法国美学家狄德罗说：“美总是由关系构成的”，在摄影中，组照正是可以起到这样的作用。
通常，一个事件是由多方面因素组成的，单幅照片只能反映其一个侧面，不能表现事件的全部面貌。而组照可表现事件的全貌，可达到“1加1大于2”的效果。
组照中的照片都拍摄于不同时段、不同场地或不同景别，虽然照片之间不重复、不雷同，但它们表现的是同一个主题思想和主体内容，因此照片和照片之间是有关系的，这种关系是无形的、隐性的，即在组照中照片之间的关系起着潜在作用，是不易被看出来的，但其作用是巨大的。
也就是说，在组照中，照片和照片间的关系可以表现出美感，这就是组照更容易表现出美的效果的原因。
组照的形式大体可分为四类。
📷 分析事件——时间线索
这类组照以反映事件、分析事件为主，时间是事件发展的主线，组照可以表现不同时间段事件的进展程度，因此这类组照是以事件的时间线索来表现的，并有一种“诉说式”的叙事风格。
组照作品《金台夕照》表现的是燕京八景之一的“金台夕照”碑随时间变化的不同面貌，分为下午、夕照、傍晚、夜景4个时间段，全面反映了“金台夕照”碑在“夕 照”时间段的风采。
📷 报告事物——空间线索
有时，我们需要对某一具体事物进行全面的描述，这就需要从同一事物的不同侧面和不同角度来拍摄，即要从不同的空间角度来表现，这就是组照表现的空间线索。
组照作品《红砖艺术》是由北京摄影家武辉所摄的，组照表现的是北京红砖美术馆的场景，其通过4个不同的侧面、不同的角度表现了红砖美术馆的建筑特点，表现了该美术馆的整体风采。
📷 说明理念——平行线索
本小节的标题是“说明理念——平行线索”，内容看似与上一小节“报告事物——空间线索”相雷同，但其实是很不同的。第一点不同：目标不同。“说明理念”的目标是说明一个道理或观念，不是针对某一具体的事物。
例如，组照作品《胡同沧桑》说明了一个理念，即在改革开放的浪潮下，胡同发生了很大的变化，4幅照片也用不同地段的胡同来表现了这一理念，这组照片并非针对某一具体的胡同。
第二点不同：方法不同。“说明理念”采用的是“平行线索”的方法，就是采用彼此没有关联的不同的事件或人物，作为论证道理或观念的实例，从而证明这个道理或观念是适合普遍情况的，属“非特指”性质。
请看组照作品《商场艺术》，这个组照说明一个观念：现在的商业行为和艺术结合得很紧密，常用艺术来促进商业效益的提高。组照中的4幅作品则分别来自4个不同的商场，为这个总体观念做证，而并非来自同一个商场。
📷 展示变化——对比线索
在这个组照的形式中，对比线索就是把以前的形象和现在的形象做一个比较，从而显示其变化。
“展示变化——对比线索”大体上可分为三种类型：对一个人物而言，他的青年形象和老年形象的对比，他穷困潦倒时的形象和发家致富后的形象的对比等；对一件事物而言，其前后变化的对比；对社会而言，其发展变化的对比也是这一形式表现的最主要内容。社会发展变化的对比常常是长周期的时间范围内展现历史的变革，能够给人一种历史沧桑巨变的感觉，不但具有艺术价值，而且具有重要的资料价值和史学价值。
组照作品《朝阳门地区变化》，组照共有4张照片。组照之一表现的是约70年前朝阳门的城楼、瓮城和护城河（约1950年）；组照之二表现的是城门已被拆，原护城河建成了二环路，城门外新建了外交部大楼和中石化大楼等现代建筑，与组照之一形成了对比；组照之三表现的是约70年前人们在朝阳门旁的菱角坑冬天取冰的场景（储存至夏天使用）；组照之四表现的则是在菱角坑的原址上新建的文化部大楼、银行和保险公司大楼等现代建筑，与组照之三形成了对比。这种对比形象跨越了70多年时间维度，故而视觉冲击力强，能给观众留下深刻的印象。
组照中系列照片的编排是个重要问题，世界新闻摄影比赛曾多次专门办班讲授组照的编排课题。由此可见，其内容广泛并非三言两语就可以说清的，故本节只简要说明其如下4个要点。
📷 组合需要远景、中景、近景、特写相结合
组照作品《写春联》表现的是每年腊月二十三过小年时，北京朝阳区东岳庙邀请书法家为当地群众义务写春联的活动，此活动深受群众欢迎。组照由4幅作品组成，组照之一是远景，东岳庙的门口旗杆上高高地挂起了两面旗，上面分别写着“风调雨顺”和“国泰民安”，显示出几百年道观的风韵和气魄；组照之二是中景，门口挂起了横幅，书法家就位，书写春联的活动拉开序幕；组照之三是近景，表现出书写春联的热闹场面；组照之四是特写，一位领取了春联的居民满意而归。
4幅作品分别显示出远、中、近、特的不同场景，不但很好地反映了活动的盛况，而且画面生动，情节活泼，内容全面。
📷 有一张精彩的打头片
即使组照里的每幅照片都不错，也最好有一张精彩的打头片，这里所说的打头片是指组照中的第一张照片，目的是起到引领组照的作用，既点明主题，又暗示出拍摄范围，同时还能起到交代环境、交代人物生存状态、交代气氛的作用。
📷 情景有交错，场面不重复
组照中的照片要做到有变化，即“情景有交错，场面不重复”，如果情景雷同、场景重复，就会使人感到单调，从而失去观片的兴趣，同时也会失去组照的意义。要提高组照质量，就需多变化，不重复。
组照作品《金刺猬大学生戏剧节》中，4幅作品场景角度各不同，组照之一是兴奋的大学生们在戏剧节海报前合影，是一个近景，也是这个组照的打头片；组照之二是金刺猬大学生戏剧节的开幕式，属于一个较远的全景；组照之三是戏剧节表演现场，是一幅中景照片；组照之四是金刺猬的特写。4幅作品的情景不同，场面也不重复，包括了远景、中景、近景、特写4个不同景别，较好地发挥了组照的作用，全面地表现了金刺猬大学生戏剧节的盛况。
📷 组照的片子都要精彩
组照的片子不好拍，为什么？因为其“要求高”。
①组照片子最好张张精彩。
②至少也有几张精彩照片。
③只一张好照片，不但力度不够，还会减弱好照片的效果。
④如果一张好照片都没有，那么硬凑是没有效果的，也是没有意义的。
从以上要求来看，组照拍摄的难度大于单幅拍摄，其拍摄时顾及的内容和场面更广泛。因需要多次拍摄，占用的时间长，组照的片子的质量必须有保障，最好是张张都精彩，此外还要对组照有一个总体的思路。
也许有的影友有相反的想法：片子拍得平淡或拍得不好才用组照，“片子不好组照凑”。其实，这是一个大误区，不好的片子凑在一起，其效果会更差。如果组照中只有一张好照片，而其他片子都质量低劣，其结果将是，好照片也不会取得好的效果。所以，“片子不好组照凑”的侥幸心理是要不得的。正因为组照的片子需要张张精彩，所以组照拍摄的难度更大。
只有“组照的片子都精彩”，才可以达到“1加1大于2”的效果，才能使组照的效果得到进一步的提升。
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