雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。指置于梁枋下与立柱相交的短木，减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。
唐代建筑上不用雀替，宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱。从明朝开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案。
雀替有七类
大雀替
用大块整木制成，上部宽，逐步向下收分后，在底部还加一个大斗，然后再整体地放置于柱头上。
雀替
属于在古建筑上最多见的一个雀替种类，体积明显小于大雀替，其位置在柱与梁枋交接处的下部，其造型不似大雀替在二度空间上多向发展，而向左或右及下发展。
小雀替
此类雀替主要用于室内，因体积小，本身造型没有太多时代性变化。
通雀替
此类雀替的外形与雀替相比没有大的不同，主要区别在于结构：柱子两侧的雀替是分别而插入柱身的，但通雀替则是柱子两侧的雀替为一个整体，它是穿过柱身而成立的。
骑马雀替
当二柱距较劲，并在梁柱交接处还要用雀替，此时两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象，骑马雀替就此形成。但其装饰意义远大于实用意义。
龙门雀替
此类雀替专用于牌楼上，为使美观，故造型格外华丽。相较于其他雀替，龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式。
花牙子
又称挂落，纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用价值，但变化万千，所以常被用于园林建筑的梁枋下，以增加园林建筑的观赏性。
雀替
安徽绩溪三雕博物馆馆藏
苏州民居檐下“狮子绣球”
苏州狮子林正气亭戏台“狮子绣球”
浙江胡雪岩故居百狮厅鎏金“太狮少狮”
全晋会馆戏台“太狮少狮”
安徽泾县花戏楼台檐雕梁
安徽黄山潜口清园垂花门楼
安徽绩溪紫云山庄转通楼侧厅檐下“八仙”
杭州胡雪岩故居芝园走廊
杭州胡雪岩故居芝园廊檐
贺州朝东镇戏台
东阳卢宅
宁波秦氏支祠正殿额枋《三国演义》之“关羽护嫂”
浙江兰溪诸葛长乐村丞相祠堂“封神榜”故事人物
浙江金华太平天国侍王府议事厅
云南会泽江西会馆
苏州民居檐下撑拱
四川成都青羊宫大门
浙江永康徐震二公祠享殿
房檐之下，头顶之上
有情有景，妙趣横生
群雀重叠，替宇巍峨
物欲横流的社会，
有多少宁静的美能在这个喧嚣激进的环境中保留？
雀替，在漫漫岁月里，雀替从最初的建筑功能转变为结构与美学相结合的产物，成为了古人生活中不可缺少的美丽建筑构件。
工匠们将动、植物、神话传说、历史人物、民间故事、小说戏曲的寓意形象赋予雀替，以圆雕、浮雕、透雕的形式演绎于房梁之上，或写实，或写意，或精致细腻，或粗犷豪放，姿态万千。
古时匠人对美的“匠心”，
留给了我们这么巧夺天工的独特文化遗产！
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