带钩的出现由来已久，在良渚文化的遗址中已有发现，证明此类物品使用玉质材料制作也不是什么突发奇想，也说明了这类物品与当时的服饰文化有紧密的关系，是传统文化中实用器型的一个有传承延续的器物。
汉代时期玉带钩的总体设计样式较多，与此同类出现的很多青铜质带钩相同，造型设计无外乎是由钩首、钩身与钩钮三部分组成，但是使用玉质材料制作的带钩，钩首与青铜质的不同在于玉带钩制作时间更长，可能具备一定的身份作用。
由于更多地具有观赏性质，所以在玉带钩钩首上一般都带有精细的雕工，从目前实物可见，以动物造型为主，主要是龙首、鸭首、马首较多见。
汉代时期玉带钩的钩身形状，也有两种：
一种是拱形，钩身修长呈流线型。
例如考古挖掘于1983年，在广州南越王赵昧墓中，出土了两件拱形设计，材质是青黄玉质的带钩，钩身使用单阴线雕出勾连的云纹，钩首雕出一个龙首，尾部雕出龙尾造型，体长15厘米，下拱顶处雕有椭圆形钩钮，这种造型也是汉代时期拱形带钩的典型作品。
还有一种带钩的钩身就是板形，钩身是扁状的，有长短两种式样，带钩的钩身上，多有深浅不同的浮雕，例如考古部门在1978年，于河北省邢台市出土一件汉代白玉钩，体长16.5厘米，宽1.4厘米，整体钩身采用浮雕的纹饰雕琢出龙纹，距钩首相应的背处有一个椭圆型的钩钮。
如果想快速识别出汉代玉带钩的真伪，要掌握一个鉴定要点：
就是在汉代时期，玉质地带钩在形体的塑造上比较简单，这一点跟其他的时代略有不同，可能在汉代时期，玉带钩的实用性更强，而由于青铜带钩的数量增多，区别是否为汉代时期的玉带钩关键在于细节的刻划，精品与普品的区别在工不在形。
这一点需要大家客观地看待，如果条件允许，在带钩这个器型的收藏种类上，可以将青铜器作为一个收藏的重点，因为青铜带钩上有各种镶嵌和装饰，很多玉器都被青铜所包裹使用，这种想象说明，针对玉质的带钩相对而言，亮点是无法超越战国时期的，而作为实用器，除非那种带有独特纹饰或琢磨工艺的带钩，才会成为市场追捧的目标，否则，过多的同质款识，很难在题材上做出醒目的文章。
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