周二，北京下了一场雪，算起来是立春之后的第一场雪，也是跨年冬天最大的一场雪。周四天气晴朗，天空湛蓝，到今天已经是连续第三个晴天了。
回想起来，这个冬天的晴朗天空似乎比往年更多一些。这些年遇到下雪就写写雪景的拍摄技巧；似乎忘记了还有晴天，也忘记了在晴天里写写晴天的拍摄技巧；抑或是晴天里拍摄太简单，总是想不起来要写写。
连续三个晴天，突然就想分享一下晴天里太阳下的一些曝光经验。其实，之前也总结过，写在《摄影曝光必修教程》中。下面我就把关于相关晴天拍摄曝光的内容摘出来，如果您手里有那本书，那么可以参考第79页、第231页、第232页和第233页。如果没有，那么去买一本??或者接着往下看。
首先，说说“阳光16法则”。
阳光 16 法则，是指拍摄阳光下的景物，如果光圈设置为 f/16，那么快门速度设置为感光度的倒数， 就会得到相对还可以的曝光。阴天的时候，用 f/8 来计算。
曝光时间:1/500 秒，光圈:f/8，ISO 感光度:125
在曝光的方法中，“阳光 16”属于“估计曝光法”中的一种。所以，安塞尔·亚当斯在 他的《论摄影》中强调“阳光 16 法则”是应急措施，“只能在没有更好的曝光办法时应用”。
没错！ 那是因为在怹老人家生活的年代里按完快门不能马上看到照片。一天的不同时间、不同气象条件下， 阳光的强弱都在变化，运用“阳光 16”确实有点儿靠蒙。
然而，数码时代了，按下快门就可以看到照片。 所以，如果你还不太会使用测光表和自动曝光，那么不妨运用一下“阳光 16，阴天 8”的法则在正式拍摄前试拍一下。如果曝光有比较明显的误差，那么重新调整之后再拍就是了。
很多人喜欢在阳光下拍摄，因为阳光下景物明亮、鲜艳，曝光很好控制。
仔细想想，所谓景物明亮、鲜艳，曝光很好控制，是不是在顺光的情况下呢？所以，接下来，咱聊聊不同方向阳光下的曝光策略。
顺光
顺光时光线的方向和相机拍摄的方向一致，画面中阴影不多。景物的亮暗基本取决于景物自身的反射特征，原本亮的景物在照片里也亮，原本暗的景物在照片里还是暗。景物的动态范围一般在数码相机的动态范围之内，除非遇到特殊情况，用多分区测光通常都可以搞定。
曝光时间:1/160 秒，光圈:f/8，ISO 感光度:200 ,光圈优先
顺光拍摄时可以参考如下曝光参数：
逆光和侧逆光
由于光线的方向和相机拍摄的方向对着，所以景物的阴影朝向相机。也就说逆光和侧逆光的时候，景物是“黑的”。
逆光和侧逆光时，由于景物面向相机的一面都在阴影中，所以加大了曝光控制的难度。但是，对于主体影调的诉求无非有以下几点：
主体不需要有太多纹理和细节，希望主体类似剪影的效果。如果是这样，那么按照顺光的参考数据拍摄即可。
希望主体呈现足够的细节，但不希望破坏逆光的效果和氛围。如果是这样，那么：
如果过曝的背景有助于主题的表达，那么就直接增加曝光。
避开光源，以暗背景衬托（下图），正常曝光。
结合背景给主体适当补光。
希望主体有自己的造型光线，逆光和侧逆光作为渲染环境和勾勒轮廓的光线存在。那么，
首先，通过相机和滤镜的控制让背景的曝光达到要求；
然后，按照需求给主体布光。注意是布光，不是补光。
曝光时间:1/400 秒，光圈:f/8，ISO 感光度:200
逆光的时候，当光源在画面中，拍摄者可以用景物挡住光源，这样就会很大程度上减少光比。这样容易让数码相机记录下暗部细节，虽然在照片上可能并不明显。所以，如果是在这种情况下拍摄人物，那么仍然建议给主体补补光；如果拍摄的是自然景物，而且不方便补光，那么建议在通过后期展现更多细节，这也意味着可能不止拍摄一张照片。
45°侧光和90°侧光
45°侧光时景物的立体感比较自然，90°侧光时景物的反差比较大。总之这两个方向的光线照射在景物上，场景中会出现有光照的地方和有阴影的地方。
虽然略显复杂，但是，曝光控制起来也有规律可遵循，总体来说：
主体在阳光下，按照顺光策略拍摄；
主体在阴影里，按照逆光策略拍摄。
是不是很有道理呢？
曝光时间:1/400 秒，光圈:f/11，ISO 感光度:100
在这种光线下最困难的情况是阳光下有白色景物、阴影中有黑色景物，明暗差距之大很可能会超出相机记录的范围。不过，有数字后期的帮助，这点儿困难不算什么。在《图层和蒙版》一文中，您可以看到类似案例。
读完之后，趁着这两天阳光明媚，是不是要出去试试呢？感谢阅读！
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