铁质砣具的使用，使春秋的玉雕工艺上了一个新的台阶，双阴线、斜刀线条变得更宽，更具动感。
此时的浮雕、镂雕技艺则更加精湛，使得玉器更富立体效果，别具一格。
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一、春秋早期玉器：从纹饰看，还是使用和延续了西周玉器的纹饰特点。
用较多的双阴线来刻划图案，在装饰上进一步强化了西周晚期的风格。
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某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹。
经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。
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如春秋早期墓葬，以河南省光山县宝相寺黄君孟夫妇墓为代表。
出土的玉虎为抽象的虎形，扁平体、低首拱背、曲肢卷尾，虎身通体用双阴线满饰变形的龙纹。
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在腹部、腮部、双肢装饰有几何纹，上下交错，左右呼应，玉虎神态有些呆板。
没有太强的动感，但这种独特的双阴线工艺及“形中有形”的装饰手法，在春秋早期极为流行。
春秋中期浅浮雕卷云纹象“泥鳅”背
二、春秋中间玉器：中期以后，这种繁密的阴刻线纹饰逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。
玉器上首次出现了浅浮雕工艺的卷云纹，该种纹饰密不透风，繁缛复杂。
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有人称这种纹饰为“蟠虺纹”，这种纹饰后来延续和发展变形为战国汉代的云纹、蒲纹、谷纹等。
春秋卷云纹的特征是，里面都有隐藏的龙纹，这和当时的时代背景有关。
馆藏品细图
在礼崩乐坏、诸侯僭越的时期，诸侯都想称霸，但又怕“枪打出头鸟”。
所以都隐忍不做，在玉器的制作上也将这种思想隐藏在里面，表面浑朴憨厚的玉器却充满了张力。
隐藏的龙纹
隐藏的龙纹更是有隐藏的称霸野心，春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼晴退化解体成云谷相杂纹，
并逐渐发展为战国汉代的谷纹、蒲纹、云纹、乳钉纹等……
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三、春秋晚期玉器：线刻工艺逐渐减少，大量兴起的是“去地隐起”的浅浮雕技法。
如山西太原金胜村晋卿赵氏墓出土的玉璜、玉佩等，工艺精细、琢磨光润。
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而且，由于采用了浅浮雕的工艺技法和更加抽象简化的龙纹图案。
使繁密的画面通过高低起伏和有序的布局，更富有立体感增加了神秘的色彩……
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