说说明代橱柜的形制
明代橱柜的主要用途是储藏物品。柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小。在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多，有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。
圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），故名。立柱与腿不分开，以一根圆料制作而成。门与柜体不以合页（即铰链）结合，而是采用木门轴直接插入。柜顶沿口突出，并有明显的例脚，上收下分，俗称“外八字”，这些都是明代圆角柜的基本特征。圆角柜稳重大方，坚固耐用。
方角柜基本造型与圆冷柜相同，不同之处是，柜体垂直，上下同大，四角见方，没有侧脚，一般门与柜体以合页结合。。一两件柜由两件柜子组合而成，故名。顶部是矮柜，下部是较高的立柜，又称“顶竖柜”。拼合方便、易于搬动，为明代常用家具之一。若以四件组合，则称为四件柜。
亮格柜实际为架格和柜子的组合物。常见形式架格在上，柜子在下，上可陈列文玩，下可储放书籍或物品。因上格透空明亮，故名。盛行于明代万历，亦称万历柜。
闷户橱颇似桌案，只是在案面之下有抽屉，有两个抽屉或三个抽屉，称为连二橱或连三橱。抽屉之下又有间仓（即暗仓），故名“闷户橱”。既能陈放、储存物品，亦可作桌案之用，非常实用，为典型明式家具，至今江市民间仍有沿用。
柜架类包括架格、亮格柜、圆角柜、方角柜。
(1)架格
架格又称为书架或亮格柜。又因其用途不一定用作放置图书，故不如称之为架格。
架格是以四根立柱为足，取横板将空间分隔成几层，用以陈置、存放物品的家具，因其多用来放书籍，也常被称为“书架”或“书格”。有的架格本身无足，用两个小几做腿，把架格架起，这可以说是架格的一种变体。柜格是将柜和格结合的造型，上部为格，用以陈设文玩器物，中间有两或三个抽屉，下部为柜，可以贮存物品。
架格的最基本形式是以立木为四足，四足间加横枨、顺枨承架格板，用横板将空间分隔成若干层，格板一般为三层或四层，最低一层格板之下安牙条及牙头。有的架格只分两层，在两层之间或两层之上或下加两三个小抽屉，抽屉有的前脸贴壸门式券口，造法与某些联二橱、联三橱的抽屉相似，多放在便于开启处，高度约到人胸际。常见的做法是在每层的后、左、右三面设栏杆似的装置，也有不设栏杆而在后背装板，或后背空敞，而在左右两面或左右前三面安券口或圈口；有的在后背安装透棂或三面安装透棂。
明式架格一般都高五、六尺，大多四面透空，依其面宽安装通长的格板，每格或完全空敞，或安券口，或安圈口，或安栏杆，或安透棂，其制作有简有繁，既增加了使用功能，又不破坏透空的艺术效果。而清代架格则将左右及后面用板封死，格下的抽屉和柜门多刻上烦琐的花纹，有的花纹带有明显的西洋装饰风格，构思独特，工艺精湛。至于用横、竖板将空间分隔成若干高低不等、大小有别的格子则是在清雍正时期开始流行的形式，这种格内屉板高低错落，俗称“博古架”或“百宝格”，专用来陈放文玩古器，放在书房、客厅雅致非常，有浓厚的清式家具风格。此外，安装玻璃和洋锁也是新的东西。
低矮的架格或称“矬书架”，一般略高于桌案，它可以靠窗台放，靠墙或贴落地罩放，在顶层之上置瓶花、文玩，或利用架上空间悬挂书画。清制矮架格木制的或漆木制的都较多，大都有竖格，纤巧烦琐，不复有明式意趣。
最简易的用柴木制成的架格，素白不施油饰，边牙条、牙头都不安。有一种民间普通使用存放食物的柴木通风架格，是一种介乎架格与柜子之间的家具，四面安装透棂，或后背装板，两侧及门均用直棂或寸许见方的透棂造成，透棂内可糊纱或任其空透，苏州一带把这种家具叫“饭橱”或“碗橱”，北京另有一个通俗形象的名称叫“气死猫”。也有极为考究的用紫檀制成，其用途当然是为了放置珍贵的图书文玩了。
架格各部分名称
以三层架格为例：
架格：是一种没有门，被隔板分成数层的家具，用于室内陈设物品。因用途不同而有不同的名称。专放书籍的叫“书格”。在清代，架格的使用较明代普及，是书房、厅堂的主要陈设之一，在式样、做工上均优于明式。清式架格与明式不同，明式架格大多做成四面透空，清式架格则将左右及后面用板封闭，因而不如明式柜格亮丽大方。在清代后期，出现了安装玻璃的和洋式锁的架格，名称改为陈设柜。
架格，明式家具中立架空间被分隔成若干格层的一种家具。其功能主要供存放物品用，有些依据书体规格制造的称之谓书格或书架。架格美化家居，节省空间，实用性很高，清洁较为简便，等同于现今格架。
架格的实用性在书斋中得以极大的体现。平日杂乱放置的笔、墨、砚，笔筒、文玩书籍等，可以被收拾的井井有条。
此件最早应该是伍氏兴隆仿《明式家具萃珍》中的一款，其后众人再仿效。
伍氏兴隆黄花梨栏杆镶乌木卡子花架格
架格常见的有三类。一类是格板边无修饰的极简型，另一类格板三面装有栏杆修饰，第三类为背板甚至两边侧板整面有修饰。
古时留存的架格种类繁多，式样秀美。只可惜当今鲜见仿制，能看到的仿品也多缺少原物的灵秀之美，包括笔者书斋中的这件，只能称之为实用器。
上博所藏的两类架格陈设
多宝槅
多宝槅：又叫“什锦格…'博古格”，是架格类家具中的一种，其造型特点是将架格的空间被分割成大小不同、高低错落的多层小格，摆放在书房中，专门用于陈放文玩古器。多宝槅在清代雍正年间极为流行，但式样与明代稍有不同。明式多宝桶大多做成四面透空，而清式多宝槅则将左右及后面用板封闭，还在抽屉上多刻繁琐的花纹，有的花纹带有明显的西洋装饰风格。多宝桶大部分见于宫廷或官府，民间所谓。大户人家”也有使用。它兼有贮藏和陈设的双重作用，但主要是陈设之用。之所以称其为“多宝桶”，不仅是出于其多格的造型结构，还由于格层有大小短长之变化，每件珍宝都占有一格，使多件宝物聚集一起的缘故。清式衣架在造型结构上和明式无多大变化，只是用料和装饰不相同盆架：分高式、低式两种，高式实际是结合巾架和盆架，又叫高面盆架。低式的即腿足等高，上端和下端各装一组横枨，用于坐盆。还有的将其中四个头做成活榫，可以折叠。有的将腿下端向外撇出，增加稳定感。
花架：是晚清出现的新品种，多用来放置花盆，常陈设在厅堂四角，以方形居多。
(2)亮格柜
是亮格和柜子结合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼备陈设与收藏两种功能。
亮格是指没有门的隔层；柜是指有门的隔层，故带有亮格层的立柜，统称“亮格柜”。亮格柜是格与柜的结合体，下部对开两门，门上装铜饰件。柜门的上面平装抽屉两具，再上为两层架格。后背镶板，两山及正面透空。有的在两山及正面各装一道极矮的围栏，或在左右及上沿装一壶门式牙板。一般厅堂或书房都备这种家具。亮格通常有券口牙子和栏杆花板作装饰，是明式家具中一种较典型的式样。
明式家具中，有一个品种是架格和柜子结合在一起的。常见的形式是架格在上，柜子在下。架格齐人肩或稍高，中置器物，便于观赏。柜内贮存物品，重心在下，有利稳定。北京匠师称上部开敞无门的部分日“亮格”，下面有门的部分日“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。
亮格柜 - 亮格柜·样式
亮格柜不同的式样
上部的亮格以一层的为多，两层的较少；亮格或全敞，或有后背；或三面安券口，或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口；或无抽屉，或有抽屉；抽屉或露明安在亮格之下，柜门之上，或安在柜门之内。
亮格柜还有一种比较固定的式样，即上为亮格一层，中为柜子。柜身无足，柜下另有一具矮几支承着它。凡属此种形式的，北京匠师名之日“万历柜”或“万历格”。曾就此多次请教北京老匠师：何以有此名?如何写?多未能言其究竟。或谓此式流行于万历年间，但找不到证据。1979、1980两年冬，走访洞庭东、西山，并未见到此种亮格柜。看来这是官宦好古之家，用以陈置储藏文物的一种家具，因而在北京反而多于南方城镇。
上格全敞亮格柜
上格连后背板也不用，是全敞亮格的例子。它一般靠墙摆放，可借粉墙来衬托格中陈置的物品，如青铜器、青花或彩色瓷器等；倘脱空放，并不相宜，会给人陈置品不够安稳的感觉。
值得提到的是法人罗契(o．Roche)编的《中国家具》收有黑漆嵌螺钿山石花卉纹亮格柜一件，造型与此件甚相似，只柜顶两侧端稍稍喷出形成翘头式样，近似翘头案的翘头，使人感到和古代的衡门有一定的联系。它在日本家具上常常使用，明式家具中却不多见，只能算是变体。
此种有嵌饰的黑漆柜架及箱、榻、架子床等，嵌件多用螺钿、象牙或兽骨，其中不少是明及清前期晋南绛州一带的制品。
亮格柜
亮格柜是明式家具中较为典型的一种书房内常用的家具，集柜、橱和格三种形式于一器。通常上层是没有门的格架，齐人肩或稍高，用以陈放古董玩器，便于欣赏；下层为对开柜，用以存放书籍，中间平添二或三个抽屉，又有橱的功能。北京匠师称上部开敞无门的部分曰“亮格”，下面有门的部分曰“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。亮格柜重心在下，放置稳定，一般厅堂或书房都备有这种家具，既实用又颇显风雅，兼备陈置与收藏两种功能，把实用和美观有机地统一在一起，很受当时文人士大夫和官宦好古人士的欢迎，因而在北京多于南方城镇。
亮格柜有不同的样式：上面的亮格单层或双层；亮格或全敞或有后背；或后背镶板，两山及正面透空；或在两山及正面各装一道极矮的围栏；或在左右及上沿装一壸门式牙板；或三面安券口；或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口；或无抽屉，或有抽屉；抽屉或露明安在亮格之下柜门之上；或安在柜门之内；下层对开两门，内装膛板，分为上下两层，门上装铜饰件。双层亮格柜往往处在矛盾之中，柜子矮了，容物不多，亮格矮了，陈设不便，使用起来反不及单层亮格柜来得实用，故传世实物单层多于双层。
亮格柜还有一种比较固定的样式，即上为一层亮格，中为柜子，柜身无足，柜下另有一具矮几支撑着它。此种柜子在明万历年间非常盛行，北京匠师名之曰“万历柜”或“万历格”。
明式柜格大多将上格部分做成一层或两层四面透空的平屉，而清代柜格则将左右及后面用板封死，格下的抽屉和柜门则大多数刻上烦琐的花纹，并多有镶嵌，嵌件多用螺钿、象牙或兽骨，整体看起来极为富贵豪华，感觉上不如明式柜格亮丽大方。
注：券口：三根板条安装在方形或长方形的框格中，形成拱券状，故曰“券口”；
圈口：四根板条安装在方形或长方形的框格中，形成完整的周围，故曰“圈口”；
露明：构件未被其他构件遮没，显露在外部分。
老挝大红酸枝明式拐子纹亮格柜
亮格柜
亮格柜是明式家具中较为典型的一种书房内常用的家具，集柜、橱和格三种形式于一器。通常上层是没有门的格架，齐人肩或稍高，用以陈放古董玩器，便于欣赏；下层为对开柜，用以存放书籍，中间平添二或三个抽屉，又有橱的功能。北京匠师称上部开敞无门的部分曰“亮格”，下面有门的部分曰“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。亮格柜重心在下，放置稳定，一般厅堂或书房都备有这种家具，既实用又颇显风雅，兼备陈置与收藏两种功能，把实用和美观有机地统一在一起，很受当时文人士大夫和官宦好古人士的欢迎，因而在北京多于南方城镇。
亮格柜有不同的样式：上面的亮格单层或双层；亮格或全敞或有后背；或后背镶板，两山及正面透空；或在两山及正面各装一道极矮的围栏；或在左右及上沿装一壸门式牙板；或三面安券口；或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口；或无抽屉，或有抽屉；抽屉或露明安在亮格之下柜门之上；或安在柜门之内；下层对开两门，内装膛板，分为上下两层，门上装铜饰件。双层亮格柜往往处在矛盾之中，柜子矮了，容物不多，亮格矮了，陈设不便，使用起来反不及单层亮格柜来得实用，故传世实物单层多于双层。
亮格柜还有一种比较固定的样式，即上为一层亮格，中为柜子，柜身无足，柜下另有一具矮几支撑着它。此种柜子在明万历年间非常盛行，北京匠师名之曰“万历柜”或“万历格”。
明式柜格大多将上格部分做成一层或两层四面透空的平屉，而清代柜格则将左右及后面用板封死，格下的抽屉和柜门则大多数刻上烦琐的花纹，并多有镶嵌，嵌件多用螺钿、象牙或兽骨，整体看起来极为富贵豪华，感觉上不如明式柜格亮丽大方。
注：券口：三根板条安装在方形或长方形的框格中，形成拱券状，故曰“券口”；
圈口：四根板条安装在方形或长方形的框格中，形成完整的周围，故曰“圈口”；
露明：构件未被其他构件遮没，显露在外部分。
老挝大红酸枝明式拐子纹亮格柜
亮格柜
亮格柜是明式家具中较为典型的一种书房内常用的家具，集柜、橱和格三种形式于一器。通常上层是没有门的格架，齐人肩或稍高，用以陈放古董玩器，便于欣赏；下层为对开柜，用以存放书籍，中间平添二或三个抽屉，又有橱的功能。北京匠师称上部开敞无门的部分曰“亮格”，下面有门的部分曰“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。亮格柜重心在下，放置稳定，一般厅堂或书房都备有这种家具，既实用又颇显风雅，兼备陈置与收藏两种功能，把实用和美观有机地统一在一起，很受当时文人士大夫和官宦好古人士的欢迎，因而在北京多于南方城镇。
亮格柜有不同的样式：上面的亮格单层或双层；亮格或全敞或有后背；或后背镶板，两山及正面透空；或在两山及正面各装一道极矮的围栏；或在左右及上沿装一壸门式牙板；或三面安券口；或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口；或无抽屉，或有抽屉；抽屉或露明安在亮格之下柜门之上；或安在柜门之内；下层对开两门，内装膛板，分为上下两层，门上装铜饰件。双层亮格柜往往处在矛盾之中，柜子矮了，容物不多，亮格矮了，陈设不便，使用起来反不及单层亮格柜来得实用，故传世实物单层多于双层。
亮格柜还有一种比较固定的样式，即上为一层亮格，中为柜子，柜身无足，柜下另有一具矮几支撑着它。此种柜子在明万历年间非常盛行，北京匠师名之曰“万历柜”或“万历格”。
明式柜格大多将上格部分做成一层或两层四面透空的平屉，而清代柜格则将左右及后面用板封死，格下的抽屉和柜门则大多数刻上烦琐的花纹，并多有镶嵌，嵌件多用螺钿、象牙或兽骨，整体看起来极为富贵豪华，感觉上不如明式柜格亮丽大方。
注：券口：三根板条安装在方形或长方形的框格中，形成拱券状，故曰“券口”；
圈口：四根板条安装在方形或长方形的框格中，形成完整的周围，故曰“圈口”；
露明：构件未被其他构件遮没，显露在外部分。
老挝大红酸枝明式拐子纹亮格柜
亮格柜
亮格柜是明式家具中较为典型的一种书房内常用的家具，集柜、橱和格三种形式于一器。通常上层是没有门的格架，齐人肩或稍高，用以陈放古董玩器，便于欣赏；下层为对开柜，用以存放书籍，中间平添二或三个抽屉，又有橱的功能。北京匠师称上部开敞无门的部分曰“亮格”，下面有门的部分曰“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。亮格柜重心在下，放置稳定，一般厅堂或书房都备有这种家具，既实用又颇显风雅，兼备陈置与收藏两种功能，把实用和美观有机地统一在一起，很受当时文人士大夫和官宦好古人士的欢迎，因而在北京多于南方城镇。
亮格柜有不同的样式：上面的亮格单层或双层；亮格或全敞或有后背；或后背镶板，两山及正面透空；或在两山及正面各装一道极矮的围栏；或在左右及上沿装一壸门式牙板；或三面安券口；或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口；或无抽屉，或有抽屉；抽屉或露明安在亮格之下柜门之上；或安在柜门之内；下层对开两门，内装膛板，分为上下两层，门上装铜饰件。双层亮格柜往往处在矛盾之中，柜子矮了，容物不多，亮格矮了，陈设不便，使用起来反不及单层亮格柜来得实用，故传世实物单层多于双层。
亮格柜还有一种比较固定的样式，即上为一层亮格，中为柜子，柜身无足，柜下另有一具矮几支撑着它。此种柜子在明万历年间非常盛行，北京匠师名之曰“万历柜”或“万历格”。
明式柜格大多将上格部分做成一层或两层四面透空的平屉，而清代柜格则将左右及后面用板封死，格下的抽屉和柜门则大多数刻上烦琐的花纹，并多有镶嵌，嵌件多用螺钿、象牙或兽骨，整体看起来极为富贵豪华，感觉上不如明式柜格亮丽大方。
注：券口：三根板条安装在方形或长方形的框格中，形成拱券状，故曰“券口”；
圈口：四根板条安装在方形或长方形的框格中，形成完整的周围，故曰“圈口”；
露明：构件未被其他构件遮没，显露在外部分。
老挝大红酸枝明式拐子纹亮格柜
明式家具中，有一个款式是架子和柜子结合在一起的。常见的形式是架格在上，柜子在下。架格齐人肩或稍高，中置器物，便于欣赏，柜内贮存物品，重心在下，有利稳定。北京匠师称上部开敞无门的部分曰“亮格”，下面有门的部分曰“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。
亮格柜有不同的样式：上面的亮格以一层的为多，两层的较少;亮格或全敞;或有后背;或三面安券口;或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口;或无抽屉;或有抽屉;抽屉或露明安在亮格之下，柜门之上;或安在柜门之内。
亮格柜还有一种比较固定的样式，即上为亮格一层，中为柜子，柜身无足，柜下另有一具矮几支撑着它，凡属这种形式的，北京匠师名之曰“万历柜”或“万历格”。
注：券口：三根板条安装在方形或长方形的框格中，形成拱券状，故曰“券口圈口：四根板条安装在方形或长方形的框格中，形成完整的周围，故曰“圈口”;
露明：构件未被其他构件遮没，显露在外部分。
亮格
亮格柜是典型的竖式立柜。亮格是指没有门的隔层，柜是有门的隔层，故带有亮格层的立柜，统称亮格柜。亮格通常有券口牙子和栏杆花板作装饰，是明式家具中一种比较典型的式样。明式亮格柜通常下层为柜，对开。内有分格板，即为柜的功能。上层是没有门的隔层，为两层空格，内中存放何物一目了然。正面有挂牙子装饰，具有书格的作用，没有门的隔层与有隔层的中间还有抽屉，又具有橱的功能。
是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩
花梨木雕梅花多宝格
清
191×84厘米
估 价：RMB 5000～8000
多宝格造型如同清代朝服柜，顶部和中部装的玻璃，下部双门浮雕梅花纹饰，底座制成三弯腿，造型美观，式样别致。
紫檀雕花多宝格(一对)
清
103×40×214厘米
估 价：RMB 350000～400000
此多宝格是龙顺成早期制作精品，带有珐琅铜饰件。多宝格结构虽然简单，但装饰上却追求繁复华丽的效果，能够让人从精美的装饰中体会“紫檀工”的韵味。
书格
书格是专为放书的架格，它与书橱的区别是没有门儿，而且四面透空，只在每层两侧及后面各装一道围子，目的是使书册摆放得整齐。常见在书格正中间平装抽屉二三个，其作用一为加强书格的牢固性，二来还可以放些纸墨等杂物。
书格正面敞开，一般不设门，两侧和后面大多透空。架格有两层，也有三层的，正面底层或中部一般装有两个抽屉，可用于存放文房用品，为书房必备家具。
种类繁多的橱柜
橱柜是一种橱、柜、桌三种功能兼而有之的家具，一般形体不大，与橱的形体大致相似。高度相当于桌案，柜面上可作桌案使用。面下安抽屉，抽屉下安柜门两扇，内装樘板分为两层。门上装铜饰件，可以上锁。在室内陈设适用而美观，一向为人们所喜爱。明清两代的橱柜种类很多，在做工上，特点和风格与桌案一样，分桌式和案式两种。桌式橱柜都没有侧脚和收分，或有侧脚也不明显，光凭眼看很难分辨。案式橱柜的板面长出橱身的两山，四框的立柱和腿足一木贯通，有明显的侧脚和收分，分为平头和翘头两种。不论桌式也好，案式也好，在明清两代居室陈设中，都是很普遍的家庭用具。
亮格柜
亮格柜是格与柜的结合体，下部对开两门，门上装铜饰件。柜门的上面平装抽屉两具，再上为两层架格。后背镶板，两山及正面透空。有的在两山及正面各装一道极矮的围栏，或在左右及上沿装一壶门式牙板。一般厅堂或书房都备这种家具。
花梨木书格
清晚期
188×94×39厘米
估 价：RMB 8000～12000
此形式书格亦称古玩柜，雅致实用，上部4只侧窗为活扇可拆下，侧山及柜门为整料制成，原配铜活柜门均以活销固定。工料精良，为同类家具中之精品。
黄杨木黄花梨书格清中期
134×83.5×40.5厘米
估 价：RMB 30000～50000
书格上侧有两个雕龙角牙，中部设抽屉3只，以黄花梨雕饰把手。特殊之处是框架，躺板与后背板均由黄杨木制成，框心与侧板由黄花梨制作。背板漆里十分古老。黄杨木一般料小，仅用做家具的衬件，如此以黄杨木为主体制作家具十分少见。
(3)圆角柜
又名“面条柜”。其柜顶前、左、右三面有小檐喷出，名曰“柜帽”。柜帽转交处多削去方棱，遂成圆角。
柜顶转角呈圆弧形，柜柱脚也相应的做成外圆内方，四足“侧脚”，柜体上小下大作“收分”，一般柜门转动采用门枢结构而不用合页。是一种很有特征的明式家具。圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚(柜帽)，不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。此种柜多用较轻的木料制作，外表上麻灰，再罩红漆。尽管采用轻质木料，但因形体高大，又加上表面漆灰较厚，重量仍很大。圆角柜的四框与腿足不分开，各以一根圆料制作而成，侧脚收分明显。门与柜体不以合页(即铰链)结合，而是采用木门轴直接插入，既转动灵活，又便于拆卸。圆角柜有两门的，也有四门的。四门圆角柜形式与两门相同，只是宽大一些。靠两边的两扇门不能开启，但可摘装。它是在柜门上下两边做出通槽，在柜顶和门下横带上钉上与门边通槽相吻合的木条。上门时，把门边通槽对准木条向里一推，木条便牢固地卡住柜门。两侧门安好后，再安中间的两扇门，中间两扇门因须开闭活动，做法与两门柜的形式相同。在中间两扇门的中间，还有一条可拆装的活动门栓，门栓和门边均钉有铜质饰件，可以上锁。
圆角柜各部位名称（图）
圆角柜的柜顶有三面喷出，称为“柜帽”，柜帽转角处多被削成圆角；另一个特点就是它的门扇不靠合页开启，而是利用设在门上的门轴开关；这种柜式造型挺拔，侧脚显著。
圆角柜
古代家具中的柜类、圆角柜最古，并被当今学者和收藏家视为最为成功的储物大柜，它因其柜顶的转角呈圆弧形而得名，并且多为通体光素，仅仅依赖其合理的比例和线条就能产生高雅的格调，所以一直为文人雅士所喜爱。以前此种柜多用较轻的木料制作，外表上麻灰，再罩红漆，尽管木质轻，但因其形体高大，又加上表面漆灰较厚，重量仍很大。近些年，人们喜欢用香枝木制作，也有使用酸枝和老榆木的。
圆角柜的特点是稳重大方，坚固耐用，这种特点突出表现在用料粗壮和侧脚收分明显两个方面。圆角柜的四框与腿足不分开，系以一根圆料制作而成，顶转角呈圆弧形，柜柱脚也相应的做成外圆内方形，故得名。圆角柜四足侧脚收分明显，正面及侧面都为梯形设计，柜体上小下大的构造，增强了视觉的稳定感，重心偏里，柜门开启后，松手即可自动关闭，这种利用力学原理的家具设计，充分显示了古代文人与工匠的才华。柜子对开两门，两门活动处不用合页，而采用门轴的做法，把紧靠柜边的门框上下两端做出长于柜门的轴头，上端插入门框顶边的圆孔中，下端坐进下门框两侧的圆坑中，既转动灵活，又便于拆卸，必要时可以把柜门摘下来而不需要任何工具。柜门一般用整块板镶成，因立栓与门边较窄，板心又落堂镶成，所以配置条形面叶，北京匠师又称为“面条柜”，南方人称其为“大小头橱”。
根据外形和设计的不同，圆角柜有四扇门和两门之分。四扇门圆角柜外形与两门柜基本相同，只是宽度大一些，靠两边的两扇门不能开启，但必要时可以摘下来。它是在柜门的上下两边做出通槽，在门框的上下两边钉上与门边通槽相吻合的木条，上门时把门边通槽对准木条向里一推，上下两道木条便牢固地卡住门边，两侧门安好后，再安中间的两扇门，中间两扇门因须开闭活动，做法与两门柜的形式相同，在中间两扇门的中间，还有一条可拆装的活动门闩，门闩和门边均钉有铜质饰件，可以上锁。
圆角柜在具有很强的实用性的同时，也具备很高的观赏性，摆在家中会起到良好烘托氛围的效果，家具自身所散发的独特意韵，使主人在对东方文化不经意的欣赏中，将浮躁、疲倦的身心得到净化，何乐而不为呢？
老挝大红酸枝圆角柜
圆角柜
古代家具中的柜类、圆角柜最古，并被当今学者和收藏家视为最为成功的储物大柜，它因其柜顶的转角呈圆弧形而得名，并且多为通体光素，仅仅依赖其合理的比例和线条就能产生高雅的格调，所以一直为文人雅士所喜爱。以前此种柜多用较轻的木料制作，外表上麻灰，再罩红漆，尽管木质轻，但因其形体高大，又加上表面漆灰较厚，重量仍很大。近些年，人们喜欢用香枝木制作，也有使用酸枝和老榆木的。
圆角柜的特点是稳重大方，坚固耐用，这种特点突出表现在用料粗壮和侧脚收分明显两个方面。圆角柜的四框与腿足不分开，系以一根圆料制作而成，顶转角呈圆弧形，柜柱脚也相应的做成外圆内方形，故得名。圆角柜四足侧脚收分明显，正面及侧面都为梯形设计，柜体上小下大的构造，增强了视觉的稳定感，重心偏里，柜门开启后，松手即可自动关闭，这种利用力学原理的家具设计，充分显示了古代文人与工匠的才华。柜子对开两门，两门活动处不用合页，而采用门轴的做法，把紧靠柜边的门框上下两端做出长于柜门的轴头，上端插入门框顶边的圆孔中，下端坐进下门框两侧的圆坑中，既转动灵活，又便于拆卸，必要时可以把柜门摘下来而不需要任何工具。柜门一般用整块板镶成，因立栓与门边较窄，板心又落堂镶成，所以配置条形面叶，北京匠师又称为“面条柜”，南方人称其为“大小头橱”。
根据外形和设计的不同，圆角柜有四扇门和两门之分。四扇门圆角柜外形与两门柜基本相同，只是宽度大一些，靠两边的两扇门不能开启，但必要时可以摘下来。它是在柜门的上下两边做出通槽，在门框的上下两边钉上与门边通槽相吻合的木条，上门时把门边通槽对准木条向里一推，上下两道木条便牢固地卡住门边，两侧门安好后，再安中间的两扇门，中间两扇门因须开闭活动，做法与两门柜的形式相同，在中间两扇门的中间，还有一条可拆装的活动门闩，门闩和门边均钉有铜质饰件，可以上锁。
圆角柜在具有很强的实用性的同时，也具备很高的观赏性，摆在家中会起到良好烘托氛围的效果，家具自身所散发的独特意韵，使主人在对东方文化不经意的欣赏中，将浮躁、疲倦的身心得到净化，何乐而不为呢？
老挝大红酸枝圆角柜
(4)方角柜
方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚。
方角柜
黄花梨大柜（一对）
方角柜基本造型与圆角柜相同，不同之处是，柜体垂直，四条腿全用方料制作，没有侧脚，一般与柜体以合页结合。方角柜的体形一般是上下同大，四角见方，门的形式如同圆角柜，有硬挤门和安闩杆两种。柜顶没有柜帽，故不喷出，四角交接为直角，且柜体上下垂直，柜门采用明合页构造。方角柜常见的有“一封书式”和“顶箱立柜”两种，前者顶部无箱；后者有箱，并与柜子成对组合，故也称四件柜。四件柜大小相差悬殊，小者炕上使用，大者高达三四米，可与屋梁齐。简称“立柜”。
方角柜就是四面垂直没有侧脚的柜子。
鉴赏
这对大方角柜用料厚实,形体宽大,柜门雕龙纹两组,上为降龙,下为升龙.柜门下设柜堂,其外立面雕双龙戏珠纹。它的体量之大,雕工之精,用料之贵重,在所有传世方角柜中绝无仅有。 [1]
：“高方角柜跟圆锥柜设计相同，只是每一个角成直角，没有侧脚，使用金属铰链，而不是木轴。跟圆锥柜不同的是，那些方角可以并排放置，形成令人印象深刻的家具。该橱柜的高度和比例均非同寻常。
它的大小，再加上深刻的木材纹理，随着年代的成熟和丰富的抛光光泽，赋予其豪华的外形。框架构件没有圆锥柜那么圆，形成更为平坦的整体表面和优美的外观。表面的平坦与矩形锁板和铰链相呼应，与下面的木材表面形状一致，并以更拉长的形式重复整个家具的方角形式。
金属饰件既实用又可做装饰，而且因为铰链比圆锥柜更加突出。橱柜表面的长方形和竖形和谐，与横向达到平衡和衬托，以完美比例的朴实、宽阔的牙子和带有宽珠玉边缘的角牙结束。所有框架构件的内部边缘有一个小凹形装饰板条，巧妙地与大型面板相衬托。橱柜背面，在黄花梨框架内由铁骊面板组成，一般靠墙放置。”
方角柜的分类
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方角柜小、中、大三种类型都有。小型的高一米余，也叫“炕柜”，中型的高约二米，它们一般上无顶柜。凡无顶柜的方角柜，古人每称之曰“一封书”式。言其方方正正，有如一部装入函套的线装书。方角柜如由上下两截组成，下面较高的一截叫“立柜”，又叫“竖柜”；下面较矮的一截叫“顶柜”，又叫“顶箱”。上下合起来叫“顶箱立柜”。又由于柜子多成对，每对柜子立柜、顶柜各两件，共计四件，故又叫“四件柜”，它们虽有大小之别，但以大型的为多。有的为了顶箱便于举起安放，把一个顶箱分造成两个，于是一对柜子共有六件，故叫“六件柜”，高度一般在三米以上。
炕柜-放在炕上盛衣物的小柜子
年代：清
材质：核桃木
品相完整，包老无修
尺寸：长127CM宽45CM高67CM
运费到付
炕柜
“一封书”式柜
“一封书”式柜 小型的方角柜，柜顶上面没有顶箱，体形方正平直，犹如一套中国的木版书。故又称其为“一封书”式立柜。
明宣德雕填龙纹一封书式柜
此柜为明宣德时物，长92厘米，宽60厘米，高158厘米，故宫博物院藏。柜对开门，柜门与立栓之间安铜饰物件，可以上锁。
此柜为雕填双龙纹，所谓雕填是在漆上雕而又填制成。柜身通体断纹，正是年代久远的标志。据资料说此柜开裂过甚而浮翘，五十年代由古琴家管平湖先生修复。
作者：阿邦网 张山峰
风光独占四件柜
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“四件柜”，系我国明清家具中的重要储藏类家具。同时，它又是古代的组合家具，即在一个方角大立柜顶上再放一节小柜，其制作工艺及风格与下面大柜一致，看上去宛如一体。不用时，可取下独立成件。因它由一大一小两节柜组合，故又俗称“两节柜”，或者叫“顶竖柜”。这种家具通常成对陈设，有时还并列安置，这样就成了四件柜子的组合，故称“四件柜”。因顶上的小柜形如箱，又有了“顶箱立柜”的名称。
“四件柜”是由方角柜发展起来的，它的特征与圆角柜相反，它的各面都是垂直方正的，柜顶也没有伸出的顶沿，门扇与柜框采用铜颌。“四件柜”的主要装饰在柜门板与柜膛板及底足花板上，大多采用浮雕工艺，例如北京故宫藏有一套清中期紫檀四件柜，其上浮雕为“雍正耕织图”。去年拍卖的那两套四件柜，刻得是云龙纹与福庆有余纹。除雕刻外，还有百宝镶嵌装饰。四件柜的制作材质，珍贵者有黄花梨、紫檀、楠木、红木等，普通的有榆木、柏木、榉木等。另外还有漆器描金与雕漆工艺的。四件柜的表面白铜饰件也非常讲究，像合页、面叶、吊牌、纽头，通常都要雕花镂纹，以增强它的美观。
“四件柜”由明至清，一直是家具中的主要门类，这是因为它具有陈设自由度大，储藏容量大，使用方便及装饰性强的特色，故而深受欢迎，尤其是得到达官显贵们的钟情，历来为家具的大器。到了清末，随着西洋家具文化的入侵，以及建筑行式的发展，“四件柜”向近代对门大衣橱演变，下橱的门上被安装上玻璃镜子，以便人们穿衣整容，制作的材质也变成单一的红木。顶橱上的上门也安上镜子，但它不是实用的，通常要置方形圆孔花板，只露出中间的圆镜，既美化了家具，又具天圆地方之寓意。这种红木顶竖橱，只是一件过渡性的家具，存在的时间不长，很快就被近代大衣橱所取替，而明清时的“四件柜”则成为古董家具了。(吴少华)
清红木云龙纹四件柜
分上下两节，柜门攒边打槽装板，上下门心板对称浮雕云龙、海水江牙纹，边框饰方形合叶及面叶。柜下两屉．屉面对称浮雕云龙纹．腿间浮雕云龙纹牙板。这对柜子雕工精美，雕龙生动传神，呼之欲出。由此也可以看出，清式家具与明式家具虽然风格截然不同，但却是在明式家具的基础上发展起来的。
小四件柜的用途是放贵重细软，相当于一个小小的立式珠宝盒。
特点
此件雕满云龙纹，繁复致密，充分体现了清式家具材料讲究，注重雕工的特点。
清代的顶箱柜大量使用了雕刻和镶嵌
顶箱柜又叫四件柜，为居室组合家具，多为一对并排摆放，也可拆分为左右各一，由顶柜和底柜两部分组成，可组合可拆分，恰好四件，故而得名。因为上面的小柜与下面的立柜相连，一竖到底，故也称顶竖柜。因为顶箱柜形体较大，所用材料就非常讲究甚至挑剔，这也就是顶箱柜的价格很高，或者说投资价值很大的重要因素之一。在明式家具中顶箱柜多为黄花梨所制，清代紫檀所占的比例有所增加，现在仿制的明式顶箱柜也多为黄花梨和紫檀材质，非常珍贵。
明式黄花梨
明式家具以简洁著称，而黄花梨又以色彩华丽、纹理多变著称，明式家具不做或少做雕琢的特点正好成就了黄花梨的这个优点，并将其发挥到极致。现在市场上新生产的明式顶箱柜也多为黄花梨和香枝木制作而成。
顶箱柜是大件，可用之料难得，在选料和色彩纹理搭配上的审美效果就更不容忽视。在生产以前，每一块料生产什么家具，用在哪里就已经有了规划。正经的黄花梨板材现在所见的宽度最大也不过四五十厘米，顶箱柜的柜门如果能够由独板制成基本上就是一种奢望，一般都要拼板。拼板一定要对称，要协调，不论色彩还是纹理都要给人和谐之感。往往为得到可以制作一件顶箱柜的板材，可能要等一年半载。
不仅仅是流传下来的，就是现在仿做的顶箱柜也是如此，否则做工再好，这件家具也是不完美的。比如在以生产黄花梨仿古家具著称的元亨利，对珍贵的黄花梨老料采用的是总经理负责制，每一块黄花梨料的使用都要得到董事长杨波的亲自认可方可动工。
顶竖柜
顶竖柜是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜。顶柜与底柜之间有子口吻合，故称顶竖柜。顶竖柜大都成对陈设，所以又称“四件柜”，是明清两代较常见的家具形式。大厅内可以并排陈设，也可以左右相对陈设。这种柜有大有小，可根据殿堂大小，摆放相应规格的四件柜。
顶竖柜因常并列陈设，为避免两柜之间出现缝隙，这类柜都用方料，且上下左右均方正平直，没有侧脚和收分。明代四件柜以花梨木居多，且大多光素无饰，雕刻镶嵌的占少数。清代四件柜以紫檀木居多，且装饰华丽，多在柜门上浮雕或镶嵌各种寓意纹饰。
中国古代家具造型
古人起居方式可分为席地而坐和垂足坐两种方式，家具形体变化主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列。其中，秦汉时期家具是典型的低矮型家具。那时，人们席地而坐，所用的家具一般为低矮型，如席子、漆案、漆几等，随用随置，并没有固定的位置。到了三国时期，从少数民族地区传入了高型坐具胡床。经过演变，中原地区出现了渐高型家具圆凳、方凳等，卧具床、榻等也渐渐变高，但占主导地位的仍然是低矮型家具。再到隋唐，多数人垂足而坐，高型家具迅速发展到完全定型，形成了新式高型家具的完整组合。典型的高型家具椅子、凳子、桌子等已经出现，并且在上层社会中流行。直到宋代，才完全普及。中国古代家具发展到明清时代，基本定型为高型家具，而且能够依据人体的不同身形而制定家具的造型，具有了完善成熟的家具制造体系。
黄花梨顶竖柜两件(—对)
明
142×60×267厘米
估 价：RMB 600000～800000
此对顶竖柜尺寸虽小，却是典型的明代式样。铜饰件如同大柜一件不少，加上黄花梨材质，华贵而实用，十分难得。
红木顶竖柜(一对)
清
115×56×242.5厘米
估 价：RMB 30000～50000
此对顶竖柜上部采用圆光，周边饰以镂空花板，下部采用方形玻璃，如同挂屏之“天圆地方”。面部的铜饰件与边框料型一致，经济实用。
方角柜和圆角柜的特点与区别_古典家具分类
方角柜和圆角柜是柜类家具中比较容易混淆的两种，那么它们有什么特点，又有什么不同？下面为大家简单介绍一下。
方角柜圆角柜 来源：张山峰
首先是方角柜，方角柜指没有柜帽，外形为方形的柜子。它的柜门采用合页安装，柜子的各角多使用粽角连接，四角为九十度直角，柜体上下平行垂直，柜身四边和腿足全是方棱或方料制成，腿足也不向外探出。方角柜上下一样大小，从形式上又可分为无顶箱方角柜和有顶箱方角柜。顶箱方角柜又叫作顶竖柜或四件柜，因需要成对摆放，加上顶箱正好是四件，因此得名。顶箱柜大小规格不一，小的可以放在炕上使用，大的有的高达三米四米，属于大型家具。 在用材上，传世的明清方角柜大多使用黄花梨材质，顶箱柜除了黄花梨还有紫檀材质，这种大柜多次刷新中国古典家具拍卖纪录。接下来为大家介绍的就是圆角柜。圆角柜俗称面条柜，框料使用圆材，顶部有突出来的柜帽，四框外角也是圆的。它的框与腿足一般由一木连做，通常顶部收一些，下部向外，略有几分上小底大的形状，正因如此南方人称其为大小头柜。圆角柜柜门板用材讲究，多挑选木纹漂亮的整板材，门使用门轴的做法，灵活可拆卸。圆角柜深得喜爱古典家具的西方人的推崇，被视为中国古典家具的典型代表。 总的来说，要识别方角柜与圆角柜，主要看其柜框是方材还是圆材，柜门使用合页还是门轴的做法。
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