嘉庆青花与道光青花的特点

 

 

嘉、道时期瓷器的胎骨与乾隆时期比较改动不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的皎白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条僵硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得蠢笨。

瓷器釉质变粗，釉面上广泛出现了“细桔皮釉”及 纤细的“波澜釉”。臼釉的色彩仍是白中闪青色，但皎白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按斑纹图画的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花斑纹图画，最终施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩明显，美丽大方，具有立体感。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。

斑纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、详尽，所绘纹饰不如乾隆时生动生动，成为比较呆板的图画式，适意画较少。道光日才华将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，端倪如生，工致殊绝。

绘画体裁首要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、银河配、婴戏图)、风光(庐山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。

喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰初步是从乾隆时初步出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。

在嘉、道时期，凸雕的铁斑纹饰初步多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁斑纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。

归于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种方法的瓷器斑纹装饰方法，到嘉、道时，更加广泛运用。

器物外型发生了一些改动，归于盘、碗类器物增多。归于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等方法。

由道光时初步出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。

嘉庆、道光款识方法：

①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图书印章款，也有“××年制”四字图书印章款，楷书年款较少。

②民窑器物，大都无款，书写年款的只是极少量。其方法为“大清××年制”六字篆书图书印章款，或“× ×年制”四字楷书款。

③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，大都为青花、红彩楷书款。

④嘉、道时期还盛行拷贝成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。