春秋战国時代是奴隶制向封建制过渡时期，政治上诸侯爭霸，思想上百家争鸣，周东王室和各路諸侯为了各自利益，都把玉当作他自己(君子)的化身，他们佩掛玉珮，以标榜自己是有“德”的仁人君子。
春秋时期的组佩
所以，此时玉珮的制造和佩戴特别发达。
很多人都说汉代玉器是我国玉器制造的一个高峰，其实不尽然，春秋时期是玉器从王公贵族的“王玉”时代走入上官士大夫开始追捧和地方诸侯争相佩戴的自我标榜时代，后人将这一特殊时期归之为“德玉”时代。
由于和田玉质的特殊材质，和帝王身份的彰显配置。
特别是砣具的精密化开始出现，纹饰的造型也开始追求繁缛的夸张和变形，最重要的一点个人认为还是身份等级的限制，造成大量的地方玉质开始使用，而且在琢磨的过程中，为了减少加工的难度，会提前将玉质用火进行烤焙，这也是我们现在看到很多玉器都呈现出鸡骨白的特点之一。
春秋时期的特殊加工方法造成大量玉器有鸡骨白的现象
玉珮的造型已由简单的环、方形或两者的结合形发展为变形的环方玉佩和片狀象生玉珮，这里虽有继承西周玉的一面，但光素珮极少，大多施加了繁缛的图案装饰，這是西周玉所不及的。
最有代表性的是春秋晚期，战国早期的曾侯乙墓出土的45厘米長的镂空夔纹多結玉珮，雕琢精美，夔龙跃然欲出。
此珮代表了春秋战国時代玉雕艺术的发展水平。
立体的象生玉极少，从人和立马等象生玉来看，其形象较殷周更接近写实，但神韵的表现不夠強烈。
总之，這一代玉器的艺术造诣和美学价值均较高，具有相对独立的欣赏价值
镂空的技法广泛开始使用也是春秋区别于西周的一个明显工艺
春秋公元前七七O年，也是群雄逐鹿，各显英豪的时期，目前看中原所在的位置玉器出土以楚国的造型和工艺最为精湛，这与工匠的家族传承也有着重要的关系，很多玉器的琢磨都是以家族的匠人方式在继承和传承的。
近三十余年来、考古工作者先后挖掘的春秋墓葬主要有：河南浙川下寺楚葛、安徽海旺蔡侯墓、湖北随县曾侯乙墓、河南信阳长豪丽楚墓、河南辉县固圆村魏园墓、 河北平山中山国墓等。
這些墓葬均出土了大批极其优美的玉器。
春秋时期的龙型有着显著的特点
从各地春秋时代墓葬出土的玉器可以了解，春秋早期玉器与西周晚期玉器很难区别，至中、晚期才有了明显变化。
如河南淅川下寺一号墓所出的一 对玉虎形璜，
玉璜，河南淅川下寺一号墓出土
仍有西周遺韵，但双面坡斜阴线为隐起面处理，细部施以较细的变形渦纹，显得柔润丰满。
比较典型的春秋玉器，应该是玉兽面纹牌，这也是学玉器收藏的基本纹饰之一的代表器。
玉兽面牌，河南淅川下寺出土
其下部中心处琢以隐起兽面纹与两侧与上面饰以隐起的细密蟠虬纹，实物在洛阳博物馆展出时我曾经去看过一次，纹饰精美，造型复杂，与同出的銅鬲上的蟠螭纹有异曲同工之妙。
可知玉器的春秋风格的出现，也是时代使然，並非孤立現象。
但是春秋玉器与同时的青铜器毕竟不同，它具有自己的演绎过程和特点。
春秋时期的玉璜
安徽蔡侯墓出土的龙形玉饰，饰以隐起的翼状渦纹，较河南淅川下寺一号墓出土的玉虎璜前进了一大步，成为完善的春秋玉器。
由此可知，典型的春秋玉器已经由平面向隐起、由简向繁的方面演变。
这是此期玉器走完的第一步， 它为战国时代玉器重大演变打下了牢固的基础。
春秋时期的玉器，材质保存的完好相对稀少，
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