节奏－－诗音乐化的表现形式

音乐和诗都是用以抒发情感的，故一个称为“情感的语言”，一个称为“抒情文学的骄子”。由于两者都植根于情感这片土地上，因此，诗从诞生之日起，就与音乐结下不解之缘，两者互相渗入、彼此交融。纵观我国诗发展史，诗走向音乐化是必由之路。

诗是如何体现音乐化呢？

音乐，是一种呈现规律性变化的声音序列。它包含节奏、音色、音高、声调、旋律等绪多构成元素。然而，从音乐表现形式来看，节奏在音乐的形成中起着至关重要的作用。它是音色、音高、声调、旋律赖以依存和表现的载体。同一道理，诗的音乐化也体现在诗的节奏上，诗的情感是赖以诗的节奏承载和抒发的。

节奏在诗音乐化中扮演如此重要角色，那么，什么是节奏呢？

节奏，是在事物和现象中，存在大小（范围）、强弱（程度）差异的元素之间有规律的交替互动所呈现的状态。

根据节奏的定义，我认为，诗的节奏主要反映在两个层面上：一个是诗的外节奏（形式节奏），一个是诗的内节奏（情感节奏）。下边逐一分析：

一、外节奏诗的外节奏主要表现在三个方面：

（１）由各诗句的字数多少组成的大小字团有规律的交替互动而形成的节奏。如七言律诗，每个诗句都采用ＸＸ／ＸＸ／ＸＸＸ的二、二、三字交替互动的节奏。如词牌《如梦令》，句之间采用六、六、五、六、二、二、六字交替互动节奏。

（２）由诗句中字的声调（平仄）组合，令字、词的时值、音高因长短、强弱交替互动而形成的节奏。如七言律诗的律谱，是由四个基本的平仄模块：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平交替、延伸演变，而形成了七律的整体节奏。

（３）由整首诗押韵点位的不同分布，形成诗分段停顿的时值大小变化及交替互动而形成的节奏。如七言律诗，以押韵点位划分，停顿长度依次为七、七、十四、十四、十四个字位交替互动，形成以较大停顿为特征的节奏。

以上三种节奏，都是以时空为划分标准的，所以外节奏又称为“时空节奏”。不同类型的外节奏形式的诗，规范性和显示度各有不同。其中，最为严格的是格律诗词，较为宽松的是散文诗、现代诗。前者节奏相对固定，较大程度上是被动型的、适应型的、经验型的，可现套现用，量体裁衣，但有明显局限性和约束性；后者自由洒脱，随兴而发，但容易放荡不羁，松散棱乱，不易掌控。

二、内节奏诗的内节奏，是相对于外节奏而言的，它是由情与景交替互动而形成的节奏。

必须指出，在诗中，纯粹的情和纯粹的景是不存在的。意象，是诗的构成元素和展开形式，意象是景与情的化合物，景与情不可分割。但是，在诗的各意象中，景与情占据的空间、份量大小不尽等同，有时差别甚至很大。为了显示这种差别，我们特定地把以抒情为主的意象称为“抒情意象”，把以写景为主的意象称为“摹景意象”，由于两种意象融入的情感份量的多少存在差异，当这两种意象交替互动时，这种情感差异就形成了诗的内节奏，也称为“情感节奏”。

“内节奏”在诗中是客观存在的，尤其是古诗词，表现得极为显著、突出。以《红楼梦》的诗《葬花吟》为例，全诗几乎是采用“摹景意象”与“抒情意象”一一配对的交替互动的节奏形式。如诗开头：“花谢花飞飞满天”，花凋谢了，本来就让人伤感，偏偏风不解人意，竟把花瓣吹得满天纷纷扬扬，让人不忍触目。这一句，表面的景观性很强，属“摹景意象”。“红消香冷有谁怜？”花鲜艳的颜色－消褪了，花浓郁的芳香－灭失了，谁又会对它给予怜悯呢？这一句，除红、香两字，其余都是抒情，属“抒情意象”。全诗一景一情、一景一情地依次展开。又如李清照的词《永遇乐》：“落日溶金，暮云合壁，人在何处？“前两句是“摹景意象”，后一句是“抒情意象”，采用了两景一情的节奏形式。全词基本都采用这种节奏。

通过以上分析，我们发现“内节奏”有如下特点：（１）“内节奏”是一种由“摹景意象”和“抒情意象”交替互动形成的节奏。（２）在两者交替互动中，“摹景意象”的作用是为情感积叠、蓄势的；而“抒情意象”是凭借“摹景意象”的蓄势，用以显露、渲泄情感的。由此一蓄一放，一张一驰、一起一伏，就形成了起伏变化的鲜明节奏和情感曲线。

诗的内节奏与外节奏是诗整体节奏的两个层面，内节奏为主，外节奏为辅，它们相互配合，相辅相成，为实现诗的音乐化创造条件。由此，我们可得出如下结论：节奏，是诗音乐化的表现形式。

最后，有必要强调，外 节奏是形式节奏，是为内节奏（情感节奏）服务的。因此，外节奏不是一成不变的，当两者发生矛盾时，外节奏要作出必要的、适当的调整，以适应内节奏的要求。词，正是适应时代变化发展的需要，突破格律诗的局限演变、进化过来的。因此，对诗的定型化的外节奏如诗词格律，视为一成不变的戒律，凛然不可侵犯的，我认为不免有点偏颇。而完全否定外节奏的作用，否定、抹杀诗词格律的存在价值，认定是过时的、是枷锁桎梏，也是片面的。客观地认识两者的辩证关系，才是应有的态度。对诗本身及相关问题的研究，我认为最重要的是认清和把握好情感这个内核要素，因为诗的本质是抒发情感，一首诗的成功、失败、优劣与否，关键的是看能否真实地、深切地抒发情感。情感，是衡量、鉴别诗的一切问题的试金石。