品种：文房笔筒
质材：黄花梨
作者：周芷岩
年份：公元1743年（乾隆八年）
规格：径 10.3cm 高 11.2cm
品相：全美
来源：拍买回流，台湾藏家旧藏
器作直腹圆柱形，以黄花梨为之，木质甚坚，木色沉雅，纹理自然成态。整器壁面作一书一画布局，一侧以平坡式构图，阴刻技法剔刻奇石秀竹，竹叶随风摇曳，神形飘逸，石竹相依，古朴拙雅，布局清朗简明，刀法细腻稳健；另一侧题行书诗文：“莫讶疏狂不何时，清泉白石是心知，闲来爱倚西窗伴，笑听秋风搅竹枝”，后为“乾隆八年癸亥仲春，过就兰山房写此”，落款“芷道人”。
整观，以木为纸，以刀代笔，笔意峻拔，刀法壮健，显刻画人技艺之精绝，用料、布局、雕刻一一道来此帧作品之优、妙、奇。
上海博物馆亦藏有同款竹石图笔筒，为竹刻。《自珍集》中有言：“大凡竹木雕刻，与书画真迹只有一纸不同，倘从原迹勾摹两纸，由一手刻在两件之上，则两件价值相等，不存在原刻翻刻问题”。
此件黄花梨笔筒传世包浆淳厚，为周氏典型的刀笔风格，当与上博那件竹刻笔筒出自同一母范，周灏传世可考的作品大部分皆为竹刻制品，紫檀黄花梨类木刻存世比例稀少得多，这是一件有迹可考的传世器，格外珍贵难得。
周芷岩，为周颢号，字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟,因他有一副美须，风度潇洒，又自号“髯痴”。嘉定人。康熙二十四年（1685）出生，卒于乾隆三十八年（1773）。周灏是嘉定竹刻划时代的人物，也是清代竹刻艺术转折的关捩，有“二百余年，首屈一指”之誉。他重点发展了沈兼、周乃始、王永芳以来的阴刻刀法，以画法施之竹刻，形成用刀如用笔的独特作风，并成功地将阴刻与浅浮雕融为一体，使作品画面既具书写性用笔的勾皴效果，又有嘉定竹刻传统之饱满精深的风貌，即所谓“合南北宗为一体”，品格弥高。
周灏所开创的刻法最适于表现文人画中山水、竹石等主流题材，因而备受文人的欢迎，学之者众，传播极广。《竹人录》中以汉唐诗派比喻清代竹刻，又把周灏比作盛唐的杜甫，认为他是清代竹刻开创新法的第一人。（摘自《竹镂文心——竹刻珍品特集》）参阅：
《竹镂文心——竹刻珍品特集》 周颢 竹刻竹石图笔筒（图25） P72-73
2004年11月1日 香港佳士得 清乾隆 紫檀雕竹石图笔筒 Lot958
2002年10月28日 香港佳士得 清十八世纪 木雕题诗竹石纹笔筒 Lot761
本人另一从东京购回的 清早期 素身黄花梨笔筒（高13.3cm 口径13cm）
敞口圆腹，微束；形制端庄典雅，器物表面光素不雕。
黄花梨古有“文木”之称，文者纹也，一意指其纹理华美；一意乃喻其吻合文人优雅气质的审美品味。是以传世的黄花梨，特别是崇尚简约典雅、纯粹线条美的明式制器，多以素器面人，加以精工抛磨，充分凸显展示其自然纹理的天然美和素雅书卷气。
此类传世较多，该件乃为传身素器之典型，木纹清晰优美，恍有山水之意，浑然天成。较之上述大师手笔的名器，另有一番小家碧玉的天然淳朴风味。
附：
1、上海博物院藏周灏制竹刻竹石图笔筒三件
2、2010年北京保利春拍上，以873.6万元成交的周芷岩刻黄花梨竹石笔筒。
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