象意义】
①渲染气氛（肃杀、凄凉、凄迷、压抑等）：渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永《八声甘州》）
②烘托人物心境（消沉、抑郁、孤寂、痛苦等）：梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。（李清照《声声慢》）
③象征游子漂泊不定：浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）
④比喻忧浓愁多：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）
⑤比喻前途艰危：念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》）
⑥比喻人生坎坷：云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
⑦表达闲适自在的情态：行到水穷处，坐看云起时。（王维《终南别业》）
⑧表达愉悦畅快的情态：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）
【例诗赏析】
闻乐天授江州司马
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
这首诗表达了诗人对好友白居易被贬处境的关切。前两句写灯光昏暗摇曳，突然听到好友被贬九江的消息。第三句“惊坐起”传神地写出来当时震惊的情态，休戚相关，感同身受。最后一句以景结情，深藏不露，含蓄不尽。作者对白居易被贬是惋惜、愤懑还是悲痛，并未点破，可谓情深意浓，诗味隽永，耐人寻味。（参考《唐诗鉴赏辞典》）
虞美人
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
这是蒋捷自己一生的真实写照。词人曾为进士，过了几年官宦生涯。但宋朝很快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过的。三个时期，三种心境，读来也使人凄然。
“壮年”句是一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图。而一失群孤飞的大雁，恰是作为作者自己的影子出现的。他通过这样一幅江雨图，一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了。
“而今”句描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪，使其“听雨”嘎然而止。
层次清楚，脉络分明，是这首词又一大特色。上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况。按时间顺序，歌楼中少年写到客舟中壮年，再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索，一以贯之。（摘自《宋词鉴赏》）
【考题回放】
望江南 超然台①作 苏轼（2007年全国卷I）
春未老，风细柳斜针。试上超然台上望，半壕春术一城花，烟雨暗千家。
寒食②后，酒醒却咨嗟。休时故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趋年华。
［注］①超然台：在密州(今山东诸城)城北。当时苏轼任密州地方官。
②寒食：清明前一或二日。旧俗寒食节不举火，节后举火称新火。
（1）从词中的“咨嗟”、“休对”、“且将”这些词语看，你认为作者在词中要表现的是一种什么样的心情？请简要分析。
答：体现的是一种作者始终无法排遣的郁郁不得志的苦闷，又极力想把这种苦闷暂时排遣的心情。
（2）请从“情”和“景”的角度对这首词作一赏析。
答：“情”的角度：作者把他的细腻难以察觉的郁郁之情巧妙的融合在景物与动作的描写中，使全词勾勒的画面都隐隐浮现，这种淡淡却无法排遣的情感；“景”的角度：细风、斜柳，烟雨中春水和城中之花，这些景物无不与本词所表现的感情所契合，体现了作者深厚的喻情于景的功力。
武夷山中（宋）谢枋得①（2007年福建卷）
十年②无梦得还家，独立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇， 几生修得到梅花？
【注】①谢枋得：宋末信州（今属江西）人，曾力抗元军，兵败后隐居福建。后被胁迫至燕京，绝食而死。
②十年：宋德祐元年（1275），诗人抗元失败，弃家入山。次年妻儿被俘，家破人亡，至作此诗时将近十年。
（1）这首诗体现了诗人什么样德思想感情？（3分）
答：表达了破国亡家的痛苦之情，（并借梅花的意象）表现了诗人孤傲步裙、坚贞自励的情怀。
（2）“天地寂寥山雨歇”一句对表情达意有什么作用？请简要分析。（3分）
答：这句诗借景抒情，通过描写山雨过后天地寂寥的景象，表达了诗人孤傲寥落的情怀。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。（张籍《秋思》）【思乡】
★三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？（李清照《声声慢》）【孤独伤怀】
★昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（晏殊《蝶恋花》）【闺中怀远】
★渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永《八声甘州》）【羁旅怀乡】
★冷露滴梦破，峭风梳骨寒。（孟郊《秋怀》）【老病穷愁】
★垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。（元稹《闻乐天授江州司马》）【念友】
★执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。（周邦彦《蝶恋花》）【闺怨】
★帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照《醉花阴》）【思念丈夫】
★风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。（荆轲）【壮别】
★条风（春天的东北风）布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。（周邦彦《应天长》）【寒食怀人】
★细风吹柳絮，人南渡。（贺铸《感皇恩》）【怀人】
★斜月半轩疏树影，夜深风露更凄清。（寇准《虚堂》）【伤怀】
★寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）【送别】
★寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（柳永《雨霖铃》）【送别】
★梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。（李清照《声声慢》）【孤独伤怀】
★对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。（柳永《八声甘州》）【羁旅怀乡】
★耿耿残夜背壁影，萧萧暗雨打窗声。（白居易《上阳白发人》）【宫女孤独寂寞】
★空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。（贺铸《鹧鸪天》）【悼亡】
★楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。（晏殊《木兰花》）【离愁】
★那堪酒醒，又闻空阶雨频滴。（柳永《浪淘沙慢》）【羁旅】
★断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜分飞》）【离别】
★对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。（周邦彦《大酺》）【羁旅】
★昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。（李清照《如梦令》）【伤春】
★雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。（欧阳修《蝶恋花）【闺怨】
★日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。（许浑《谢亭送别》）【送别】
★深秋帘暮千家雨。落日楼台一笛风。（杜牧《题宣州开元寺》）【感慨古今】
★乍暖还轻冷，风雨晚来方定。（张先《青门引》）【寂寞情怀】
★落花风雨更伤怀，不如怜取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）【春日感怀】
★望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。（柳永《玉蝴蝶》）【秋日怀远】
★问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。（晁补之《水龙吟》）【惜春】
★小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无际，和春付与东流水。（朱服《渔家傲》）【惜春伤逝】
★风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。（周邦彦《满庭芳》）【羁旅】
★可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。（辛弃疾《水龙吟》）【抒愤】
★更能消几番风雨，匆匆春又归去。（惜春辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春、抒愤】
★湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。（刘克庄《贺新郎》）【重阳抒怀】
★雨声冲梦断，霜气袭衣单。（孔文仲《秋夜》）【罢官凄苦】
★浮云游子意。（李白《送友人》）【送别】
★片云天共远。（杜甫《江汉》）【孤独思乡】
★云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）【贬谪之恨】
★白云回望合，青霭如看无。（王维《终南山》）【闲适】
★叹浮云，本自无心，也成苍狗。（蒋捷《贺新郎》）【漂泊孤凄、亡国之痛】
★冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。（柳永《夜半乐》）【羁旅】
★萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。（王珪《金陵怀古》）【寥落清冷】
★独倚阑干凝远望，一川烟草平如剪。（谢逸《蝶恋花》）【独居怀远】
★波上寒烟翠。《范仲淹《苏幕遮》》【旅途思乡】
★念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》）【送别】
★槛菊愁烟兰泣露。（晏殊《蝶恋花》）【闺中怀远】
★庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。（欧阳修《蝶恋花》）【闺怨】
★六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。（王安石《桂枝香》）【怀古】
★长烟落日孤城闭。（范仲淹《渔家傲》）【戍边乡思】
★渐日晚、密霭生烟树。（周邦彦《尉迟杯》）【客居之愁】
★雁落平沙，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。青山隐隐，败叶萧萧，天际暝鸦零乱。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】
★一蓑烟雨任平生。（苏轼《定风波》）【乐观旷达】
★试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）【相思怀人】
★谁知道，断烟禁夜，满情似愁风雨。（刘辰翁《永遇乐》）【眷念故国】
★狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒。（孔平仲《霁夜》）
★暮雨朝云：宋玉《高唐赋序》楚襄王和巫山神女幽会的典故。楚王游高唐，梦中有神女来陪伴他，走到时候神女对楚王说：“妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”
四、流水清波
老子曰：“上善若水。”孔子曰：“智者乐水。”而骚人们却不必在“水”中看出什么德性和智慧，在他们心目中，“水”更适合情感的表达，正所谓情悠悠，水悠悠，幽愁暗恨到心头，抽刀断水水更流，此恨何时休！春水迢迢，绿波泱泱，恨多愁多水也多，此情此景正相合。买舟东下，泛舟湖上，波痕恰似伤痕。诗家情，好一似，隔不断的青山隐隐，望不尽的绿水悠悠。所以，多情的诗人与“水”结下不解之缘，“水”成为他们抒写情愁的载体。当然，透过湿漉漉的诗章，我们也能感受到那朦胧的情思：“所谓伊人，在水一方”；也可以欣赏到那可人的模样：“水是眼波横，山是眉峰聚”；还可以体会到那逼人的气势：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”。水无常态，随物赋形。走进这汪清波，也就走进了诗人们的心灵。
【“流水清波”在诗中的具象】
水的形态：春水、秋水、江水、湖水、潭水、溪水、流水、绿波、清波、沧波、潮水、寒水（流）、浪涛等。
水的动态：冲、淘、卷、流、悠悠、滚滚、潺潺、滔滔等。
【“流水清波”在诗中的抽象意义】
①比喻忧深愁长：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜《虞美人》）
②比喻情深谊厚：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》
③寄托离情别绪：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（欧阳修《踏莎行》）
④衬托苦情愁意：无奈归心，暗随流水到天涯。《秦观《望海潮》）
⑤展现自然美景：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。（白居易《暮江吟》）
⑥抒发历史感慨：大江东去，浪淘尽、千古风流人物。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
⑦感叹年华易逝：行人莫听宫前水，流尽年光是此声。（韩琮《暮春浐水送别》）
⑧表达美好情思：水光山色与人亲，说不尽、无穷好。（李清照《怨王孙》）
【例诗赏析】
卜算子 李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
词以长江起兴。开头两句，“我”、“君”对起，而一住江头，一住江尾，见双方空间距离之悬隔，也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息，在隔中翘首思念的女子形象此江山万里的悠广背景下凸现出来。三、四两句，从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔，引出了“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水”。这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。 “此水几时休，此恨何时已。”换头仍紧扣长江水，承上“思君不见”进一步抒写别恨。用“几时休”、“何时已”这样的口吻，一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已。“只愿君心似我心，定不负相思意。”恨之无已，正缘爱之深挚。“我心”既是江水不竭，相思无已，自然也就希望“君心似我心”，我定不负我相思之意。江头江尾的阻隔纵然不能飞越，而两相挚爱的心灵却一脉遥通。这样一来，单方面的相思便变为双方的期许，无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。
【考题回放】
江城子五代·欧阳炯（2004全国4）
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。
[注]姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址在苏州市西南姑苏山上。
这首词明写眼前实景，暗寓历史沧桑。词中“水无情”、“空有姑苏台上月”两句含有深意，试结合全诗加以赏析。
答：“水无情”明写落日余辉中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰，他们荒淫豪奢的生活一去不复返。“空有”明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意。
丹阳送韦参军
丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。
日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。
暮春浐水送别
绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
注：①凤城，京城。
（1）两首送别诗都写到了“水”，各有什么寓意？请简要说明。
答：上一首用“水悠悠”象征离别的惆怅和友情的悠长；下一首借“宫前水”的不断流淌来抒发对人生、历史以及社会的感慨。
（2）《暮春浐水送别》是怎样融情于景的？请作简要赏析。
答：这首诗将友情、世情等浓缩为“古今情”，融入由“绿暗”“红稀”“暮云”“宫前水”等意象组成的一幅感伤画面之中，形成了融情于景点艺术特色。
[正官]叨叨令
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。
说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬①家鹦鹉洲②边住。
[注]①侬：我
（1）本曲前四句运用丰富的意象勾勒出一幅美丽的自然图景，其中
答：流水
（2）请结合全曲简要分析“却原来侬家鹦鹉洲边住”所蕴含的思想情感。（4分）
答：①点明渔父（隐士）居住的环境是与世隔绝、远离红尘的“世外桃源”，表现其对所处环境的喜爱、自豪之情；②写出渔父（隐士）超然尘世的情怀和隐逸的情趣。
次石湖书扇韵①
桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。
家住石湖人不到，藕花多处别开门。
[注]①石湖；南宋诗人范成大（1126—1193）晚年去职归隐石湖（在今江苏苏州），自号石湖居士。
②姜夔（1155—1221？）：字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。浪迹江湖，终生不仕。淳熙十四年（1187）夏，曾去拜见范成大，这首诗约作于此时。
（1）这首诗描绘了一幅什么样的画面？是由哪些景物构成的？请简要叙述。
答：⑴描绘了一幅山环水绕，村阁隐然，浮萍泛绿，藕花飘香的恬静优雅的隐居风光图。分别写了溪桥横跃，曲水弯流，楼阁隐约，浮萍漂碧，藕花飘香。从视觉与嗅觉等角度渲染出闲适雅寂的石湖风景。
（2）有人说，诗的后两句歌颂了范成大的品格，第三句中的的“人”是指趋炎附势的人。你对此有什么看法？请简要说明。
答：同意：诗的后两句写范成大由入相到出世，一方面突出了他漠视功名，淡泊利禄的高洁品行，另一方面也衬托出那些趋炎附势之人的辱人贱行，同时还写出了诗人对范的崇仰、敬佩与赞美。
不同意：前两句以景衬人，后两句以事写人，突出范的品格高尚。“人不至”更加衬托出环境的优雅，也突出地赞美了范成大达到了无人能及的高尚境界。
寄远 杜牧（2009年山东卷）
南陵水面慢悠悠，风紧云轻欲变秋。
正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？
（1）首句中“悠悠”在诗中有何作用？（3分）
答：“悠悠”，写出了水面的平和、水流的悠长、也透露出江上的清寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤独。为第三句的“客心孤迥”作了准备，打下了铺垫。
（2）本诗后两句表现了诗人怎样的情感变化？请作简要分析。（5分）
答：诗人的情感由孤迥孤寂而变得精神振奋。正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏眺望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美妙的图景，精神振奋，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★惟有长江水，无语东流。（柳永《八声甘州》）【羁旅怀乡】
★花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。（刘禹锡《竹枝词》）【爱情】
★抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白《宣城谢朓楼饯别校书叔云》）【烦忧苦闷】
★请君试问东流水，别意与之谁短长？（李白《金陵酒肆留别》）【别情】
★离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（欧阳修《踏莎行》）【离愁】
★问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜《虞美人》）【亡国之痛】
★日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。（严维《丹阳郭送韦参军》）【送别】
★孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）【送别】
★无奈归心，暗随流水到天涯。《秦观《望海潮》）【怀旧慨今】
★柔情似水，佳期如梦，任顾鹊桥归路！（秦观《鹊桥仙》）【爱情】
★惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。（贺知章《回乡偶书》）【感慨物是人非】
★桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》【友情】
★人面不知何处，绿波依旧东流。（晏殊《清平乐》）【怀远】
★无奈归心，暗随流水到天涯。（秦观《望海潮》）【怀旧】
★此水几时休？此恨何时已？（李之仪《卜算子》）【相思】
★望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。（吴文英《惜黄花慢》）【送别】
★人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。（刘禹锡《西塞山怀古》）【借古讽今】
★山光悦鸟性，潭影空人心。（常建《题破山寺后禅院》【寄情山水】
★风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。（荆轲《易水歌》）【壮别】
★仍怜故乡水，万里送行舟。（李白《渡荆门送别》）【离别家乡】
★白水暮东流，青山犹哭声。（杜甫《新安吏》【愤怒】
★行人莫听宫前水，流尽年光是此声。（韩琮《暮春浐水送别》）【伤时】
★关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。（李涉《再送武关》）【羁旅之愁】
★独上江楼思渺然，月光如水水如天。（赵嘏《江楼感旧》）【感时伤怀】
★独怜京国人南窜，不似湘江水北流。（杜审言《渡湘江》）【贬途之苦】
★桃花流水窅然去，别有天地非人间。（李白《山中问答》）【超脱嫉俗】
★六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。（王安石《桂枝香》）【怀古】
★蓝桥何处觅云英？只有多情流水、伴人行。（苏轼《南歌子》）【孤寂落寞】
★花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。（李清照《一剪梅》）【离别相思】
★惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。（李清照《凤凰台上忆吹箫》）【离别相思】
★水光山色与人亲，说不尽、无穷好。（李清照《怨王孙》）【赞秋】
★春水迷天，桃花浪、几番风恶。（张元幹《满江红》）【思归】
★只有楼前流水，伴人清泪长流。（张孝祥《木兰花慢》）【别情】
★清洛思君昼夜流，北归何日片帆收？（黄庭坚《次韵王定国扬州见寄》）【思念】
思君如流水，何有穷已时。（徐干《室思》）【思念】
思君若汶水，浩荡寄南征。（李白《沙丘城下寄杜甫》）【相思】
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。（鱼玄机《江陵愁望寄子安》）【相思】
五、花草叶絮
《红楼梦》里林黛玉有一首《葬花词》，词中道：“花谢花飞飞满天，红消香陨有谁怜。”林黛玉这寄人篱下的处境，薄命早夭的命数，与这落花残红何其相似乃尔！这花是这般凄美冷艳，情浓意长。这里的“花”是泛指意义上的“花”（专指特指将在咏物诗中讲到），女伤春，士悲秋。花开花落，最易触动闺妇的愁情。当然，羁旅他乡，离情别绪，故国之思，怀古伤今，往往也离不开“花”的点缀。“花”在诗词中的宿命似乎注定是零落凋谢的状态。相对于“花”来说，“草”的意象要丰富一些，如果是芳草，那也许是盼归之情或佳人之喻；如果是春草或青草，那或许是离别相思；如果是衰草，那可能是破败景或悲苦情。至于“叶”“絮”，往往也是以枯败或飘飞的招牌形象出现在诗词之中，其情感指向无疑是悲情。陆机《文赋》道：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”花是残花，草是衰草，叶是枯叶，絮是飘絮，这次第，情何以堪！春去也，正伤怀，更那堪乱红无数。芳草萋萋，风絮飘飞，天涯倦客孤影。坠叶纷纷，幽期难定，鬓发如霜雪！
【“花草叶絮”在诗中的具象】
花：败红、愁红、落红、乱红、飞红、舞红、繁红、芳菲、残花、红稀、红瘦、红衰、艳粉、娇红、坠粉、乱花、幽葩、细蕚等。
草：春草、青、草瑶草、秋草、边草、浅草、衰草、塞草、白草、野草、芳草、细草、烟草、乱草等。
叶：落叶、败叶、枯叶、木叶（参见高一第二册语文《说“木叶”》一文）、衰叶、霜叶、红叶、乱叶、坠叶等。
絮：飞絮、乱絮、风絮、杨花、柳花、柳絮、飞花等。
【“花草叶絮”在诗中的抽象意义】
①伤春、伤逝：风不定，人初静，明日落红应满径。（张先《天仙子》）
②伤离、伤别：卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。（赵令畤《蝶恋花》）
③伤时、伤世：流水落花春去也，天上人间！（李煜《浪淘沙》）
④牺牲、奉献：落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》）
【例诗赏析】
如梦令
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，即疏放疏狂。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
凤萧吟
锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。
此词借咏芳草以寄托别离情绪。全词以芳草为中心，离情处处由芳草带出。词中表现上用了正比和反比手法，即描写芳草越繁华茂盛，带出的离愁越浓越沉重；描写芳草越生机勃勃，反映主人公的心绪越萧瑟悲凉。
【考题回放】
蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
(1)“绿水人家绕”中的“绕”字，有的版本写作“晓”。你认为哪个字更恰当?为什么?请简要赏析。(3分)
答：①“绕”字好，因为它切实具体地描绘出了绿水环抱人家的场景，生动形象，具有动态美。②“晓”字好，因为它既点明了时间，又渲染了早晨的清新氛围，能够使读者有更自由、更广阔的想像空间。
(2)俞陛云在《宋词选释》中对这首词的上阕作过这样的整体评价：“絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。”你同意他的看法吗?为什么?请结合词的内容简要赏析。(5分)
答：①同意。起句“花褪残红青杏小”，虽写了花之凋零，却又写了青杏新生，显示出生机与活力；二、三句则又移向更广阔的空间，燕子轻飞，给画面带来了盎然生气，而绿水绕人家也饶有情趣，这样一来，人的心情也自然随之敞阔；末句虽言萋萋芳草，却以“天涯”起笔，意境开阔。总之，词的上片虽写“絮飞花落”的暮春之景，却处处可见旷达之语。
②不同意。起句写花之凋零，青杏酸涩，为整首词投下了悲凉的阴影；二、三句写燕子翻飞、绿水绕人家，虽富情趣，也不乏暖意，但却是以乐景衬哀情；四句说柳絮飘飞，着一“又”字，则又表明词人之看絮飞花落，非止一次，伤春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古诗词中常用来写愁情，此处亦然，“天涯何处无芳草”即言愁情无限。因此，这首词中对“絮飞花落”等景物的描写，依然浸透着伤春之情，并非旷达之语。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★是处红衰翠减，苒苒物华休。（柳永《八声甘州》）【羁旅之苦】
★芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。（李华《春行即兴》）【感慨国破】
★泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修《蝶恋花》）【闺怨】
★数声鶗鴂（杜鹃），又报芳菲歇。（相思张先《千秋岁》）【惜春】
★永丰柳，无人尽日花飞雪。（相思张先《千秋岁》）【惜春】
★风不定，人初静，明日落红应满径。（张先《天仙子》）【暮春伤怀】
★庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。（张先《青门引》）【寂寞情怀】
★落花人独立，微雨燕双飞。（翁宏《春残》）【女子怀人】
★夜来风雨声，花落知多少？（孟浩然《春晓》）【爱春惜春】
★落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》）【奉献精神】
★落花风雨更伤怀，不如怜取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）【春日感怀】
★小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。（晏殊《踏莎行》）【暮春伤逝】
★群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。（欧阳修《采桑子》）【西湖迷离景】
★对满目、乱花狂絮。（柳永《昼夜乐》）【离思】
★今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。（欧阳修《浪淘沙》）【重聚赏花】
★满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。（王安国《清平乐》）【伤春惜春】
★东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。（晏几道《木兰花》）【伤春惜春】
★墙外丹杏雨后花，门外绿杨风后絮。（晏几道《木兰花》）【重游怀人】
★红叶黄花秋意晚，千里念行客。（晏几道《思远人》）【怀人念远】
★那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。（秦观《八六子》）【怀人】
★卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。（赵令畤《蝶恋花》）【怀人】
★幽葩细蕚，小园低槛，壅培未就。吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。（晁补之《水龙吟》）【惜春】
★梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。（周邦彦《过秦楼》）【怀人】
★东风妒花恶，吹落梢头嫩蕚。（张元幹《兰陵王》）【感怀故国】
★落花已作风前舞，又送黄昏雨。（叶梦得《虞美人》）【伤春】
★惜花长怕花开早，何况落红无数。（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春】
★断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、莺啼声住？（辛弃疾《祝英台近》）【闺怨】
★知否，知否？应是绿肥红瘦！（李清照《如梦令》）【伤春惜春】
★流水落花春去也，天上人间！（李煜《浪淘沙》）【感怀故国】
★细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。（王安石《北山》）【闲时】
★春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。（江淹《别赋》）【离情别绪】
★记得绿罗裙，处处怜芳草。（牛希济《生查子》）【爱情】
★王孙游兮不归，春草生兮萋萋。（淮南小山《招隐士》）【盼归】
★离恨却如春草，更行更远还生。（李煜《清平乐》）【离情别绪】
★芳草无情，更在斜阳外。（范仲淹《苏幕遮》）
★候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。（欧阳修《踏莎行》）【离愁】
★孤村芳草远，斜日杏花飞。（寇准《江南春》）【女子伤春】
★绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。（钱惟演《玉楼春》）【暮年遣怀】
★草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。柳永《蝶恋花》）【孤单凄凉】
★春草明年绿，王孙归不归。（王维《山中送别》）【盼归】
★绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。（晏殊《玉楼春》）【离别相思】
★芳草年年惹恨幽。（石延年《燕归粱》）【春愁】
★乱碧萋萋，雨后江天晓。（梅尧臣《苏幕遮》）【惜春】
★倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。（秦观《八六子》）【离别相思】
★芳草碧色，萋萋遍南陌。（李甲《帝台春》）【伤春】
★芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。（张耒《风流子》）【游子思妇相思】
★数峰江上，芳草天涯，参差烟树。（廖世美《烛影摇红》）【离别惆怅】
★满院落花帘不卷，断肠芳草远。（朱淑真《谒金门》）【相思】
★霜天秋晓，正紫塞故垒，黄云衰草。（蔡挺《喜迁莺》）【年华空逝】
★古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。（时彦《青门饮·寄宠人》）【远役怀人】
★绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。（晏殊《木兰花》）【离愁】
★清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。（王炎《江城子·癸酉春社》）【游春伤怀】
★枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！（苏轼《蝶恋花》）【矛盾心理】
★见说道、天涯芳草无归路。（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春】
★山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。（秦观《满庭芳》）【离情】
★夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。（离恨欧阳修《木兰花》）【离情别绪】
★纷纷坠叶飘香砌。（范仲淹《御街行》）【秋夜怀人】
★梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。（周紫芝《鹧鸪天》）【秋夜怀人】
★青山隐隐，败叶萧萧，天际螟鸦零乱。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅伤别】
★酒市渐阑灯火，正敲窗乱叶舞纷纷。（鲁逸仲《南浦》）【旅夜怀乡】
★见败叶零乱，风定犹舞。（袁去华《瑞鹤仙》）【离情别绪】
★正红叶漫山，清泉漱石，多少心期。（卢祖皋《木兰花慢·别西湖两诗僧》）【归隐】
★停车坐爱枫林万，霜叶红于二月花。（杜牧《山行》）【赞秋】
★袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。（屈原《湘夫人》）【思慕】
★夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。（欧阳修《木兰花》）【离恨】
★正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。（柳永《戚氏》）【羁旅】
★望晴檐多风，柳花如洒。（史达祖《三姝媚》）【怀人】
★梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寄远》）【怀远】
★恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。（韩缜《凤萧吟》）【离情别绪】
★乱红飞絮，相逐东风去。（李元膺《茶瓶儿》）【悼亡】
★正絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）【怀旧慨今】
★算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。（辛弃疾《摸鱼儿》）【惜春、抒愤】
★送春滋味，念远情怀，分付杨花。（万俟咏《诉衷情》）【归喜】
★断肠院落，一帘风絮。（忆旧周邦彦《瑞龙吟》）【寻旧忆人】
★细看来、不是杨花，点点是离人泪。（苏轼《水龙吟》）【沦落孤寂】
六、鸿雁寒鸦
自古道，鱼传尺素，鸿雁带书。游子思乡正浓，望天际云端归鸿；思妇盼归心切，断鸿声里别离情。潇湘明月，雁声远过；秋风塞外，平沙落雁。衡阳雁去，边关将士寄乡愁；缥缈孤鸿，幽人徘徊夜无眠。斜阳外，乱鸦飞；明月夜，栖乌啼。伤心岂独雁南飞，客愁犹有鸦万点。西风紧，寒云带雁归；秋露重，长烟笼鸦鸣。鸿雁，寒鸦，说不尽的相思，诉不尽的哀愁。
【“鸿雁寒鸦”在诗中的具象】
孤鸿、回雁、孤影、雁足、雁声、归雁、鸿雁、断鸿、归鸿、落雁、塞鸿、征鸿、乌啼、乌、栖鸦、暝鸦、暮鸦等。
【“鸿雁寒鸦”在诗中的抽象意义】
①渲染悲凉气氛：极目霁霏霏，暝鸦零乱，萧索江城暮。（柳永《竹马子》）
②寄托怀人之情：不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思赠远》）黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。（李白《乌夜啼》）
③寄托思乡之愁：乡心正无限，一雁度南楼。（赵嘏《寒塘》）
④烘托羁旅心情：鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。（李颀《送魏万之京》）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继《枫桥夜泊》）
⑤暗喻孤独处境：谁见幽人独来往？缥缈孤鸿影。（苏轼《卜算子》）
⑥抒写家国之悲：正凭高送目，西风断雁，残月平沙。（张炎《甘州·寄李筠房》）
【例诗赏析】
卜算子 黄州定慧院寓居作 苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。
上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶：“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡，渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿，使这两个意象产生对应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。
这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。（《宋词鉴赏辞典》）
【考题回放】
闻雁
故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋夜雨，高斋闻雁来。
寒塘
晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁度南楼。
（1）填空：这两首诗从体裁上看都属于（
答：五言绝句
（2）简答：这两首诗为什么都写到雁？
答：雁是候鸟，春秋迁徙。秋天，大雁仿佛在奋力飞回故巢。这种景象每每牵动游子的思乡之情。因此诗人常常借雁抒情，寄寓浓浓的乡愁。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★谁见幽人独来往？缥缈孤鸿影。（苏轼《卜算子》）【孤独寂寞】
★乡心正无限，一雁度南楼。（赵嘏《寒塘》）【思乡】
★不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。（王涯《秋思赠远》）【怀远】
★归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。（刘禹锡《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》）【别情】
★仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。（杜牧《早雁》）【同情乱离百姓】
★雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。（温庭筠《瑶瑟怨》）【相思】
★塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。（范仲淹《渔家傲》）【思乡】
★雁过也正伤心，却是旧时相识。（李清照《声声慢》）【孤独寂寞】
★夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。（欧阳修《戏答元珍》）【思乡】
★行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。（李颀《送刘星》）【念友】
★鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。（李颀《送魏万之京》）【别情】
★欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。（晏几道《蝶恋花》）【相思】
★过瓜时见雁南归。（贺铸《夜捣衣·（古捣练子）》）【闺妇思远】
★芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。（张耒《风流子》）【游子思妇相思】
★一双燕子，两行征雁，画角声残。（阮阅《眼儿媚》）【别后相思】
★何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪。（曹组《青玉案》）【旅愁乡思】
★几叶秋声和雁声，行人不要听。（万俟咏《长相思》）【羁旅】
★雁落平沙，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】
★但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。（刘辰翁《兰陵王·丙子送春》）【亡国之痛】
★正凭高送目，西风断雁，残月平沙。（张炎《甘州·寄李筠房》）【家国之痛】
★天际征鸿，遥认行如缀。（王禹偁《点绛唇》）【怀才不遇】
★汉马嘶风，边鸿叫月，陇上铁衣寒早。（蔡挺《喜迁莺》）【慷慨雄豪】
★困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。（秦观《减字木兰花》）【女子独处苦闷】
★追念人别后，心事万重，难觅孤鸿托。（刘一让《喜迁莺·晓行》）【念妻】
★塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。（廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》）【孤寂】
★飞鸿过也，万结愁肠无昼夜。（蒋兴祖女《减字木兰花·题雄州驿》）【乡关之悲】
★鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。（晏殊《清平乐》）【怀远】
★凝泪眼，杳杳神京路，断鸿声远长天暮。（柳永《夜半乐》【羁旅】
★断鸿声里，立尽斜阳。（柳永《玉蝴蝶》）【怀远】
★落日楼头，断鸿声里，江南游子。（辛弃疾《水龙吟》）【抒愤】
★目断秋霄落雁，醉来时响空弦。（辛弃疾《木兰花慢》）【送别】
★细雨归鸿，孤山无限春寒。（吴文英《高阳台》）【悼亡】
★好梦频惊，何处高楼雁一声？（晏殊《采桑子》）【离情】
★凭高目断，鸿雁来时，无限思量。（晏殊《诉衷情》）【思亲】
★时闻沙上雁，一一皆南飞。（潘阆《岁暮自桐庐归钱塘》）【思归】
★征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。（王维《伊州歌》）【相思】
★淮南秋雨夜，高斋闻雁来。（韦应物《闻雁》）【思乡】
★欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。（李商隐《夕阳楼》）【孤愁】
★塞鸿已侵池禦宿，宫鸦犹恋女墙啼。（韩偓《故都》）【衰败】
★夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。（欧阳修《戏答元珍》）【思乡】
★玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。（王昌龄《长信秋词》）【宫怨】
★黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。（李白《乌夜啼》）【思妇怀远】
★姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。（李白《乌栖曲》）【乐极生悲】
★乌啼隐杨花，君醉留妾家。（李白《杨叛儿》）【男女情爱】
★官舍已空秋草没，女墙犹在夜乌啼。（刘长卿《登余干古县城》）【城池荒芜】
★月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（张继《枫桥夜泊》）【羁旅之愁】
★日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。（严维《丹阳送韦参军》）【别后思念】
★中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。（王建《十五夜望月》）【思乡】
★斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。（秦观《满庭芳》）【羁旅之愁】
★极目霁霏霏，暝鸦零乱，萧索江城暮。（柳永《竹马子》）【离愁别恨】
★但倚楼极目，时见栖鸦。（秦观《望海潮》）【政治失意】
★年年春事关心事，肠断欲栖鸦。（赵令畤《乌夜啼·春思》）【思妇怀人】
★千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。（周邦彦《渡江云》）【羁旅】
★乱鸦啼后，归兴浓于酒。（汪藻《点绛唇》）【宦海厌倦】
★青山隐隐，败叶萧萧，天际螟鸦零乱。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅】
★雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。（张元幹《石州慢》）【悲愤】
★夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。（张舜民《村居》）【宁静】
七、杜鹃鹧鸪
杜鹃日日劝人归，一片归心谁得知？望帝有神如可问，谓余何日是归期？（谢枋得《春日闻杜宇》）杜鹃，又叫杜宇，子规，传说为望帝之魂所化。望帝是传说中的古代蜀帝，名杜宇，因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，死后化为杜鹃。日夜悲鸣，叫声似“不如归去”，其声切切，啼到血出为止。所以诗中写到杜鹃往往必写其悲鸣，以渲染悲凉气氛或抒发悲苦之情。
鹧鸪，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩舳格磔”，俗谓之“行不得也哥哥”。鹧鸪飞必南翥。又鹧鸪喜欢相对而啼，大凡游子、思妇，都怕听鹧鸪的啼叫。故古诗词中诗人常常借鹧鸪抒发逐客流人之情。唐代诗人郑谷写过一首《鹧鸪》诗：“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”郑谷因得雅号——郑鹧鸪。
【“杜鹃鹧鸪”在诗中的具象】杜鹃、杜宇、子规、鹈鴂、鶗鴂、鹧鸪等。
【“杜鹃鹧鸪”在诗中的抽象意义】
①表达离情别愁：更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。（辛弃疾《贺新郎》）
②表达羁旅乡愁：杜宇声声，催人到晓，不如归是。（黄庭坚《醉蓬莱》）
③表达春愁闺怨：杜宇声声不忍闻。（李重元《忆王孙·春词》）
④表达家国之痛：但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。（刘辰翁《兰陵王·丙子送春》）
⑤渲染悲凉气氛：可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行》）
【例诗赏析】
鹊桥仙 夜闻杜鹃
茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。
催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！
上片是写夜闻鹃鸣的环境，着重于气氛的渲染。杜鹃本来就是一种“悲鸟”，在这种环境气氛里啼鸣，更加使人感到愁苦不堪。接着下片就写愁苦情状及内心痛楚。在故乡听鹃当然引不起羁愁，之所以“不堪听”，就是因为打动了岁月如流、志业未遂的心绪，而今坐客他乡更增加了一重羁愁，这里的“犹自……况”就是表示这种递进。陆游一生无路请缨，沉沦下僚，直到离蜀东归。由此看来，他的岁月蹉跎之感是融合了对功名的失意、对时局的忧念：“况半世、飘然羁旅！”从这痛切的语气里，可以体会出他对朝廷如此对待自己的严重不满。这首词由闻鹃感兴，由表及里、由浅入深，曲折婉转地传达了作者内心的苦闷。
【考题回放】
鹧鸪天 晏几道（2004全国2）
十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
在这首词中，作者为什么要描写杜鹃的啼叫声?最后两句是什么意思?表达了作者怎样的思想感情?
答：古人认为杜鹃的啼叫声好像在说：“不如归去！不如归去！”这首词的主题是游子思乡，最适宜从描写杜鹃的啼叫声入手。最后两句是说：不是不想回家，只是自己不能决定回去的日期。表达了作者无法主宰自己的生活，浪迹天涯有家难归的感慨。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。（屈原《离骚》）【衰飒景象】
★正消魂，又是疏烟淡月，子规声断。（陈亮《水龙吟》）【登临抒怀】
★更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。（辛弃疾《贺新郎》）【送别】
★杜宇声声，催人到晓，不如归是。（黄庭坚《醉蓬莱》）【贬谪途中怀乡愁】
★一叫一春残，声声万古冤。（余靖《子规》）
★可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（秦观《踏莎行》）【羁旅乡愁】
★其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。（白居易《琵琶行》）【贬谪之苦】
★十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。（晏几道《鹧鸪天》）【漂泊之苦】
★杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。（秦观《画堂春》）【春归伤怀】
★忍听林表杜鹃啼。（周邦彦《浣溪沙》）【乡愁】
★今春还听杜鹃啼。（朱敦儒《临江仙》）【家国沦落之感】
★绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。（辛弃疾《虞美人·别茂嘉十二弟》）【家国之痛】
★最可惜、一片江山，总付与啼鴂。（姜夔《八归·湘中送胡德华》）【身世之感、家国之痛】
★但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。（刘辰翁《兰陵王·丙子送春》）【家国之痛】
★听杜宇声声，劝人不如归去。（柳永《安公子》）【游宦思归】
★杜宇声声不忍闻。（李重元《忆王孙·春词》）【春愁闺怨】
★蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。（辛弃疾《满江红》）【思归】
★月落子规歇，满庭山杏花。（温庭筠《碧礀驿晓思》）【羁旅】
★蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。（崔涂《春夕》）【乡愁】
★算怎禁风雨，怎禁鹈鴂！（辛弃疾《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》）【伤春】
★江晚正愁余，山深闻鹧鸪。（辛弃疾《菩萨蛮》）【家国之悲】
★鹧鸪声断不堪闻，马嘶人去近黄昏。（无名氏《浣溪沙·瓜陂铺题壁》）【离情别绪】
★宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）【盛衰无常】
★湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？（李益《鹧鸪词》）【女子怀远】
★送人归，送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞。（张籍《湘江曲》）【离情别绪】
★花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。（郑谷《席上贻歌者》）【羁旅】
八、燕子黄鹂
人们常用“燕语莺声”来形容女子声音优美悦耳，足见燕、莺的叫声是多么婉转美妙。更重要的是，每当春回大地、百花盛开的时候，她们那轻盈的身影流连树阴花丛，她们用清脆的歌喉为春天放歌。热爱自然、热爱生活的诗人们，当然就不放过她们了，她们也就成为诗人笔下春天的象征和美好的使者。然而，古代诗人们伤春总是难免的，加之漂泊异乡，越是万紫千红、莺歌燕舞，越是惆怅苦闷，因此，她们往往成为诗人遣怀的对象。感怀历史的诗人更从她们身上看到了盛衰无常、世事沧桑的影子。还有更狠的，把燕莺看作小人、坏人、恶人，加以揶揄挞伐，小小的燕莺真是无辜，可怜轻盈美丽身，却蒙奸邪罪恶名。我们或许会从心底说：诗人们，笔下留情，要骂就换别的鸟吧！奈何诗人已作古，我辈纵有不平，也只好叹息了。
【“燕子黄鹂”在诗中的具象】燕、燕子、新燕、乳燕、雨燕、双燕、紫燕、黄鹂、黄莺、流莺、晓莺、莺语、莺啼、莺喧等。
【“燕子黄鹂”在诗中的抽象意义】
①热爱自然，悠游闲适：细雨鱼儿出，微风燕子斜。（杜甫《水槛遣心》）
②游子不归，红颜将老：燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）
③盛衰无常，历史感慨：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）
④客居惆怅，伤春思乡：即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。（杜甫《绝句漫兴》）
⑤隐喻宵小：恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。（陈亮《水龙吟·春恨》
【例诗赏析】
绝句 杜甫
迟日江山丽， 春风花草香。
泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。
诗一开始，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。
【考题回放】
乌衣巷 （唐）刘禹锡（2007浙江卷）
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
人月圆 (金)吴激①
南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
[中吕]山坡羊·燕子 (元)赵善庆
来时春社，去时秋社②，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫③，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。
[注]①北宋亡后，吴激被迫仕金。在一农宴喜上．偶遇流落为歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。
⑦春社、秋社：古时祭祀土神一般在立春和立秋后的第五个戊日，分别称春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的样子。
(1)这三篇作品均通过 的意象，表达了深沉的 之感。(2分)
答：(1)燕子 兴亡
(2)请简要赏析这三篇作品的表现手法及语言特色。(4分)
答：①刘诗今昔对照，寓情于景，含蓄深沉，体现了咏史诗的特色。②吴词剪裁唐人诗句抒亡国隐痛，温婉悲凉，凸显婉约词的正宗风韵。③赵曲以议论作结，点破兴亡，明快直露，有浓郁的散曲风味。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。（杜甫《江村》）【悠游闲适】
★熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。（杜甫《绝句漫兴》）【客愁】
★细雨鱼儿出，微风燕子斜。（杜甫《水槛遣心》）【热爱春天】
★泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。（杜甫《绝句》）【安适】
★湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。（杜甫《燕子来舟中作》）【客愁】
★燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）【游子不归、红颜将老】
★冥冥花正开，飏飏燕新乳。（韦应物《长安遇冯著》）【勉励朋友】
★燕语如伤旧国春，宫花旋落已成尘。（李益《隋宫怨》）【感慨隋亡】
★何物令侬羡？羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿，宿食长相见。（刘禹锡《淮阴行》）【体贴丈夫】
★旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）【盛衰无常】
★几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）【热爱春天】
★燕语曾来客，花催欲别人。（司空图《退居漫题七首》）【惜春】
★落花人独立，微雨燕双飞。（翁宏《春残》）【女子孤独寂寞】
★燕子不禁连夜雨，海棠犹待老夫诗。（陈与义《雨中对酒庭下海棠经雨不谢》）【宵小之人】（宋人诗词中，有以莺燕比喻趋炎附势、苟且偷安的小人。）
★恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。（陈亮《水龙吟·春恨》【宵小之人】
★双燕引雏花下发，一鸠唤妇树梢鸣。赵汝鐩《途中》【春意盎然】
★百舌黄鹂方用事，汝音虽好复谁听？（道潜《绝句》）【刺妒才嫉贤者】
★何处飞来双燕子，一时衔在画梁西。（刘次庄《敷浅原见桃花》）【热爱生活】
★青天白日无公事，紫燕黄鹂俱好音。（黄庭坚《次韵盖郎中率郭郎中休官二首》【休官之乐】
★逆水鱼儿冲断岸，贪泥燕子堕危沙。（陈傅良《用前韵招蕃叟弟》【刺贪权误国者】
★花落家童未扫，莺啼山客犹眠。（王维《田园乐》）【宁静闲时】
★黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。（戎昱《移家别湖上亭》）【惜别】
★即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。（杜甫《绝句漫兴》）【客居惆怅】
★流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（杜甫《江畔独步寻花》）【陶醉春景】
★唯见林花落，莺啼送客闻。（杜甫《别房太尉墓》）【悼念亡友】
★绣成安向春园里，引得黄鹂下柳条。（胡令能《咏绣障》）【赞美刺绣】
★雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。（韦应物《寒食寄京师诸弟》）【孤独思念】
★独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。（韦应物《滁州西涧》）【小人在上】
★杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。（武元衡《春兴》）【伤春思乡】
★山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。（柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》）【贬谪苦闷】
★千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（杜牧《江南春》）【赞美江南】
★流莺飘荡复参差，度陌临流不自持。（李商隐《流莺》）【身世飘荡】
★柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。（司马札《宫怨》）【宫女叹息韶光流逝】
★花缺伤难缀，莺喧奈细听。（司空图《退居漫题》）【惜春伤世】
★惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。（韩偓《春尽》）【惜春、家国之悲】
★树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。（苏舜钦《夏意》）【清爽闲适】
九、杨柳梧桐
江淹在《别赋》中写道：“黯然销魂者，惟别而已矣。”一别音信难通，一别行踪难觅，一别离情难诉，一别话语难说。出行与送别成为古代非常重要的生活内容。离别的地点往往设在渡口，岸边柳是离别的见证；设在长亭，亭边柳是离别的守望；设在灞桥，桥边柳是离别的凝视。于是，送者在柳中得到了启发，折下一枝柳条，送给行人，以表依依不舍、百般留恋之意（柳与留谐音）。久而久之，“柳”就与离别结下不解之缘，艺人还为此谱写了《折杨柳》曲，离别也就更加感伤惆怅。诗人写离别，很少不提到“柳”，“柳”在诗词中就是一种文化——离别文化。游子心中，柳丝摇曳，荡起层层思乡情；思妇心中，柳色青青，泛起道道怀远意。梧桐树高叶肥，风吹来声声盈耳，雨落下滴滴动心。秋风阵阵，夜雨绵绵，梧桐应和，游子无寐，思妇难眠。忧愁风雨，羁旅他乡凄凉地；寂寞梧桐，空守高楼冷落屋。在诗词中的梧桐，有了风雨的陪伴，意境更深，情味更浓。
【“杨柳梧桐”在诗中的具象】杨柳、烟柳、弱柳、古柳、衰柳、疏柳、媚柳、宫柳、翠柳、细柳、岸柳、柳阴、柳芽、柳带、游丝、金缕、柳条、柳色、柳青青、垂柳、垂杨、绿杨、梧桐、井梧、碧梧、苍梧、疏桐、秋桐、桐阴、桐影、桐叶、高梧等。
【“杨柳梧桐”在诗中的抽象意义】
描写美好春景：嫩草方抽玉茵，媚柳轻窣黄金蕊。（无名氏《鱼游春水》）
①抒发别绪离情：今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（柳永《雨霖铃》）
②表达思乡愁情：此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？（李白《春夜洛城闻笛》）
③寄托空闺怨情：忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄《闺怨》）
④暗含惜春之情：海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。（李清照《浣溪沙》）
⑤渲染悲凉气氛：金风细细，叶叶梧桐坠。（晏殊《清平乐》）
⑥烘托孤独苦闷：梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。（李清照《声声慢》）
【例诗赏析】
江边柳 雍裕之
嫋嫋古堤边， 青青一树烟。
若为丝不断， 留取系郎船。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“嫋嫋”、“青青”，连用两个叠字，一写江边柳的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠之色，冼炼而鲜明。勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，雍裕之却不屑作经人道过语，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，道人之所未道，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合江边柳这一特定情景。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，自是不言而喻的了。
忆秦娥 黄机
秋萧索，梧桐落尽西风恶。
西风恶，数声新雁，数声残角。
离愁不管人飘泊，年年孤负黄花约。
黄花约，几重庭院，几重帘幕。
这首词写游子的伤秋怀人之情。秋天，本来就容易引起离人的愁绪，更何况此时此刻已不是黄叶方飘的初秋，而是“梧桐落尽”的深秋呢？词人于“西风”下着一“恶”字，感情色彩十分强烈。然而“西风”之“恶”还不止于落尽梧桐而已，作者巧借本调叠句之格，在强调“西风恶”三字后，又引出“数声新雁，数声残角”，幽咽凄厉，声声扣击着游子的心扉。梧桐叶落、西风、雁声等意象的描写，为下阙游子的孤寂之情的抒发，奠定了基调。“离愁不管人飘泊”。离愁，本是游子心中所生，这里却将它拟人化，“离愁”完全不顾及游子四处飘泊的痛苦处境，久久不去，折磨着人的心灵。“年年孤负黄花约”，游子的离愁如此难以排遣，原来更有着期约难践的歉疚。想当初，临别这际，自己与恋人相约在菊花开放的的秋天重逢。可是，花开几度，人别数载，事与愿违，年年负约，每念及此，怎不令人肝肠寸断！紧接着，作者又用叠句将笔触伸向天边，从恋人的角度写情。有味的是，作者只是描写了她的居处：“几重庭院，几重帘幕”。然后，戛然而止，这就给读者留下了驰骋想象的余地。那深深庭院里、重重帘幕中的人儿是怎样忍受着相思的煎熬和独处的孤寂，年复一年地翘首盼望游子归来，已是不言而喻了。
【考题回放】
春夜洛城闻笛
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
前人在评论这首诗时说，“折柳”二字是全诗的关键。诗中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“关键”之说？为什么？
答：“折柳”这首曲子寓有惜别怀远之意，本诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的，可见“折柳”是全诗的关键。
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★波渺渺，柳依依。（寇准《江南春》）【怀人伤春】
★重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。（魏夫人《点绛唇》）【离情别绪】
★长亭柳，君知否，千里犹回首？（黄庭坚《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》）【离情别绪】
★小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。（朱服《渔家傲》）【春愁】
★花下重门，柳边深巷，不堪回首。（秦观《水龙吟》）【相思】
★灞桥杨柳年年恨，鸳浦蓉叶叶愁。（苏庠《鹧鸪天》）【别恨】
★绿槐烟柳长亭路，恨取次、分离去。（惠洪《青玉案》）【怀人】
★依依宫柳拂宫墙，楼殿无人春昼长。（谢克家《忆君王》）【故国之思】
★海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。（李清照《浣溪沙》）【惜春】
★柳外高楼空断魂。（李重元《忆王孙·春词》）【春愁闺怨】
★弱柳系船都不住，为君愁绝听鸣艣。（杨炎正《蝶恋花·别范南伯》）【别情】
★试问西湖杨柳，东风外、几丝碧。（高观国《霜天晓角》）【美好春景】
★嫩草方抽玉茵，媚柳轻窣黄金蕊。（无名氏《鱼游春水》）【美好春景】
★点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。也不管，谪破故乡心，愁人耳。（无名氏《满江红》）【思乡】
★今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（柳永《雨霖铃》） 【离情别绪】
★楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。（吴文英《风入松》）【怀人】
★羡寒鸦，到着黄昏后，一点点，归杨柳。（蒋捷《贺新郎》）【流浪悲歌】
★忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄《闺怨》）【闺怨】
★羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）【征夫思乡】
★水边杨柳曲尘丝， 立马烦君折一枝。（杨巨源《和练秀才杨柳》）【惜别】
★无情最是台城柳， 依旧烟笼十里堤。（韦庄《台城》）【历史感慨】
★渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）【别情】
★杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。（王维《送沈子福之江东》）【相思】
★天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。（李白《劳劳亭》）【离情别绪】
★此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？（李白《春夜洛城闻笛》）【思乡】
★梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。（李清照《声声慢》）【孤独苦闷】
★金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。（王昌龄《长信秋词》）【宫怨寂寞】
★梧桐枯峥嵘， 声响如哀弹。（孟郊《秋怀》）【失意苦闷】
★槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。（柳永《戚氏》）【渲染悲凉气氛】
★金风细细，叶叶梧桐坠。（晏殊《清平乐》）【渲染悲凉气氛】
★梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。（周紫芝《鹧鸪天》）【离情别绪】
十、高楼危栏
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，晏殊这句登高怀远的词句被清代国学大师王国维翻出新意，定为成大事、做学问的三大境界之一。登高，倚楼，凭栏，是古人的习惯动作，是诗人或抒情主人公不同情感的外化。壮怀激烈，激情荡漾，登高以舒啸；宦情羁思，怀远念亲，倚楼以遣怀；感伤国事，壮志难酬，凭栏以宣泄。情深深，意切切，玉楼佳人正远望；山隐隐，水悠悠，十二阑干倚尽，花愁人也愁。越是登楼，越是情愁；越是凭栏，越是哀怨。多情人在心中劝：莫登楼，莫倚阑。可是啊，越回避，越缱绻，越转身，越缠绵。闺中女子空牵念，凝装罢，上翠楼，两行清泪，一声长叹。远行人，望尽乡关，云天外，故土渺远，凭栏眺，一队鸿雁，一树寒烟。志士仁人敞胸胆，饮酒酣，思国难，从戎报国无机缘，自堪怜，一登高楼空长叹。
【“高楼危栏”在诗中的具象】朱楼、妆楼、画楼、锦楼、凤楼、歌楼、小楼、玉楼、层楼、重楼、迷楼、西楼、青楼、琼楼、戍楼、翠楼、栏（阑）、栏杆（阑干）、倚楼、登楼、凭栏等。
【“高楼危栏”在诗中的抽象意义】
①欣赏风景，赞美自然：尽日凭阑楼上望：三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。（潘阆《酒泉子》）
②离情别绪，怀远相思：欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳。（周邦彦《一落索·周邦彦》）
③怀才不遇，壮志难酬：休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。（辛弃疾《摸鱼儿》）
④思念故园，怀古遣愁：人生达命岂暇愁， 且饮美酒登高楼。（李白《梁园吟》）
⑤迁愁谪恨，羁情宦愁：争知我，倚栏干处，正恁凝愁！（柳永《八声甘州》）
⑥意气风发，壮志情怀：相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边。（王维《少年行》）
【例诗赏析】
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更春山外。
这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题。
上片写游子旅途中所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。
三、四两句则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。
下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。
最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。（《宋词鉴赏辞典》）
【考题回放】
【例句盘点】（后面黑括号中为主旨提示）
★柳色参差掩画楼， 晓莺啼送满宫愁。（司马札《宫怨》）【宫怨】
★残星几点雁横塞， 长笛一声人倚楼。（赵嘏《长安秋望》）【羁旅思归】
★花近高楼伤客心， 万方多难此登临。（杜甫《登楼》）【感伤国事】
★人生达命岂暇愁， 且饮美酒登高楼。（李白《梁园吟》）【怀古遣愁】
★长风万里送秋雁， 对此可以酣高楼。（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）【豪情逸兴】
★试上高楼清入骨， 岂如春色嗾人狂。（刘禹锡《秋词》）【赞美秋天】
★相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边。（王维《少年行》）【意气风发】
★不用凭栏苦回首， 故乡七十五长亭。（杜牧《题齐安城楼》）【宦游思乡】
★砌下梨花一堆雪， 明年谁此凭栏杆？（杜牧《初冬夜饮》）【思念故园】
★苏溪亭上草漫漫， 谁倚东风十二阑？（戴叔伦《苏溪亭》）【暮春怨别】
★倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。（寇准《踏莎行·春暮》）【闺怨】
★尽日凭阑楼上望：三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。（潘阆《酒泉子》）【欣赏美景】
★真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。（范仲淹《御街行》）【怀人】
★怅望倚层楼，寒日无言西下。（张昪《离亭燕》）【怀古】
★寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。（欧阳修《踏莎行》）【离愁】
★画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住。（舒亶《菩萨蛮》）【惜别】
★芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。（张耒《风流子》）【相思】
★月满西楼凭阑久，依旧归期未定。（李玉《虞美人·春情》）【怀远】
★明日相思莫上楼，楼上多风雨。（游次公《卜算子》）【离情别绪】
★伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？（柳永《蝶恋花》）【春夜怀人】
★高楼目断，斜阳只送平波远。（晏殊《踏莎行》）【离别相思】
★平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！（王禹偁《点绛唇》）【怀才不遇】
★醉袖抚危栏，天淡云闲。（张舜民《卖花声·题岳阳楼》）【迁愁谪恨】
★两地离愁，一尊芳酒，凄凉危栏倚遍。（蔡伸《苏武慢》）【羁旅伤别】
★怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。（岳飞《满江红》）【壮志情怀】
★徒倚栏干久，缺月挂帘钩。（张孝祥《水调歌头·过岳阳楼作》）【怀才不遇】
★栏干捶碎，酒狂忠愤俱发。（吴渊《念奴娇》）【壮志难酬】
★凭阑干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾。（晁端礼《水龙吟·咏月》）【羁旅之愁】
★登临恨无语，把阑干暗拍。（曹组《忆少年》）【心情苦闷】
★争知我，倚栏干处，正恁凝愁！（柳永《八声甘州》）【羁旅之愁】
★欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳。（周邦彦《一落索·周邦彦》）【离情别绪】
★独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪。（谢逸《蝶恋花》）【独居怀远】
★休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。（辛弃疾《摸鱼儿》）【关心国事、壮志难酬】
★陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。（远柳永《曲玉管》）【秋日登高怀远】
十一、其他意象
虫鸟类：
☆鹤闲临水久，蜂懒采花疏。（林逋《小隐自题》）【闲适】
☆蝶寒方敛翅，花冷不开心。（梅尧臣《春寒》）【凄冷】
☆野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。（梅尧臣《东溪》）【恬静自得、老当益壮】
☆静憩鸡鸣午，荒寻犬吠昏。（王安石《即事》）【山村宁静】
☆野草自花还自落，鸣鸠相乳亦相酬。（王安石《午枕》）【兴废之感】
☆翡翠闲居眠藕叶，鹭鸶别业在芦花。（俞紫芝《水村闲坐》）【闲适】
☆打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（金昌续《春怨》）【闺怨】
☆正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。（柳永《戚氏》）【羁旅】
器物类：
☆缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。（王安石《葛溪驿》）【羁旅乡愁】
☆寒林残日欲栖乌，壁里青灯乍有无。小雨愔愔人假寐，卧听疲马啮残刍。（晁端友《宿济州西门外旅馆》）【漂泊之感】
☆熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（王昌龄《长信秋词》）【闺怨】
☆残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。（范仲淹《御街行》）【秋夜怀人】
☆梦觉透窗风一线，寒灯吹息。（柳永《浪淘沙慢》）【羁旅】
建筑类：
☆孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。（柳永《戚氏》）【羁旅】
植物类：
☆红豆剩生南国，春来发几枝。（王维《相思》）【思念】
行为类：
☆长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？（李白《子夜吴歌》）【怀远】
杯中物：
☆秋来东阁凉如水，客去山公醉似泥。因卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。（苏辙《逍遥堂会宿》）【苦闷感伤】
☆心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。（黄庭坚《次韵柳通叟寄王文通》）【豪放旷达】
☆人生得意须进欢，莫使金樽空对月。（李白《将进酒》）【苦闷愤激】
☆抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）【苦闷愤激】
☆何以解忧，唯有杜康。（曹操《短歌行》）【人生苦短】
☆李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。（杜甫《饮中八仙歌》）【潇洒不拘】
☆花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。（李白《月下独酌》）【悠闲自得】
☆昨夜雨疏风骤，浓睡不销残酒。（李清照《如梦令》）【伤春】
☆三杯两盏淡酒，怎敌他万来风急。（李清照《声声慢》）【孤独寂寞】
☆人生如梦，一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇赤壁怀古》）【人生感慨】
☆白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。（杜甫《闻官军收河南河北》）【喜悦】
☆今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。（柳永《雨霖铃》）【离情别绪】
☆劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）【别情】
☆一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。（杨慎《临江仙》）【笑谈历史】
☆醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰《凉州词》）【慷慨激昂】
☆肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。（杜甫《客至》）【喜悦】
☆行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。（欧阳修《丰乐亭游春》）【洒脱不羁】
【附：意象歌】
意象歌
路边青草门前柳，月洒清辉是离愁。
风急雨密霜露重，烟斜雾横多烦忧。
浮萍秋蓬若飞絮，游子漂泊似云游。
豪情悲情同举杯，壮怀相思俱登楼。
落花残红感伤逝，斜阳余晖寄哀愁。
梧桐芭蕉生惆怅，落叶萧萧水悠悠。
松竹梅菊高格调，瓦松桃李多下流。
杜鹃啼血猿哀鸣，行不得也是鹧鸪。
鸡豚狗彘闹田园，雁去衡阳不停留。
灞桥长亭离别地，举手劳劳送行舟。
笙管笛箫吹乡思，折柳捣衣思远游。
更深漏断人徘徊，烛尽灯残意踟蹰。
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