书法三要素，结字、行笔、布局，结字是关键，行笔是基础，布局是保证。 结字和布局，包括字的上下左右内外结构，篇章的字距行距，字的大小，笔划的粗细，墨色的浓淡变化等等，都属于艺术水平高低的范畴，需要在长期实践中探索和提高，且因人而异，百法千种，不可强求一律。 而作为书法三要素基础的行笔，则是无论何人书写何体都必须练好并坚持的基本功。行笔这一基本功，有功则合法，无功则违法。没有基本功的字，是不合格的字，这样的字是不能称其为书法的。 行笔基本功包括哪些内容呢？积古今名家之经验，概括起来要做到四要四不要。 四要是： 一要走中锋。中锋行笔的好处是线条圆润，而侧锋很难达此目的。当然，行草、草书有时也用侧锋，但那是字到妙处自然侧，而不能随意侧锋。 二要藏锋。楷书，必须严格藏锋。落笔、收笔都要藏锋。行草、草书，虽不像楷书那样严格藏锋，但也不能随意露锋。书法练到一定程度，写起行草、草书来，看上去像是露锋，但并非露锋，而是更高层次的藏锋。藏锋有重轻、深浅之分。楷书必须重藏锋、深藏锋，也就是严格藏锋。而行草、草书，则常用轻藏锋、浅藏锋，笔到之时，自然起笔，更流利更美。这和初学者的秃头露锋，是迥然不同的。 三要一笔到底。无论撇捺横竖，都要一笔到底，而不能随意甩笔。随意甩笔，甩出来的是秃尖，那是败笔。当然，有时笔到之时自然甩出来的，不仅不是秃尖，而是力度更大更美的笔锋。但这非一般水平所能及，而且即使功夫很深的书法家，也是偶然得之。因此，随意甩笔，是书法之大忌。 四要提按倒笔。字到转折处，必须提按倒笔。只有如此，才能使转折处美而有力，并保证笔走中锋。当然，行草、草书的提按，与楷书有所不同。行草、草书，需提按处也必须严格提按，但更多的时候是实行严格提按与自然倒笔、捻笔、转笔相结合，随势而写，那样写起来更流畅、更得手、更好看。 四不要是： 一不要描笔。“写字不能描，描字没人瞧。”我们应该永远记住这一戒律。书法的每一笔，都要一笔成功，不成功就重写。不能靠描笔来修字。描笔所修之字，不是靠硬功夫写出来的，是不合法度的。 二不要随意甩笔。如前所述，随意甩笔，所甩出的，是毫无津脉贯通因而干枯无力的秃尖、杂锋、裂笔，功夫不到家的表现，必须力戒。 三不要抹笔。写字必须提笔立行，抹笔是控不住笔的结果。因而，苦练控笔，是书法之硬功。控笔无捷径可走，百炼才能成钢。 四不要乱写。不仅楷书，即使行草、草书，笔划也必须交待清楚。再草，也不能乱写，也必须使人看得出每个字每一笔是怎么写出来的。 至于行笔中逆锋、颤笔的使用，飞白的显示等等，亦属艺术水平高低的范畴，是在实践中不断提高的问题，不在上述基本功之列。 在书法学习中，技法正确，就能事半功倍，技法不正确，结果也是相反的。所以针对这个原因，值得一提的是，在书法的行笔中要注意以下几个方面：（一）.要学会用笔锋。因为笔锋具有弹性，写出的线条自然也有弹性。用笔不可用过，用过则如同人“蹲”着走路，慢而费力，既影响行走的速度，又影响行走的美感。用笔也不可侧、不可过，侧则“歪斜”、“左右摇摆”，如同“醉汉”；过则没有弹性，影响使转，这都是不可取的。古人云：“心正则笔正。”就是强调用笔要正，只有笔正才能八面出锋、万毫齐力，也就说一定是要走正道。（二）、要学会行笔。行笔要有“起伏”，有“起伏”就有弹性，有弹性就“活拨”，有“活拨”就“潇洒”。如人们的行走时，步伐一起一伏、前后交替，轻松自如。是那么和谐、自然。故在行笔时，要有“起伏”、有“节奏”；要“潇洒”、要“自如”，不可有拖泥带水的现象，更不可忧郁、滞笔的毛病。一个好的用笔是在节奏下进行的，这对书法艺术走向更远起着决定性的作用。（三）、学会观察书法学习要学会观察。要学会用眼去看，只有眼界高了，看的才能更远。其实美就在你的身边，关键是你看到了没有。如牛顿看到苹果从树上掉下来，就出现了万有引力定律；瓦特看到水壶的蒸汽把盖子顶起来，就发明了蒸汽机。当我们观察到天，就会被蓝天、白云所吸引，就会想到“蓝蓝的天上白云飘”；观察到地，就会被麦田、微风所吸引，会想到“绿油油的麦田在微风吹动下，翻起层层波浪”；观察到了小溪，就会被鱼儿、水声所吸引，会想到“清澈的小溪，弹奏出优美的“琴声”，在这优美的“琴声”中，鱼儿欢快地在中水中穿梭”。这是多么富有诗意啊！多么美好啊！这一切都是观察的结果。当我们把这些一步步学好，打好基础才能练好你的书法，也只有掌握了学会用笔锋、行笔，学会观察，才能更好的让你的书法水平得到提高。
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