拍品总数：195 件
拍卖时间：2018年06月21日下午4:00
拍卖地点：北京伯豪瑞廷酒店
1301 清嘉庆 青花缠枝纹花觚
尺寸：高28cm
估价：RMB 180,000-280,000
款识：大清嘉庆年制
1302 清乾隆 青花缠枝瓜果执壶
尺寸：高27cm
估价：RMB 500,000-800,000
款识：大清乾隆年制
1303 清乾隆 青花缠枝高足碗 （一对）
尺寸：直径19cm
估价：RMB 650,000-1,200,000
款识：大清乾隆年制
1304 清乾隆 青花卷草海水芭蕉贯耳瓶
尺寸：高20.5cm
估价：RMB 500,000-800,000
款识：大清乾隆年制
1305 清乾隆 青花六方贯耳瓶
尺寸：高45.5cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
款识：大清乾隆年制
1306 清乾隆 斗彩凤纹盘 （一对）
尺寸：直径19cm
估价：RMB 350,000-450,000
款识：大清乾隆年制
1307 清雍正 斗彩花卉纹碗 （一对）
尺寸：直径18cm
估价：RMB 150,000-250,000
款识：大清雍正年制
1308 清乾隆 斗彩龙纹罐
尺寸：高21cm
估价：RMB 1,000,000-1,500,000
款识：大清乾隆年制
1309 清乾隆 胭脂红地缠枝暗八仙大尊
尺寸：高58cm
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
款识：大清乾隆年制
1310 清乾隆 粉彩花卉诗文插屏 （一对）
尺寸：高86cm
估价：RMB 280,000-350,000
1311 清乾隆 粉彩婴戏盖碗
尺寸：高9.5cm
估价：RMB 250,000-350,000
款识：大清乾隆年制
1312 清乾隆 粉彩福山寿海碟 （一对）
尺寸：直径11.5cm
估价：RMB 70,000-120,000
款识：大清乾隆年制
说明：此对盘折沿，弧壁，圈足。盘心内凹，口有描金。外壁绘五只形态各异的蝙蝠，活泼生动，吉祥喜庆； 盘心绘“福山寿海”主题纹饰。海水翻腾涌动，气势磅礴；山石浴海而出，坚韧不移，几株灵芝傍石而生。盘心凹陷处绘一朱红色“寿”字，大气华丽，富贵吉祥。盘底覆松石绿釉，中心以朱红色书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
1313 清乾隆 粉彩双耳百鹿尊
尺寸：高45cm
估价：RMB 3,000,000-5,000,000
款识：大清乾隆年制
1314 清乾隆 洋彩胭脂红八吉祥仿古双兽耳壶
尺寸：高23.5cm
估价：RMB 1,000,000-1,500,000
1315 清乾隆 胭脂红釉盘 （一对）
尺寸：直径16.5cm
估价：RMB 100,000-150,000
款识：大清乾隆年制
说明：敞口，弧壁，广底，圈足。通体施以胭脂红釉，色泽浓郁纯美，如美人略施粉黛，楚楚动人。外底青花书“大清同治年制”六字双行楷书款。胭脂红釉是清代名贵的颜色釉，创烧于清康熙晚期，其制作工艺在烧成的瓷器上，施以含金万分之一、二的釉，入炉低温烘烤而成，烧成后釉呈胭脂红色，色泽鲜嫩柔和，故称为“胭脂红釉”，又称为“金红”。器胎体轻薄，胭脂红釉质匀净明艳，色彩娇嫩欲滴，为乾隆官窑之珍品。
1316 清乾隆 矾红龙纹小盘 （一对）
尺寸：直径11.5cm
估价：RMB 150,000-180,000
款识：大清乾隆年制
说明：本品敛口弧腹，下承圈足，盘形规整。盘内外口沿及近足处分饰青花弦纹两道，内壁以矾红描绘一尾腾跃于云中的立龙，立龙张牙舞爪，掌握火珠，龙体矫健威武，周身还布满火焰形祥云。盘外壁亦以矾红描绘两条首尾相继、追逐火珠的行龙。盘整体纹饰布局、笔法及款识书写方式与同时期青花云龙纹盘基本相同，唯盘心立龙纹延伸至整个内壁，且火焰云的描绘也更为繁密，款识亦以矾红书写“大清乾隆年制”六字三行篆书款。云龙纹盘为明清两代御窑的经典样式，曾有大量烧造，但目前所见几乎全为青花品种，本品为矾红所作，极为少见，且为成对流传，更值珍视。
1317 清道光 青花矾红龙纹盘 （一对）
尺寸：直径18cm
估价：RMB 150,000-220,000
款识：大清道光年制
说明：此对碗敞口，浅弧腹，圈足，胎质细密轻盈，莹洁如玉，盘心为海水侧面立龙纹，矾红蛟龙侧立当中，张牙舞爪，矫健有力，其背后以青花海水纹衬托，海水怒浪滔天，红蓝釉色的对比使得蛟龙更加立体有神。外壁饰海水九龙图，以青花线描绘画汪洋大海，巨浪描绘得繁密清晰，九条矾红蛟龙色泽鲜妍厚润，身姿各异，矫健有神，气势非凡。盘底落青花“大清道光年制”六字青花篆书款，字体端庄隽秀。
1318 清乾隆 青花釉里红八仙小盘 （一对）
尺寸：直径11cm
估价：RMB 80,000-120,000
款识：彩秀堂制
1319 清康熙 釉里红龙纹锥把瓶
尺寸：高18.5cm
估价：RMB 500,000-800,000
款识：大清康熙年制
说明：本品呈典型的康熙官窑锥把瓶造型，亦或称摇铃尊。小口为侈，细长颈，丰肩弧腹，下呈圈足，器形大气典雅，线条规整流畅，古朴隽秀，端庄素雅。通体施白釉，釉色温润似玉，匀净通透。瓶颈以釉里红绘一条蛟龙，色泽淡雅清新，画风复古，蛟龙昂首垂尾盘踞于白净釉面之上，怒目长须，身形蜿蜒，张牙舞爪，好似腾云驾雾，一跃登天。图案线条细密入微，整体生动气派，白描与写意之味兼蓄并存。此器艺术气质独特，有皇家气派。底落青花“大清康熙年制”六字楷书款。
参阅：
1.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》上海文化出版社 第63页
2.《The J. Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》（贝莱尔藏中国瓷器），图版I，103 号，104号
1320 清康熙 红釉洗
尺寸：直径24.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：红釉从唐代长沙窑开始烧制，到明初永宣时期的已经演变到美轮美奂的程度。可是此后每况愈下，红釉几乎达到失传的境地，直到康熙时才得到恢复和非凡的发展。这时红釉品种增多，在单色釉中非常突出，有豇豆红、郎窑红、祭红等。此康熙红釉笔洗器型扁圆，腹部外鼓，圈足。器物内壁施白釉，外壁施红釉，红釉釉面均匀，发色鲜艳，色泽深浅恰当。此笔洗品相完好，整体不加修饰，尽显简约沉稳之美。
1321 清乾隆 青釉月牙罐
尺寸：高21cm
估价：RMB 280,000-350,000
款识：大清乾隆年制
1322 清乾隆 豆青釉葫芦瓶 （一对）
尺寸：高32cm
估价：RMB 300,000-400,000
款识：大清乾隆年制
1323 清雍正 粉青釉福山寿海盘
尺寸：直径19.5cm
估价：RMB 180,000-280,000
款识：大清雍正年制
1324 清康熙 仿龙泉窑翠青茶盘
尺寸：长39cm；宽26cm
估价：RMB 180,000-280,000
款识：大明成化年制
1325 清雍正 釉里红三鱼高足碗
尺寸：高10cm；直径12cm
估价：RMB 150,000-220,000
款识：大清雍正年制
1326 清乾隆 茶叶末釉描金蒜头瓶
尺寸：高19cm
估价：RMB 100,000-150,000
款识：敬畏堂制
1327 清乾隆 青釉描金螭龙水盂
尺寸：长8cm
估价：RMB 70,000-120,000
款识：大清乾隆年制
说明：古往今来的文人，历来重视和喜欢文房用具。除基本的“笔、墨、纸、砚”文房四宝外，印章、印盒、水盂、笔洗、笔筒、镇尺、砚屏等。这些文具因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣。《藏盂小志》中写道：“试叩问之，若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？”此水盂器形呈六边形，收口直腹，下承六个小足。通体施青釉，釉色清亮剔透，温和醇厚，口沿以金彩绘一圈如意云头纹，腹部绘螭龙纹，画工规整，画面华丽典雅，置于案头颇具摹古之意。
1328 清嘉庆 粉彩人物扁瓶
尺寸：高27cm
估价：RMB 100,000-150,000
说明：此件扁平，敞口，直颈，扁圆腹，椭圆形圈足，通体施白釉其上粉彩绘人物故事纹。一面绘太白醉酒，在园囿之中，李白靠酒樽而坐，头戴幞头，足蹬皂靴，身穿蓝色官袍。八字眉，凤目，面容饱满略作醉态，须髯飘于胸前。一位童子手捧墨砚，似是待李白题诗，应了“李白斗酒诗百篇”的诗文意境，园囿之中芭蕉葱翠，寿石灵透，此情此景引人入胜。另一面描绘“麻姑献寿”，画笔生动，设色婉转清丽，新鲜喜人。两位仙女体态修长，面目姣美，身着长裙，一位手捧花瓶，另一位手举酒樽。二人之间一只梅花鹿跟随。红日当空，祥云缭绕。“麻姑献寿”是清代工艺品中常见的题材之一，相传麻姑在每年西王母做寿时，都要用灵芝酿仙酒献给西王母做寿礼，故也由此被西王母封为“女寿仙”。此扁瓶，造型温婉端庄，釉面平滑，光洁无瑕，用色柔和，色彩淡雅而有层次，笔法精妙入微，是清嘉庆粉彩瓷中精品。
1329 清乾隆 珊瑚地描金开光粉彩人物瓶
尺寸：高20cm
估价：RMB 150,000-220,000
说明：此瓶敞口束颈，丰肩，弧腹下收，圈足外撇。器物主体施珊瑚红，底部施绿松石釉。瓶身点缀以描金如意云头纹、蕉叶纹、缠枝花卉纹等清代官样纹饰，描金线条行云流水，细致入微。腹部主体有四处开光，内画粉彩婴戏图四副，其中孩童姿态各异，或坐或立，玩耍嬉闹，寓意多子多福。每幅开光正上方各配一粉彩蝴蝶，蝴蝶刻画精细，色彩丰富，翅上鳞羽清晰可辨。
1330 清乾隆 青花八仙图小碗
尺寸：直径11cm
估价：RMB 200,000-350,000
款识：大清乾隆年制
1331 清雍正 青花螭龙纹盘
尺寸：直径20cm
估价：RMB 90,000-120,000
款识：大清雍正年制
1332 清道光 青花八吉祥碗
尺寸：直径13.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：大清道光年制
说明：此器敞口，斜腹下收，圈足。碗内壁为白釉，外壁绘青花八吉祥纹，且辅以绶带缠绕。八吉祥，又称佛教八宝，象征佛教威力的八种物象，由八种识智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟显现，它们分别为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、长。八吉祥纹上下方分别绘如意云头纹和莲瓣纹环绕，底落青花“大清道光年制”六字篆书款。
1333 清乾隆 青花芙蓉花卉纹碗
尺寸：直径17cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：大清乾隆年制
1334 清乾隆 粉彩山水斗杯
尺寸：直径10cm
估价：RMB 80,000-120,000
款识：大清乾隆年制
1335 清康熙 斗彩高士图杯 （三只）
尺寸：直径7cm
估价：RMB 50,000-80,000
款识：大明成化年制
1336 清康熙 斗彩松竹梅小碗
尺寸：直径8.5cm
估价：RMB 280,000-350,000
款识：大清康熙年制
1337 清道光 斗彩寿字盘 （一对）
尺寸：直径14.5cm
估价：RMB 80,000-120,000
款识：大清道光年制
1338 清嘉庆 斗彩花卉花口碗 （一对）
尺寸：直径11cm
估价：RMB 160,000-200,000
款识：大清嘉庆年制
1339 清嘉庆 粉彩福山寿海纹盘 （一对）
尺寸：直径17cm
估价：RMB 50,000-80,000
款识：大清嘉庆年制
说明：此式盘的原型取自雍正朝御窑独创的斗彩福山寿海盘，其纹饰有异曲同工之妙。盘造型小巧隽秀，胎釉细薄莹润，釉色柔和。盘心粉彩绘纹饰，海水翻滚，山崖伫立，山石之上有一株桃树横空垂现，枝头载蟠桃八枚，错落有致，质感逼真。盘内壁则绘红彩蝙蝠，蝙蝠翱翔，姿态各异，盘外壁再绘四只蝙蝠点缀，器底则落“大清道光年制”六字篆书款。此件作品构图颇具巧思，寓意“福山寿海”，整体彩绘精细，风格清丽，气韵隽逸，为道光官窑中的精细品种，成对保存亦属难得。
1340 清雍正 粉彩麻姑献寿盘
尺寸：直径28cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：此盘敞口折沿，浅腹圈足。通体施白釉为底，盘心以粉彩绘麻姑献寿图，图中麻姑手持灵芝，衣带飘摇，左侧一只仙鹿口衔一只大寿桃，右侧一童子持杖挑篮，篮中亦呈一只大寿桃。背景竹石树木花卉皆有，折沿上亦绘制花卉纹六处。器物主题寓意美好，粉彩用色丰富艳丽，属于清中期民窑粉彩中的精致之作。
1341 18世纪 粉彩树叶形笔添
尺寸：长12cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：笔舔，在清朝属文具小九件之一，还包括有：笔筒、水呈、笔架、墨床、印盒、糨糊盒、镇纸等。乾隆时期最为盛行，品种最为齐全，以后各朝代虽有但品种已不齐全了。笔舔主要用于毛笔蘸墨后，在一似小盘的器物上把笔尖上的墨抹匀，这一似小盘的器物，就是笔舔。这种笔舔器，小的多，大件的少。小的也就寸余，大的有四五寸长，价值也相差甚远。本品底部用瓷塑工艺做成立体的枝叶样式托着一片叶子，里面施白釉上面会有两株牵牛花和昆虫，画工细腻，惟妙惟肖。
1342 清 粉彩花卉纹梅瓶
尺寸：高32cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：梅瓶可谓中国瓷器中最为经典的造型之一，许之衡在《饮流斋说瓷》中说：“梅瓶口细而颈短、肩极宽博，至颈稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之骨相称，故名梅瓶。”其造型精致高雅，在瓶中等级最高。此梅瓶通体施白釉为底，粉彩花卉纹装饰外壁，其中四季花卉装于两个大竹篮中，四周有蝴蝶、蜻蜓等昆虫环绕，画意生动，色彩缤纷。菊花寓意长寿，牡丹象征富贵，“蝶”与“耋”谐音，同样代表长寿，因此这件梅瓶的粉彩纹饰不仅是花团锦簇，华丽多姿，更是寄托了对家庭对长辈的美好祝愿。
1343 清雍正 墨彩山水人物盘口瓶
尺寸：高40.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
1344 清雍正 粉彩花卉纹盘口瓶
尺寸：高38cm
估价：RMB 30,000-50,000
说明：此件粉彩瓷器胎体质地细腻，皎白精致，轻重适度。釉面滋润匀净，平滑莹白，光亮无瑕。形体改变宛转柔美，考究线条的美感。呈色丰厚多变，色泽亮堂柔丽，彩料浓淡天然，粉质感强，新鲜灿烂，清雅秀美。为雍正时期不可多得的粉彩作品。
1345 清 五彩山水纹盘
尺寸：直径35.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
说明：此盘敞口，折沿，圈足。除底部无釉外，外壁施白釉，内壁为五彩装饰：口沿处绘锦地开光杂宝纹，一幅五彩山水画正居盘心，其中崇山耸立于江岸之边，树木丛生于青石之上，红日当空，江中一小舟漂泊，仿佛正驶向岸边亭台。本盘品相完好，胎质细腻，釉面均匀，绘画线条流畅精细，五彩发色鲜艳浓郁，是清代五彩中的典型作品。
1346 清光绪 墨地五彩花卉纹梅瓶
尺寸：高29.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
说明：该器唇口，丰肩，腹部渐收，圈足。通体施墨地，以素三彩绘花卉洞石，构图疏密有致，颜色古朴典雅，是晚清时期的民窑精品。素三彩一词最先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿，三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，并无特定含意；素三彩中的“素”有两种含意：一种为该器使用“素胎”烧制；另一种则是古代有红为荤色，因色彩中没有红彩而得名。 清康熙时，素三彩得到很大发展，又衍生出许多新的品种，除黄地、绿地、紫地外，又创烧墨地、米黄地、藕荷地等色地和状如虎斑纹的“虎皮素三彩”等新品种。素三彩中以墨地最为名贵，主要用作奠祀之礼。
1347 清康熙 五彩十八学士天圆地方瓶
尺寸：高51.5cm
估价：RMB 80,000-100,000
款识：大明成化年制
说明：天圆地方瓶正是根据天圆地方的理念创作而成，本瓶圆形侈口直颈，长方形主体，折肩，深腹，底足露胎，中间内凹上白釉，上落青花“大明成化年制”六字楷书款。器身主体四面以五彩绘制四副学士图，图中共计十八文人雅士，他们衣冠不一，形态各异，或题诗作赋，或对弈观局，或弹琴静听，或饮酒赏画，四周有云松石草点缀画面，远处的高山流水则绘于器物颈部之上。每幅画面均高尚别致，五彩的丰富用色更让绘画显得绚烂多姿。
1348 清康熙 五彩人物纹棒槌瓶
尺寸：高46.5cm
估价：RMB 150,000-220,000
款识：大清康熙年制
说明：五彩人物棒槌瓶为康熙年间最具代表性和艺术性的瓷器品种之一。此器造型端庄硬朗，盘口，直颈，丰肩，长深腹略微下收，圈足。器物通体绘五彩人物图纹，其中颈部为仙人祝寿纹，腹部主体图案庞大，描绘一名贵族公子携数童子乘车驶离楚馆秦楼，众女子扶门倚栏为其送别。图中人物众多，神态逼真，姿色各异，花石草木砖墙楼阁皆描绘得细致入微，生动立体。器物口部、肩部有回纹、如意云头纹作为装饰，底部正中青花双圈内书“大清康熙年制”六字楷书款。器物整体用色丰富多彩，予人华丽富贵之感。
1349 明崇祯 青花山水人物筒瓶
尺寸：高44cm
估价：RMB 150,000-220,000
说明：筒瓶又称一统瓶、象腿瓶，由于明末清初战乱不断，全国上下希望国家早日统一，因此这种带政治寓意的造型便十分流行。此筒瓶撇口，短颈，溜肩，直腹。口沿绘青花蕉叶纹，肩部阴刻一周卷云纹，近底足处阴刻一圈交错的三角纹，器物主体以青花绘士大夫上香祭祀的图案。这件筒瓶与同类器相比体积硕大，品相完好，胎体坚硬细润，釉色白中泛青，釉面光亮平滑，青花发色浓郁，无论人物服饰、山石树木皆绘画细致，是明末清初青花瓷中的佼佼之作。
1350 明崇祯 青花丙吉问牛纹筒瓶
尺寸：高46cm
估价：RMB 100,000-150,000
1351 18世纪 青花八仙人物花觚
尺寸：高38.5cm
估价：RMB 120,000-150,000
说明：花觚分三段，釉面洁白肥厚滋润，糯米胎质，撇口粗颈，口沿处施一圈酱色釉，颈部一层外壁绘八仙人物故事，神态各异，相互呼应。腹部鼓起，以青花绘石榴、佛手、寿桃装饰；下层装饰怪石、鸟雀，颇为活泼，器物以青花绘景色山水人物、花卉，构图疏朗有致，画意清远，格调高雅，青花发色浓雅，釉面肥厚润泽，瓷质密实厚重，胎底为糯米包浆，器型规整，保存完好。
参阅：故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2007年1月第1版，页40，图33
1352 清中期 孔雀蓝釉双铺首衔环方瓶
尺寸：高26cm
估价：RMB 15,000-25,000
说明：本器形状方扁，造型仿古，方口，束颈，斜肩下方各有一枚铺首衔环耳的浅浮雕。弧腹下收，圈足外撇。器物通体施孔雀蓝釉，釉色温润尔雅，有琉璃质感。孔雀蓝又称“法蓝”，以铜元素作为着色剂的高温单色釉，釉色明亮动人，明清时期广泛使用。
1353 清乾隆 孔雀绿釉双耳尊
尺寸：高25cm
估价：RMB 50,000-80,000
1354 清康熙 五彩桃纹杯
尺寸：高3.5cm；直径4.5cm
估价：RMB 280,000-350,000
款识：大清康熙年制
1355 清嘉庆 绿地花卉纹双耳瓶
尺寸：高31.5cm
估价：RMB 400,000-600,000
款识：大清嘉庆年制
1356 清宣统 粉彩佛日长明小盘
尺寸：直径14.5cm
估价：RMB 18,000-25,000
款识：大清宣统年制
说明：此盘敞口，浅腹，圈足，内壁绘粉彩黄地缠枝花卉纹，其间饰等距离四圆形开光，开光内以青花绘边线并书“佛”、“日”、“长”、“明”四字，以浅胭脂红作地，用深胭脂红勾勒卷枝纹。外壁白釉为底饰等距三蝠纹，底落矾红“大清宣统年制”六字楷书款。“佛日常明”是清代乾隆官窑瓷器上开始流行的一种以佛家吉语作为题材的装饰图案，据清档记载：“乾隆元年十二月二十二日，七品首领萨木哈将碹得画各样花卉木样四件并原样盘二件持进，交太监毛团呈览。奉旨：准照画‘佛日长明’字黄地青番花盘样式作七寸盘、五寸盘，大碗、小碗俱照此花卉样做。钦此。”
1357 清光绪 粉彩双龙戏珠盘
尺寸：直径16.5cm
估价：RMB 18,000-25,000
款识：大清光绪年制
说明：本品敞口，弧腹，圈足，胎骨坚致，白釉润泽。盘内绘粉彩双龙戏珠纹，画工精细，布局严谨，蛟龙一红一绿，四周环绕火焰和五彩祥云，形象极为生动活泼，整体画面绚丽富贵。内壁口沿上绘矾红如意云头纹，外壁绘粉彩缠枝花卉纹，底落矾红“大清光绪年制”六字楷书款。
1358 清光绪 清光绪粉彩花卉纹捧盒
尺寸：直径26cm
估价：RMB 80,000-120,000
款识：大清光绪年制
说明：此盒呈扁圆形，由盒盖与盒身组成，子母口，上下扣合严谨，圈足。盒内施白釉，外壁粉彩绘白底花卉纹，珊瑚红色的花瓣重重叠叠绚丽绽放，周围有绿叶深浅有致，整个画面显得精细富贵，图案极富同光时期官窑粉彩的特征。底落矾红“大清光绪年制”六字楷书款。
1359 清道光 粉彩婴戏石榴尊
尺寸：高14cm
估价：RMB 40,000-60,000
款识：慎德堂制
说明：此器器形模仿石榴造型，饱满圆润，形象逼真。器身通体底色与石榴果皮颜色无异，外壁饰粉彩浅浮雕婴戏纹，可见一颗大石榴树枝繁叶茂，石榴花鲜艳夺目，树干上骑着一名童子仿佛剥开了石榴尊的果皮，里面露出了晶莹剔透鲜嫩多汁的石榴粒。石榴和婴戏纹皆象征多子多福，二者在此器上巧妙地合二为一，可谓独具匠心。底部落红釉“慎德堂制”四字款。
1360 清光绪 粉彩龙凤纹赏瓶
尺寸：高40cm
估价：RMB 100,000-150,000
款识：大清光绪年制
1361 清光绪 青花缠枝纹洗
尺寸：直径23cm
估价：RMB 60,000-80,000
款识：大清光绪年制
说明：此洗平沿，圆口，直腹，双圈足。器物外壁绘青花缠枝花卉纹，图案勾画细腻，枝叶星罗密布，显得繁复华丽。底心落青花“大清光绪年制”六字楷书款。此器品相完好，造型规整，绘画精细，可谓晚清文房用品中的精品之作。
1362 清光绪 青花人物故事瓶
尺寸：高38cm
估价：RMB 120,000-150,000
款识：清华珍品
1363 清道光 青花黄龙小碗
尺寸：直径10.5cm
估价：RMB 60,000-80,000
款识：大清道光年制
说明：蓝地青花黄彩始烧于明宣德御窑，《南窑笔记》称之为“青花填黄地者”，为明清两代尊贵之品类，先以钴料平涂瓷坯并留白出纹饰后，施釉高温烧成，再于留白之处填施黄彩低温焙烧而成。此同类器在清朝始创于康熙年间，后世亦模仿其制式仿烧。此器敞口，斜腹下收，圈足。碗内壁为白釉，外壁绘青花地黄彩蛟龙赶珠纹，蛟龙身姿矫健自由穿梭于烈火卷云之间，腹底有莲花纹作为装饰。底落青花“大清道光年制”六字篆书款。
1364 清道光 外矾红内金鱼海棠形碗
尺寸：长25.5cm
估价：RMB 80,000-120,000
款识：大清道光年制
说明：此碗海棠花口，浅弧腹，圈足外撇。通体施白釉，碗外饰矾红缠枝莲，描金寿字。碗内三条金鱼圆眼鼓腹，摇头摆尾，生动鲜活，极有趣味。寓意“福寿延绵，金玉满堂”。底施白釉，矾红书“大清道光年制”六字双行款。
1365 清道光 内青花外粉彩碗 （一对）
尺寸：直径15cm
估价：RMB 250,000-350,000
款识：大清道光年制
1366 清嘉庆 粉彩牡丹纹鼓凳
尺寸：高27cm
估价：RMB 30,000-50,000
1367 清乾隆 红地粉彩花卉纹碗
尺寸：直径19.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
款识：大清乾隆年制
说明：拍品形制隽秀，尊贵娇巧，胎体细致缜密，白釉温润莹美，碗身外壁施珊瑚红釉为地，色泽浓妍匀净，其上以五彩绘各式花卉，花枝招展，风姿绰约，体现出秋日华光的妍美妩媚之态。此碗画技细腻高超，构图繁密有致，以墨彩勾勒花枝叶脉，彩料斑斓绚丽，巧妙的浓淡变幻突显花卉的立体质感，高贵华美，妙趣横生。底部已青花书“大清乾隆年制”篆书款。
1368 清乾隆 青花缠枝花卉纹折沿花盆
尺寸：直径26cm
估价：RMB 30,000-50,000
说明：此器为乾隆时期模仿明宣德青花缠枝花卉纹折沿盆的仿古瓷。器物侈口，深腹，底面有三个阶梯型小足，底部中心开一圆形泄水孔。器物通体绘制青花纹饰，青花发色偏深，且有些地方故意添加深色斑点，以此来模仿永宣青花中“苏麻离青”的特点。器身外壁回缠枝花卉文，画面枝繁叶茂，画风也是模仿永宣时期的图案风格。
1369 清乾隆 豆青地粉彩花卉纹碗
尺寸：直径18cm
估价：RMB 10,000-20,000
款识：大清乾隆年制
1370 清光绪 粉彩荷花纹玉壶春瓶
尺寸：高30cm
估价：RMB 100,000-150,000
款识：大清光绪年制
1371 清光绪 矾红福寿纹碗 （一对）
尺寸：直径12.5cm
估价：RMB 25,000-35,000
款识：大清光绪年制
说明：此对矾红小碗造型精巧可爱，敞口，斜腹下收，圈足，通体以矾红釉绘如意云头纹、蝠纹、寿桃纹等，象征福寿，寓意美好，矾红发色深浅有致。底部落青花“大清光绪年制”六字楷书款，字体隽秀。
1372 清道光 粉彩吉庆有余纹盖碗
尺寸：高9.5cm；直径11cm
估价：RMB 40,000-60,000
款识：大清道光年制
说明：此盖碗胎薄体轻，碗口外侈，深腹下收，圈足，器盖圆口，盖顶圈足形钮外撇。器物通体以粉彩绘制各种纹饰，其中包括璎珞纹连接吉字、双鱼纹、磬、如意云头纹等，寓意吉祥如意，富贵有余，统称吉庆有余纹。器底和盖顶落矾红双圈内书“大清道光年制”六字篆书款。器物整体小巧玲珑，粉彩用色丰富，图案立体生动，让人感到富丽堂皇。
1373 民国 粉彩诗文鸡缸杯
尺寸：高5.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：大清乾隆仿古
1374 清 粉彩仙人指鹿双耳瓶
尺寸：高7.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：雍正年制
1375 清乾隆 松石绿地五福捧寿盖盒
尺寸：长16cm
估价：RMB 120,000-150,000
款识：大清乾隆年制
1376 清道光 粉彩金鱼满堂碗
尺寸：直径16cm
估价：RMB 10,000-20,000
款识：大清道光年制
1377 清乾隆 斗彩开光花卉纹鼓形尊
尺寸：高18cm
估价：RMB 40,000-60,000
说明：此尊口、底微敛，圆弧腹，呈鼓状，造型简洁大方。玉璧状底露胎处可见胎体洁白坚实，修胎亦十分规整。釉色洁白肥润，口沿绘如意云纹，近足处绘几何纹，腹部绘海棠形开光内饰勾莲纹，开光之间以折枝莲纹分隔，全器纹饰勾绘细致，青花发色淡雅，施彩亮丽，风格清新雅致，颇具古意。
1378 清康熙 青花斗彩仿青铜虎钮尊
尺寸：高39cm
估价：RMB 180,000-280,000
款识：大明嘉靖年制
1379 民国 粉彩九桃纹大天球瓶 （一对）
尺寸：高59cm
估价：RMB 400,000-600,000
款识：大清雍正年制
1380 清乾隆 粉彩采菊图木盒
尺寸：长44.5cm；宽44.5cm
估价：RMB 60,000-80,000
说明：本品为正方形木盒，盒面以大漆为底，镶嵌三片粉彩瓷片，组成采菊图，左右两侧分别是山石松树花草，中间一老者左手执杖右手执一束菊花，粉彩发色淡雅，惟妙惟肖。《采菊图》是中国清代画家石涛的国画作品，被广泛应用于清代瓷器的纹饰。
1381 清乾隆 粉彩花卉挂屏
尺寸：长70cm；宽47cm
估价：RMB 80,000-100,000
款识：唐英之印、夋公
1382 清乾隆 仿哥釉兽耳小尊
尺寸：高18cm
估价：RMB 80,000-100,000
款识：大清乾隆年制
1383 清乾隆 红釉锥把瓶
尺寸：高34cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：锥把瓶是形如锥把的一种瓶式，造型为小口，长颈上细下粗，溜肩，鼓腹，浅圈足。这种造型在清康熙朝始创，流行于康雍干时期。此锥把瓶外壁通体施红釉，红釉发色深沉近似牛血，使得整个器物看起来稳重优雅，静若处子。
1384 清乾隆 紫金釉小贯耳瓶
尺寸：高11cm
估价：RMB 80,000-120,000
款识：大清乾隆年制
1385 清道光 粉青釉瓜棱形罐
尺寸：高16cm
估价：RMB 80,000-120,000
款识：大清道光年制
说明：本品呈瓜棱形，丰肩，鼓腹，线条简约流畅，造型丰满浑厚，端庄饱满，制作规整细腻。胎质莹洁，致密淳厚，通施粉青釉，釉层肥厚莹润，造型典雅优美，灵秀可爱，比例恰到好处。瓜棱起处釉较薄，有点缀之效。多棱造型瓷器制作难度很大，成品率低，愈加珍贵。底书“大清道光年制”篆书款。
1386 清乾隆 宝石蓝釉三足洗
尺寸：高21cm
估价：RMB 280,000-350,000
款识：大清乾隆年制
1387 清 窑变釉灯笼瓶
尺寸：高37cm
估价：RMB 30,000-50,000
说明：本瓶造型因形似灯笼而得名，撇口，短颈，溜肩弧腹，圈足，瓶口有一圈弦纹。整体端庄稳重，线条流畅优美。通体施窑变釉，底面及内壁无釉。釉彩自然流淌而下，红紫蓝白各色纵横交错变化无穷，带给人动态变幻之美。
1388 清乾隆 炉钧釉笔筒
尺寸：高13cm
估价：RMB 180,000-220,000
说明：本器圆口，通体成圆筒形，两圈弦纹环绕颈部，一圈环绕底部。器物通体初底部外施炉钧釉，釉面均匀，发色明亮。炉钧釉，是清雍正朝仿钧釉时创烧的新品种，雍正朝产品釉色以红为主，红中泛紫，喻为“高粱红”，乾隆朝及以后则以蓝绿色为主，又称“鼻涕蓝”。这件乾隆炉钧釉笔筒造型小巧简练，蓝绿的釉色自然交融，好似星云密布，又像水波涟漪。这件笔筒品相完美，特色十足，且带原坐，是极具代表性的乾隆时期文房雅器。
1389 清乾隆 宝石蓝釉堆螭龙长颈瓶
尺寸：高33cm
估价：RMB 500,000-800,000
款识：大清乾隆年制
1390 清雍正 霁蓝釉玉壶春瓶
尺寸：高36cm
估价：RMB 600,000-800,000
款识：大清雍正年制
1391 清乾隆 古铜釉三足炉
尺寸：高7cm
估价：RMB 100,000-150,000
款识：乾隆年制
1392 清雍正 仿钧新紫釉太白坛
尺寸：高31.5cm
估价：RMB 1,800,000-2,500,000
款识：雍正年制
1393 清乾隆 茶叶末釉双联方瓶
尺寸：高30cm
估价：RMB 60,000-80,000
款识：大清乾隆年制
1394 清同治 茶叶末釉荸荠瓶
尺寸：高35cm
估价：RMB 40,000-60,000
款识：大清同治年制
说明：此瓶形似荸荠而得名，圆口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。器物通体施茶叶末釉，釉面厚实均匀，釉色沉稳典雅。圈足施深褐色釉以模仿铁足，底部方框内阳刻“大清光绪年制”六字楷书款。茶叶末釉原称厂官釉，釉色黄绿交杂，形似茶叶末，为雍正乾隆时期的督陶官唐英所创烧。
1395 清乾隆 豆青加褐彩蟠螭龙直颈瓶
尺寸：高39cm
估价：RMB 150,000-250,000
款识：大清乾隆年制
1396 清乾隆 霁红釉碗
尺寸：直径19cm
估价：RMB 50,000-80,000
款识：大清乾隆年制
说明：碗敞口，弧壁，高圈足，外施霁红釉，内施白釉。外壁色泽均匀明艳怡人，碗内素雅洁净。器形线条利落大方，器物气质华而不俗，艳而不媚，古朴典雅，灵秀可人。器底圈足内以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
1397 清道光 霁红釉盘子
尺寸：直径21cm
估价：RMB 20,000-30,000
款识：大清道光年制
说明：本件器物敞口，浅腹，圈足。通体施霁红釉，釉面润泽，呈色均匀。底部施白釉，正中落青花“大清道光年制”六字篆书款，字体隽秀。霁红釉是一种以铜为着色剂的高温单色釉，其烧造难度较大，因此霁红釉官窑不可多得。
1398 清乾隆 茶叶末釉荷叶形碗
尺寸：直径18.5cm
估价：RMB 40,000-60,000
1399 清 白釉印兰花纹花盆
尺寸：高14.5cm
估价：RMB 10,000-20,000
说明：本器盘口，深腹，圈足，底部开两圆形泄水孔。器物通体施白釉，釉面光泽温润，醇厚沉稳。腹部浅浮雕各种花卉，其中兰花纹最为明显夺目，兰花三枝齐放，四周兰叶衬托左右。雕刻细腻灵动，极富立体感，整体画面清雅通透。
1400 清雍正 仿官釉方瓶
尺寸：高55.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
1401 清乾隆 窑变釉双象耳尊
尺寸：高20cm
估价：RMB 60,000-80,000
款识：大清乾隆年制
说明：此器唇口，直颈，鼓腹，弧收至底，圈足，颈部贴象耳一对。通体施窑变釉，釉面光泽照人，颜色以深红色为主，蓝、白、紫各色融汇其中，釉汁流淌自然，窑变变幻莫测，极富韵味。底部施浅酱色釉，中心阴刻“大清乾隆年制”六字篆书款。
1402 清光绪 蓝釉双耳尊
尺寸：高23.5cm
估价：RMB 10,000-20,000
款识：大清光绪年制
1403 清早期 德化观音立像
尺寸：高44.5cm
估价：RMB 120,000-150,000
款识：何朝宗印
说明：明清时期，德化窑以瓷塑人物雕像而世界闻名，人物雕像中又以观音最具代表性。此件德化窑观音像面部丰腴，双眼微闭，小口含笑。其身着风帽长衣，衣纹流畅自如，衣角随风轻微摇曳，褶皱细密有致深浅不一。她身姿挺立，双手藏袖放于右腰侧，双足赤裸站于礁石上。礁石下乱浪激荡，观音却神色自若，岿然不动。器物通体施德化白釉，釉色略微泛黄，釉质温润淳厚，流畅自然。观音背部有一方阴刻“何朝宗印”四字篆书款。
1404 清 瓷雕仿灵璧石山子
尺寸：长20.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
款识：大清乾隆年制
说明：此瓷制仿灵璧石砚山大致作“山”字形，中间一峰突兀高耸，四周峰峦聚合。其通体沟壑嶙峋，褶皱细密，容千变万化于方寸，缩千里于案头。包浆沉厚，古意盎然，宛若天成，十分雅致，当为清代名士斋堂久供之物。置于案头，彰显出一股独立清峭，与世无争，又凛乎不可犯之气质，与高士大儒所倡导的德行一致，是为其神韵所在。与本品相同之例，见于北京故宫博物院藏“蜗寄居士清玩”款仿英石瓷制笔架，二者形态虽各有异，然后神韵气息相同，陶冶之艺当出同一人之手。故宫所藏者有“蜗寄居士清玩”款，点明此物为唐英所造。唐英榷陶西江二十余年，极得地利之便，喜以瓷艺作风雅之事。彼时唐英引领下的御窑厂，极良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之广博爱好，以瓷为胎，敷设彩釉，仿制诸式材质的工艺品，其范围涵括竹木、玉石、金铜、髹漆等十数项，水平之高竟达以假乱真之地步，令人叹为观止。笔格山底部镌刻“大清乾隆年制”篆书款。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—文玩》图版94，页124
1405 清道光 王炳荣刻山水印盒
尺寸：高5.5cm
估价：RMB 35,000-55,000
款识：王炳荣
说明：王炳荣清朝同治、光绪年间景德镇瓷雕名家。清人许之衡所著《饮流斋说瓷》之中将王炳荣与陈国治并提，说雕瓷笔筒，所雕花以竹林七贤、垂杨条马之类为多。此印盒分盖、盒两部分，造型端庄，盖顶刻山水纹，盖侧壁及盒外壁刻竹林纹，且盖、盒竹林图案可以完美对接。底阳刻“王炳荣作”四字篆书款。
1406 19世纪 粉彩挂金观音坐像
尺寸：高带座31.5cm
估价：RMB 120,000-150,000
说明：造像头带宝冠束发，批发垂肩，头裹巾帛，面相慈祥，细眉垂目，鼻高垂耳，樱桃小口嘴角内敛，神态安详。身垂璎珞，双手合抱身前，结禅定印，跏趺坐。施彩釉仿诸色珍宝，生动逼真。腰部束裙，衣褶流畅，铺于腿前。面部、身体、手脚施釉，釉色中微施彩使之接近肤色，光泽感强，传达出佛家的济世之善心。服饰华美绝伦宝蓝色的披帛，赭黄色的袍裙装饰宝相花吉祥纹样，线条勾勒细腻，描绘精致。工艺精湛绝伦。通体制作精细，彩釉亮丽，法相清净庄严慈悲，具有典型乾隆宫廷佛像艺术风格，底部镌刻唐英监制。是稀有的粉彩描金佛教造像之佳作。
参阅：
1.见耿宝昌先生着《明清瓷器鉴定》第272、278、279页
2.伦敦苏富比2017年11月10日拍卖第498号拍品
来源??法国藏家旧藏
1407 清 仿官窑三足炉
尺寸：高4.5cm；直径6.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：此件三足炉仿哥窑而制，侈口束颈，腹部圆鼓，三足娇小造型古朴典雅，形体庄重，敦实憨厚，圆浑秀美。通体素面无饰，施仿官釉，胎骨较厚，釉色滋润如玉。釉面布满大小纹片，纵横交织，开片深浅不一，古拙而不失俊美。
1408 清 仿官釉三足鬲式炉
尺寸：直径21cm
估价：RMB 80,000-12,000
说明：鬲式炉造型源自商周青铜礼器中的鬲。此器与宋元龙泉窑鬲式炉造型一脉相承，敞口，折沿，短颈，鼓腹，三足。颈部口沿皆有窑伤。通体施官窑浅蓝釉，釉面开冰裂纹，铁线裂纹分布均匀。来源??厦门文物商店旧藏
1409 清 德化白釉双狮耳炉
尺寸：长16cm；高8cm
估价：RMB 10,000-20,000
款识：“林氏子信”
说明：唇口，短直颈，圆鼓腹，高圈足外撇，素面，器型轮廓圆滑流畅。腹部两侧有对称的高浮雕双狮耳，狮子鬃毛为螺髻形，蜷曲细密，雕刻线条细致入微。狮额高隆凸起，狮眉横亘大展，狮目圆瞪有神，狮鼻宽大雄厚，狮嘴巨口微张，堆塑层次分明。器物通体施德化白釉，釉色均匀厚重，晶莹洁白，光泽细腻。内底有重重涡纹，外底剔方框阴文篆书“林氏子信”款识，字体工整，笔画有力。狮耳炉是明清时期的经典造型。根据《宣德彝器图谱》的记载，其原型来自哥窑狮首大彝炉款式，后宣德炉、景德镇单色瓷、德化窑等均有沿袭此制式。
1410 清乾隆 仿甜白釉僧帽壶
尺寸：长21cm；高18cm
估价：RMB 80,000-120,000
说明：宽颈，口沿呈阶梯状，鼓腹，圈足。流沿腹而上，逐渐变尖。曲柄，两端作如意云头，柄顶有一如意纹装饰。口沿内壁有一小圆系，用以结绳连接壶盖。通体施甜白釉，釉色乳白温润，均匀淳厚。此器顾名思义，如同喇嘛的僧帽，简约有力，品相完美，为清乾隆仿永乐甜白釉中的精品。
1411 明 龙泉窑双鱼耳盘口瓶
尺寸：高25.5cm
估价：RMB 150,000-180,000
1412 明晚期 回青釉暗刻花卉纹碗
尺寸：直径18cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：此碗敞口，斜壁圆腹，圈足。主体内外皆施嘉万时期独特的回青釉，口沿、圈足及器底施酱色釉。碗外壁暗刻花卉纹饰，线条简洁流畅。本碗回青釉发色明亮清澈，装饰简练明了，是极具明嘉万瓷器特色的作品。
1413 元末明初 白釉暗刻莲池鸳鸯大罐
尺寸：高31cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：本器唇口，短颈，丰肩，腹下渐收，圈足，器底无釉。罐身通体施白釉，釉面均匀净泽，器身上布暗刻花纹。腹部的主题“莲池鸳鸯”为宋元至明初的流行题材：莲叶硕大自然铺展，莲花精致蓬勃绽放，周边水草相映成趣，一对鸳鸯乐在其中。整幅画面和谐美好，寓意爱情美满、家庭和睦、多子多福。
1414 明宣德 青花花卉纹漏斗
尺寸：高16.5cm
估价：RMB 600,000-800,000
款识：大明宣德年制
说明：永乐、宣德的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。明宣德青花瓷的青料与明永乐朝青花瓷的青料相同，此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”，成为宣德青花瓷器的重要特征。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇、漏斗等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。 该漏斗为全品，侈口弧腹，下接漏管。造型庄重典雅，釉色白中泛青，釉质肥厚，青花下沉，凹凸感强烈。撇口莲瓣边，深弧壁，凸棱一圈，圆底设六孔以作过滤之用。接管处有小圈足，长管上宽下窄。口沿下青花画莲瓣纹，其下线纹一周，上下并加青线一道，外壁浮雕莲瓣纹，并留白边及双白点纹，圈足青线一道。内口沿画花边一道，内壁画转枝石竹花一圈，底心双圈外画莲瓣一周，纹饰间均各加青线二道，长管白釉泛青。青花带灰微见晕散，青料深浅不一，立体感强。白釉腴厚，密布大小乳浊气泡，故青花纹迈较为模糊。胎骨稍厚，接管处圈足露胎。漏斗型制永乐、宣德均有制作，宣德管为白釉，永乐则为开片哥釉型，宣德接管处圈足无釉，永乐上釉。此器做工精巧，传作医疗器用。它反映了当时的医疗水平，显得尤为珍贵。
1415 明空白期 青花人物纹梅瓶
尺寸：高38cm
估价：RMB 300,000-500,000
说明：正统、景泰、天顺三朝被称作明代景德镇陶瓷烧造的“空白期”，虽然在此期间御窑厂与民窑均未停止生产，但由于战乱频繁、政局动荡、宫廷争权，加之景泰皇帝偏好铜胎珐琅器，导致此时期瓷器烧造严重萎缩，至今未尚发现署年款的空白期官窑瓷器，民窑瓷器精美者亦少。此件梅瓶便是明空白期器物，此梅瓶呈小口、圆唇、短束颈、丰肩以下渐敛，近足部略外撇。造型敦实，胎体比较厚重，釉色大多白中闪青，光亮透明，玻璃化程度较高，有的底足内修得不太仔细，敦厚的浅宽圈足微微下凹的平砂底，粘有一些星星点点的窑渣在底部。施青花发色浓艳，是用宣德所存之苏麻离青钴料。由上至下共有四层纹饰，颈部描绘窗棂锦地纹，肩部饰海马瑞兽纹，海水波涛翻滚，极具动感。器身之上绘山水人物故事纹，人物活动在云雾幻境之中，人物的脸部鼻尖突出。所画云层常迷漫天际，或从地上涌起，缭绕其间，造成一种亦仙亦幻的气氛。仙人头戴绾巾，宽巾博袖衣带飘扬，翩然若仙。童子恭谨手捧物什阔步跟随，笔触传神，古韵悠然。云纹的轮廓线很宽，沿着粗线内侧再用细笔划数层连接的弧状云纹或涡状云，笔法也更加泼辣恣肆，层数也更多。这种画法被日本陶瓷界称之为“云堂手”，为三朝所独有。除了飘带状如意云纹以外，尚有三眼蝌蚪云纹、“壬”字形灵芝云纹，和成“器”字排列的“壬”字云与蝌蚪云的组合等画法。植被葱郁古松虬劲，松针呈圆形轮状。胫部为一周蕉叶纹，为连弧状宽边，主脉空勾留白，支脉画成并列细斜线。综合观之此件梅瓶具有典型的明代空白期瓷器的特征。且明代空白期时局动荡，少有传世作品，迄今为止，无论是考古发掘出土，还是公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中，能明确确定年代写有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器，自然会引起学术界和收藏界的关注。故此件得以留存实为珍罕。
1416 明万历 青花开光龙纹罐
尺寸：高18.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：大明万历年制
说明：此器唇口，短颈，丰肩，六棱形斜直腹，圈足。通体以青花描绘图纹，青花发色浓艳。主体腹部六面上各有一开光内画龙纹，蛟龙姿态各异，身姿矫健，四周火云环绕，更衬托出蛟龙的神通广大，勇武异常。肩部绘有缠枝花卉纹，圈足则为卷云纹，底部正中落双圈内书“大明万历年制”六字楷书款。
1417 明万历 青花花卉纹出戟花觚
尺寸：高32cm
估价：RMB 15,000-25,000
说明：明代花觚以万历时期造型最为丰富，有圆形、方形、四方撇口、方腹折角、六方和出戟形等式样，型制大小均有，有青花和五彩品种。此件花觚为盘口出戟花觚，造型挺拔庄重，古韵尤存，纹饰满器有六层，纹饰采用了青花线描的方法，线条流畅有力，构图活泼。青花线描方法是万历时期新创的一种装饰技法，纹饰就像是一幅素描速写，充满了率真自然清新的生活气息，此器的纹饰描绘了花卉，花繁叶茂，蝴蝶飞舞，纹饰线条一气呵成，自然活泼，透射出对生活美好的追求和向往之情。浓艳的青花使线描的纹饰呈得格外清爽具有生气。腹部用繁密的锦纹作地，与留白的如意云纹对比鲜明，可谓别具匠心，自成一趣，赏心悦目。传世的万历花觚这种线描花觚十分罕见，此器虽无款识，但造型、纹饰都具有鲜明的万历时代特征，是万历时期民窑生产的一件精品，也是当时上流社会所用的一件高档的陈设器，对我们了解认识明代万历青花瓷是一件难得的珍品。
1418 清康熙 青花赤壁赋碗
尺寸：直径16cm
估价：RMB 10,000-20,000
款识：永乐年制
说明：此碗敞口，直腹内收，圈足。外壁主体题青花楷书《赤壁赋》全文，排版规整，字体隽秀。文首文尾之间绘月夜泛舟游赤壁图：图中苏轼与友人共坐船上，苏子指点江山，谈论古今，不由感慨沧海一粟，逝者如斯；友人静坐聆听，眉宇紧皱，若有所思。此外童子船夫、桂棹兰桨、水波山石填充画面，《赤壁赋》中的元素几乎一应俱全。碗心正中书“永乐年制”款识，款识外围和口沿内侧绘卷草纹。本碗品相完整，造型端庄，胎质细腻，釉面均匀，青花发色翠丽，浓淡层次清晰，诗赋图画相映成趣，题材内涵深远脱俗，应是康熙时期文人雅客的把玩收藏之器。
1419 明崇祯 青花三国故事纹碗
尺寸：直径20cm
估价：RMB 50,000-80,000
款识：大明嘉靖年制
说明：这件青花人物故事纹碗，敞口，弧壁，圈足。通体施白釉，质如凝脂，白嫩亮洁。碗心绘山水，外壁绘人物故事图，笔法流畅，人物栩栩如生，形态各异。描绘《三国演义》中“战濮阳”的战争场面：群山峻岭之间，旌旗招展，似可听见战鼓阵阵。吕布手持方天画戟，骑乘赤兔马，英姿勃发，曹操回望，表情惊慌失措，典韦出阵，与兵勇会战吕布，保护曹操。构图成犄角之势，所绘内容与《三国演义》第十一回“吕温侯濮阳破曹操”故事正同。画中以分水法渲染出山石背景，衣饰、动作、神态描绘精细，将典韦救主的英勇以及曹操的紧张惊恐表现得淋漓尽致，尤其人物面部均绘画精致，十分稀有。从青花发色来看，此器所用之钴料并非全部是回青，而是以回青和石子青配合使用，从而使青花的色泽，既不同于成化瓷器浅淡的色泽，也不同于正德瓷器黑灰的色泽，呈现出一种在蓝中微泛红紫的浓重而鲜艳的色调，而这正是嘉靖青花之特点。底书“大明嘉靖年制”青花双圈六字款。
1420 明末 青花花卉纹碗
尺寸：直径18.5cm
估价：RMB 10,000-20,000
款识：大明成化年制
说明：此碗敞口，弧腹，下承圈足，碗内以青花花卉纹，画面繁复，构图缜密。碗外壁装饰三朵灵芝，绘法清秀，古朴典雅。青花发色纯正，画工精湛娴熟。底以青花书“大明成化年制”双行楷书款。
1421 明中期 青花釉里红鱼藻纹大碗
尺寸：直径27cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：此器侈口，深腹，圈足。器物通体施白釉打底，碗心以釉里红绘制小鱼一条，四周用青花绘制浪花六朵以众星拱月之势环绕小鱼。小鱼抬头摆尾，活泼生动，仿佛在江河水浪之中游动自如。碗外壁也三条呈跳跃姿势的釉里红小鱼，小鱼之间有卷曲的青花水波纹分格空间。
1422 清乾隆 青花釉里红三多纹壮罐
尺寸：高24.5cm
估价：RMB 60,000-80,000
说明：唇口直颈，斜肩直腹，腹下内收，圈足外撇。器身主体绘青花釉里红三多纹，即石榴、佛手和寿桃，寓意多子多福多寿。釉里红发色浅淡，青花发色浓郁。器物颈部和圈足还装饰有蕉叶纹、回纹、卷云纹、如意云纹等。来源??北京文物公司旧藏
1423 清中期 青釉青花釉里红八仙图纹象耳瓶
尺寸：高32.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
说明：此瓶侈口，束颈，垂肩，鼓腹，下承圈足，口有包银，底有打洞填补。器形线条流畅大气。瓶身通体施青釉，釉色清爽通透，釉层凝厚滋润，瓶腹装饰一周青花釉里红八仙过海图。八仙过海的故事，是中国民间流传最广的道教神话故事，相传白云仙长在牡丹盛开时，于蓬莱仙岛宴请八仙，回程时铁拐李建议不搭船而各自想办法过海，这就是“八仙过海、各显神通”的来历。画面颜色鲜亮纯正，海水线条婉转流畅，八仙形象精致生动。瓶身整体造型端庄古朴，圆润饱满，釉面装饰浓淡有致，且同时运用青花釉里红与青釉两种工艺，实属难得。
1424 清乾隆 青花加白花卉纹赏瓶
尺寸：高34.5cm
估价：RMB 60,000-80,000
说明：此器侈口，长颈，斜肩，鼓腹下收，圈足。通体绘白地青花加白竹菊纹，白地颜色发青，白色的菊瓣与青花的叶片形成鲜明对比，将菊花高洁典雅君子形象表现得更加鲜明，菊花旁边有数枝文竹点缀，文竹纤细却不柔弱，显得精致文雅。竹、菊皆属于四君子，经常一同出现于瓷器代表圣人的高尚品格。
1425 清康熙 青花八仙人物香炉
尺寸：直径23cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：这种流行于明末清初的香炉，造型简朴大方，端庄稳重，是当时广为流传的器型式样之一。清早期正处于明末清初过渡阶段，此炉胎体厚重、器形朴拙，纹饰粗犷，方唇外撇，束颈，鼓腹，下承三足，中心内凹成玉环式，腹部绘有八仙人物图，画工精细，神态生动，青花发色层次感极强。从清早期青花传世品看，此时曾大量烧制香炉、净水碗、花觚等佛前供器，这是出于民间在战乱初定中祈求神佑的社会需要，也是作为兴庙崇佛、安定民心而施行的一种政治手段。
1426 18世纪 青花人物故事大罐
尺寸：高45cm
估价：RMB 40,000-60,000
说明：大罐直口，丰肩，圆鼓腹，圈足。器形高大壮硕，气势雄浑，胎体坚致。外壁通体施青白釉，釉层光亮平滑，质感温润。通体青花纹饰，器颈部绘蕉叶纹，肩部几何纹纹，腹部通景绘人图，画面一官员携随从带着礼物行李等，向路边一童子问路。人物神情各异，传神入微。画面使用纯熟的笔法，点染皴擦，兼有丹青之妙，为清代早期青花瓷的佳作。
1427 清康熙 青花海马纹卷缸
尺寸：高50cm；直径56cm
估价：RMB 80,000-120,000
说明：海马纹系从元代舆服制度中帝王仪仗旗帜上的白马纹移植而来，《元史?舆服二》记载：“玉马旗，赤质，青火焰脚，绘白马，两膊有火焰。”自元代以来，海马纹常出现青花、五彩、斗彩等各色瓷器装饰上，因为图案描绘周身火焰环绕的骏马飞驰于海水之上，故简称“海马纹”。此器唇口，短颈，深腹下收。腹部以青花绘海马纹，骏马身姿矫健，整体画面动感十足。
1428 清康熙 白地暗刻花卉纹青花开光风景纹笔筒
尺寸：高14.5cm；直径18cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：康熙时期文房用瓷之所以得到迅速发展，与康熙皇帝尊孔崇儒的文化政策分不开。文房用瓷即是在这样一种比较宽松平和的文化政策下得以兴盛发展。故宫博物院收藏有大量康熙时期的文房用瓷。在康熙时期文房用瓷的烧制中，以笔筒最为出色，而且造型、纹饰相当美艳，艺术表现也呈多样性。主要题材除花鸟、人物、山水景致、田园风光、诗词歌赋等一应俱全外，其文字装饰图案，也非常深刻地反映了这个时代的特色。由于康熙一朝时间较长，所以康熙时期的笔筒，各个品种早中晚时期呈现出来的风格变化很大。此件康熙白地暗刻花卉纹青花开光山水人物故事纹笔筒，直壁筒形，微束腰，器壁较厚，口底相若，玉璧足，底心着釉。笔筒通体刻划缠枝花卉纹饰。纹饰以浅浮雕呈现，不突兀却十分的具有立体感，花型饱满枝条粗壮，布局疏密有序，巧夺天工。三面开窗其内分别绘制花卉、山水、人物故事。青花不仅发色纯正、青翠亮丽，而且采用分水法绘画，使青花图案能够“墨分五色”，将物体阴阳反侧之景表现出来。胎质厚重洁白细腻，釉色洁白呈粉白色。具有明显的康熙中期特征。
1429 清康熙 青花人物纹梅瓶
尺寸：高18cm
估价：RMB 150,000-220,000
说明：梅瓶是传统名瓷也称“经瓶”，最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，磁州窑白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”与“醉乡酒海”的诗句。梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。此件梅瓶为康熙年青花人物诗文梅瓶，一面描绘一位仕者出行，人物头戴乌纱帽，眉目清秀颌下五缕长髯，身穿官府，双手扶腰，迈官步气度悠然，其后一名童子活泼可爱，东张西望亦步亦趋。另一面书写行书诗文，“游人故里千卿客，剑舞宫中一酒仙”一侧另有钤印题识。底部有青花双圈款。此件青花瓷体小而胎重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，底足处理不是很细腻，青花发色呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，在绘画技法上，改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用渲染的技法，有典型的康熙中期青花瓷器风格，十分具有收藏价值。
1430 清中期 青花人物故事图卷缸
尺寸：高45.5cm；直径49.5cm
估价：RMB 120,000-150,000
说明：此卷缸胎壁厚重，整体器型端庄大气。唇口，短颈，深腹下收，卧足，底部无釉露胎。颈部下绘青花花卉如意云头纹，腹部主体绘青花人物故事纹，描述在书香门第的大家庭中，青年子弟自幼读书学习，与师傅写作问答，还伴有红袖添香。大家庭院之中蕉叶草木、奇石盆景、家具文具皆有细致描绘。青花发色深浅有致，更使得画面生动活泼，层次感十足。此器卷缸为文房用具，再配此读书题材的纹饰，可谓恰如其分，充满雅趣。
1431 清道光 青花九龙纹缸
尺寸：高67cm；直径77.5cm
估价：RMB 200,000-300,000
款识：聚顺美玉堂制
说明：此缸体积巨大，造型稳重磅礴，侈口，折沿，短颈，颈下有弦纹凸起环绕，深腹下收。大缸通体以青花绘画纹饰，青花发色浓艳深沉。口沿上绘万字纹和花卉纹，颈部题青花“聚顺美玉堂制”六字一行楷书款，两侧展开反青花白色球形纹。腹部上方环绕如意云头纹，云头中开光绘八宝纹。腹部主体为九龙图，九龙腾云驾雾，姿态不一，张牙舞爪，底下汪洋一片，巨浪滔天，更衬托出九龙的威猛矫健。
1432 清嘉庆 青花龙凤纹小碟
尺寸：直径7.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：大清嘉庆年制
说明：此件青花小碟，敞口，浅弧壁，圈足。口沿内侧青花双圈装饰，盘心双圈开光，其内绘制青花五福捧寿纹饰，五只蝙蝠蹁跹飞舞于祥云之间，内心处一枚桃子，籽实饱满，应该是瑶池的仙桃，象征长寿，五只蝙蝠环拱寿桃飞舞，为传统的题材五福捧寿。为清代常用纹饰《书?洪范》有解：“五福，一曰福，二曰寿，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命”。“攸好德”是“所好者德也”的意思，“考终命”是有善终。碗壁之上绘制龙凤呈祥图案，龙凤，一为众兽之君，一为百鸟之王；飞龙变化飞腾而灵异，舞凤高雅美善而祥瑞；两者相向，便有“龙凤呈祥”之寓。
1433 清雍正 花口花卉云纹小杯
尺寸：直径7cm
估价：RMB 50,000-80,000
款识：大清雍正年制
说明：本品花瓣形杯口，口沿外撇，杯形小巧，设计别致。内外以青花勾勒叶瓣，分格绘两层灵芝、花卉纹，青花发色青翠妍丽，构思新颖独特，为雍正官窑仿宣德之物。此式灵芝纹花口小杯为雍正官窑特色品种，常见还有带双鱼耳者。其形制精巧，装饰清雅秀美，颇惹人喜爱。底落“大清雍正年制”六字双圈楷书款。其形俊雅端庄，胎质细薄轻盈，温润细白，所绘灵芝纹线条柔和，点染深沉，细腻生动，青花发色瑰丽淡雅，苍翠欲滴，色泽纯正，十分雅致，为雍正官窑上乘之作。
1434 清雍正 青花缠枝花卉纹大碗
尺寸：直径24.5cm
估价：RMB 80,000-100,000
款识：大清雍正年制
说明：清雍正青花瓷是雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。此件青花大碗，胎体坚致细腻，白釉微泛青色。碗底心微凹，状如莲子。碗内口沿绘缠枝卷草图案，内壁绘青花折枝花卉五组，碗心下凹，绘莲瓣纹开光，其内绘折枝花一朵。外壁自口沿而下分绘回纹、缠枝花卉纹、莲瓣纹等图案，绘画流畅，青花发色蓝中带紫，其晕散效果以及碗底下凸特点，皆为仿明代宣德官窑器特征，圈足内落青楷书花双圈“大清雍正年制”款。雍正青花素以精细小巧着称于世，而此碗却是器型硕大，独出一格，更显别致。雍正官窑青花以绘龙凤及缠枝莲花为代表，画风工丽，花式一致。用笔精细纤柔，构图清晰，色彩雅丽，层次分明，纹饰简洁清晰，强调主题突出，图案整体感强，规矩中富于变化。可见此件青花缠枝花卉纹大碗，具有清雍正瓷器典型特征，十分具有收藏价值。
1435 清道光 青花花卉纹碗 （一对）
尺寸：直径13.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
款识：大清道光年制
说明：这对碗侈口，深腹下收，圈足。器物通体布满青花花卉纹，外壁主体为缠枝莲叶纹，口沿和底部有三角纹和如意云头纹的装饰。内壁满饰各种花卉组合而成的变形花卉纹，口沿处绘制回纹，画面整体繁复，青花发色深浅有致。器底落青花“大清道光年制”六字篆书款，字体端庄隽秀。
1436 清道光 青花漏彩莲池鸳鸯纹碗
尺寸：直径16cm
估价：RMB 25,000-35,000
款识：大清道光年制
说明：敞口，斜直腹，圈足。釉面白净润泽，胎体精细如玉。口沿内侧有一圈青花梵语真言，口沿外侧绘一周青花蛟龙赶珠纹。碗心和外壁皆以青花白描鸳鸯戏莲图，笔法细腻，线条流畅，花草水鸟皆栩栩如生。底有青花“大清道光年制”六字篆书款。此碗为官窑传统品种，碗形规整，保存完好，青花发色浓淡适宜，绘画细致入微，实属道光年间的开门官器。
来源??文物公司旧藏
1437 清雍正 青花清空图纹浆胎盘
尺寸：直径15.5cm
估价：RMB 15,000-25,000
说明：此件拍品为清代雍正博古花卉折沿碗，敞口折沿，深弧腹浅圈足，施粉白釉釉面光洁明亮，略有冰裂纹，底足涂有护胎釉。器身之上绘青花纹饰，有其俯视纹饰尤其繁复华丽，碗沿之上一周蓝底白色的连珠纹，碗内壁之上绘十字花窗棂锦地，四面有方胜形开光，其内绘云水纹饰，碗心之内绘博古花卉纹饰，根桩底座之上摆放一件瓷质古彝器，如意状足，六方合斗状器身，外折沿六方口，器身两端折枝花状耳，其上纹饰繁密，主体为缠枝花纹，古朴端庄。其内插有松竹梅岁寒三友什花，寓意清雅高洁。青花深沉的淡蓝色泽，色沉釉底，发色稳定雅丽，具有典型的雍正特点。
来源?：无锡文物局旧藏
1438 清乾隆 青花加彩花卉纹碗 （一对）
尺寸：直径10cm
估价：RMB 150,000-180,000
款识：大清乾隆年制
说明：碗敞口，弧腹，下腹内敛，圈足，胎体轻盈坚致，造型端庄秀巧，釉面晶莹光润。成对保存，殊为难得。碗心及外壁以青花、湖绿、矾红、鹅黄等绘斗彩忍冬纹装饰，全器笔意生动，疏朗飘逸，寓意延年益寿。青花鲜翠欲滴，诸彩妍丽鲜艳，两者交映出淡雅柔和、臻于至美的内廷风格，甚能体现乾隆御窑的工艺水平。碗底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
来源??2012年瀚海秋季拍卖会 编号3323
1439 清光绪 黄地洋彩花卉纹大碗
尺寸：直径21cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：大清光绪年制
说明：圆碗，敞口微撇，腹壁内收，腹底圜收，矮直圈足。器外满施黄彩为地，釉层饱满丰润，釉面匀净莹润，釉色鲜艳明亮。腹外绘制花卉纹，色彩艳丽。主体纹饰为六朵盛开的花朵，花枝缠绕，仿西洋画工，绘画精工，纹饰奔放。器底施白釉，中央书青花六字双行楷体款“大清光绪年制”。此器器形周正规整，胎质坚硬细密，纹饰华美，是一件珍贵的光绪洋彩收藏品。洋彩，仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。创烧于康熙年间，兴盛于乾隆盛年，然最终失传于宫廷封建社会。洋彩瓷因其原料珍贵、工艺繁杂、精美绝伦而被称作“彩瓷之冠”，乃盛清宫廷工艺的旷世杰作，从创烧到衰落都只局限于宫廷之中为皇家所独享，是“庶民弗得一窥”的御用品。
1440 民国 青花鸟鸣图小瓶
尺寸：高17cm
估价：RMB 300,000-400,000
款识：雍正年制
说明：此件青花花鸟纹瓶，器型较为独特，瓶型如同垂露。一说名为“和瓶”寓意和和美美事事顺通之意。直唇口，长颈向下溜肩垂腹，喇叭口状高圈足，底足内青花篆书“雍正年制”款。器身通景绘青花花鸟纹饰，构图自然随意，生活气息浓郁。翠竹随风摇曳，小鸟憩于竹枝之上。色泽由深至浅，十分自然，让人感觉如同一笔而成，过度十分自然，无复笔之嫌。所绘禽鸟，细微之处胜过工笔，羽绒丰满活灵活现。青花画法中兼工带写，富有层次立体感，画工精细。青花色泽青翠鲜艳，深浅浓淡有致，作品清新大方，画意情趣盎然，文人底蕴深厚。有民国景德镇青花大王“王步”的风格特征。
1441 顾景舟“武陵逸人”款紫砂壶
尺寸：长19.5cm
估价：RMB 5,000,000-8,000,000
说明：此壶以地槽青泥调砂制成。汉云壶为顾景舟原创壶式，造型周正严谨，气势稳重挺秀。壶身光素无纹，纯以造型的优美取胜。壶以圆形线条为主，肩部凸起线条，延伸至壶嘴，与把手在视觉上保持了平衡，挺健舒展而稳定，曲折中富有变化，柔美中带有劲韧，老辣干练，蔚然可观。壶做工精细，三弯的壶嘴出水流畅，壶盖严丝合缝，壶把上部平直，把握舒适。顾景舟创作了几十种壶的样式，其中看似平淡无奇、没有其他纹饰的“光货”壶，则是顾氏壶艺中最具艺术成就与创造力的作品，它们纯以造型线条来表现美感，最能体现顾景舟的造型功力和审美情趣。此壶为顾景舟在上世纪七十年代制作。因而作为国礼壶而声名海外，可堪世间茶具之首，一把汉云天下醉，得之即可“足吾所好，玩而老焉”。壶底钤“武陵逸人”方章一枚，盖内钤“景洲”铁线篆方章一枚与“景记”楷书章一枚，“武陵逸人”，为顾景洲应上海“郎氏艺苑”之遨，仿古作陶间所用艺名印款。1936 年，上海古董商“郎氏艺苑”主人郎玉书走访宜兴丁蜀上袁村等地，看中顾景洲所制“矮石瓢”等传统壶款式，聘顾景洲至上海仿古，所制传器严谨典雅，工整精致。一年后顾景洲回家乡制壶，开始用艺名“武陵逸人”，表露自己潇洒飘逸的当年个性，朝气蓬勃的向上精神，也表达自己奋发向上的远大理想和追求灵秀风格的奋斗目标。顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。
1442 18世纪 白玉雕山水方形香熏筒
尺寸：高23cm
估价：RMB 1,200,000-1,500,000
说明：香筒是古代净化空气的一种室内用具，一般是直接将特制的香料或是香花放入香筒内，香气便从筒壁、筒盖的气孔中溢出，是古代富贵人家必不可少的生活实用品。同时，由于香筒的制作考究，工艺精湛，又是一种清雅的室内陈设品。此件香筒为古亭式样，三部分组成，其上有盖，做亭盖设计，选材为红木，出四脊，合于上有宝珠，亭顶之上浅浮雕房瓦，鳞次毕节。檐下有垂栏，栏上镂空雕缠枝花卉纹饰，色白染绿，应该是象牙染色制作。中间为白玉雕琢的香筒，呈方柱形玉质温润细腻，利用整块玉材雕琢而成。通景四面雕琢山水人物，整体画面极具层次感，纹饰繁缛技艺娴熟。山崖奇峻，山路陡峭，山林之间有亭台楼阁，苍松挺立，人物各具形态，一面雕琢三位仕者正在展卷观画，另有行于途者，松下静坐者。观之如同神仙胜景。其下有台，白玉香筒置于台上，台分双层，中间束腰，台下壶门券口，如意状足，台身之上雕琢仰俯莲纹，莲瓣饱满。台边有围栏，亦应是象牙染色，玲珑剔透。整体观之此件仙阁香筒，设色清丽脱俗，工艺繁复，造型别致，独具匠心，陈于室内，端庄典雅，清新隽永。
1443 清 和田玉雕山水人物纹方笔筒
尺寸：高16.5cm
估价：RMB 180,000-220,000
说明：此件清和田玉山水人物纹笔筒，选材和田白玉，玉质细腻温润，微有瑕。立体圆雕方笔筒。略呈倒梯形，直口直壁，四角做倭角处理。四面开光雕琢山水人物故事图纹。开光边框做倭角摹古夔龙雕琢，古韵十足。其内浅浮雕人物故事，共分为四个场景：抚琴、对弈、独饮、山行。所雕琢人物形神必备，仕者宽巾博带长髯当胸，面容和煦，行止出尘飘然若仙。童子面露天真却举止恭谨。山石峻峭苍松虬劲，亭阁楼台掩映于层山之间，宛若神境胜景。中国古代文人皆有寄情山水的情愫。清代帝王更是注重汉学文化。因此出现了很多以山水为题材的文房玉器。子曰：智者乐水，仁者乐山；智者动，仁者静；智者乐，仁者寿。古语又说：泰山不择细壤，故能成其高；山与水，是中国文人永远的主题。歌咏山水，描摹山水，从山水之中感受启迪，从山水之中接受教育。山水，为文人之友，文人之师。从山水间也有文人的内敛自省，安静恬淡的儒雅之气。此件笔筒造型端庄隽秀，题材格调高雅，工艺超凡脱俗，为文房玉器的精品，颇具皇家风范。
1444 清 白玉太平有象
尺寸：长6.5cm；高5cm
估价：RMB 220,000-250,000
说明：清初由于玉材的来源受到遏制，玉器制作并不发达。乾隆二十四年，西北叛乱平定，此后优质的玉材尤其是和田玉得以源源不断地内运，成就了玉器的大发展。进入内陆的新疆玉基本由皇家控制，加之皇帝对宫廷玉器制作格外关心，重要器物还要在制作中多次呈览，中意的就褒奖，不中意的就斥责。在帝王的监督下，玉工不仅全面继承了前人的手法，还时有创新，表现力大大提高，碾琢工艺精湛至极，不论仿古、时作均极为精美。在雕琢之工上，此品并未全面采用过分的镂空方式，特别是保了大块玉石，将玉料本身材质的美感体现至极。大象在中国民俗中有吉祥的寓意，而以白玉而雕的白象更是高贵祥和的代表，童子亦有多子多福的吉祥含义。此件摆件取材和田白玉，玉质洁白宁透。圆雕大象四肢着地，作回首状，卷鼻，圆眼，神情安逸，肌理雕刻精细逼真，整个画面喜庆祥和。“太平有象”是中国传统吉祥纹样。《汉书?王芥传》：“天下太平，五谷成熟”。太平有象即寓意天下太平、五谷丰登的意思。瓶与平同音。故吉祥图案常画象驮宝瓶，瓶中还插有花卉作装饰。太平，谓时世安宁和平。温庭筠《长安春晚》诗：“四方无事太平年。”又指连年丰收。《汉书-食货志上》：“进业曰登，再登曰平……三登曰太平。”象，哺乳动物。体高约三米，鼻长筒形，能蜷曲。门齿发达。象寿命极长，可达二百余年，被人看作瑞兽。“太平有象”也称“太平景象”、“喜象升平”，形容河清海晏、民康物阜。
1445 清早期 白玉雕琴枕雁足 （一套）
尺寸：长5cm
估价：RMB 40,000-60,000
说明：古琴是中华民族长久以来审美习惯、文化传统的集中体现，千百年来，古琴以清、和、淡、雅的音质表现叙说着中华民族对于“音响美”的向往与追求，由古至今，很多琴师名家为改善古琴的声音品质，从选材、形制、灰胎、髹漆等多个方面做了大量实践与探索。一件古琴从主观上鹿角霜髹漆便是缀贝壳徽已有金徽，岳山多为优质硬木、琴枕和雁足材质多数名贵之类，此拍品便是一整套的琴枕、雁足。白玉雕琢，玉质温润细密，造型优美。呈长的宝瓶状，共计七枚，用以束弦调音。两枚雁足，呈方榫型，上端雕琢为海棠花型，十分的独特。雁足为古琴上下端固定琴弦的装置，其做成方柱形可以起到更好的固定效果，足见此套古琴的器件，都是古琴上的实用部件。也可想想原琴，是多么的端庄华贵，仿佛还可听见那悠远的旷古遗音。
1446 清乾隆 白玉雕仙人指路小山子
尺寸：长4cm
估价：RMB 60,000-80,000
说明：选材和田白玉，玉质细腻温润，料型挖脏去绺，立体圆雕白玉山子，玉山子作为一种特殊玉雕品种，出现于两宋时期。《宋史?礼乐志?宴飨》云：“诏辅臣观粟于后苑御山子。”记叙宋真宗与群臣观赏御廷中之石假山之事。事后君臣造词作诗以资留念，玉工受此启发，将整块璞玉精雕细作，使其形如山状，始做“玉山子”。清代乾隆时期盛行，多是以山水人物及历史故事为题材的大型场景。此件所雕题材为“仙人指路”故事。山势陡峭嶙峋，苍松古路，山路上一位老者双手柱杖气宇飘然，一位童子天真活泼，跨步，一手指前路，回首交谈。一老一少画面和谐。一幅淡雅宁静的山水风景凝于拳指之间。山石布局讲究均衡、稳重，层层叠起，意境清淡，雕琢力求古朴庄重，造型平稳，转折圆润，为清乾隆小型玉雕山子的典型创作。
1447 清乾隆 白玉雕平安如意摆件
尺寸：长10.5cm
估价：RMB 80,000-100,000
说明：乾隆时期的玉器，由于技术上的进步与提高，当时又正值“乾隆盛世”，国内相对的安定，玉路通畅，特别是由于帝王对玉器的喜爱，各种玉器均选材优良，做工精致。又因玉器之价是以重量计，故玉器显得格外珍贵。从艺术风格上看，除一部分“时样”（裁花镂叶、雕琢繁缛）外，大多是典雅质朴的。从技术角度看，玉器表面的抛光精细器形规整，玉器制作达到历史上最佳水平。此件白玉雕平安如意摆件选材为和田白玉，玉质细腻温润。立体圆雕摆件，设计十分的巧妙，底部雕琢为一柄如意，造型生动气韵流畅，在如意柄上雕琢玉瓶，宝珠钮圆盖，平口矮颈丰肩腹下收瓶身，瓶身之上少有纹饰，端庄娟秀，在瓶身两侧各雕琢一株荷花，亭亭净植，花型饱满，叶片如裙。工艺十分的传神，有平安如意和和美美的美好寓意。
1448 白玉雕貔貅形镇纸
尺寸：长6.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：貔貅镇纸，选材和田白玉，玉质细腻缜密，光洁莹润。圆雕貔貅，做蜷卧状，头部微昂独角后伸，圆睁水滴状双目，如意阔鼻，张口露齿，颌下长须，虽足具气势，却也憨态可掬。头搭于前足之上，一只后爪附于腹上，似在搔痒，足爪铮铮，骨肉丰盈，形态逼真。工艺细微处也毫不马虎，毛发丝丝清晰，牙齿排比有序，一丝不苟。貔貅是传说中的凶猛瑞兽，清代徐珂《清稗类钞?动物貔貅》记：“貔貅，形似虎，或曰似熊，毛色灰白，辽东人谓之白熊。雄者曰貔，雌者曰貅，故古人多连举之。”民间相信貔貅有嘴无肛，能吞万物而从不泄，可招财聚宝，只进不出，神通特异。整作线条挺括深峻，包浆润泽，气韵苍古，彰显雄风。
1449 玛瑙巧雕福瓜挂件
尺寸：长4.5cm
估价：RMB 10,000-20,000
说明：此件挂件选材天然玛瑙，材质冰透细腻，灰褐色底色，其上有黑、赭红、红褐色皮色，做圆雕巧色巧雕“瓜瓞绵延”挂件，三枚甜瓜同枝而生，瓜型饱满，枝叶繁茂，其上以黑色皮色雕琢蝙蝠，轮廓清晰巧若天成，其后赭红皮色巧雕成一只蜻蜓，展翅翘尾活灵活现，红褐色俏色雕琢小花，花型规整花瓣微翘惟妙惟肖，一派自然清新明丽。瓜瓞绵延，为传统题材，形容如同一根连绵不断的藤上结了许多大大小小的瓜一样。含义，绵绵：延续不断的样子；瓞：小瓜。引用为祝颂子孙昌盛。出处，《诗经?大雅?绵》：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。”此件玛瑙挂件工艺精湛，匠心独运，虽为一件巧雕小品，却小中见大，清雅不可方物。
1450 玛瑙巧雕刘海戏金蟾
尺寸：长4cm
估价：RMB 10,000-20,000
说明：“刘海戏金蟾”为传统玉雕题材，来源古老的中国民间传说故事，是一则道家的典故。常德城内丝瓜井里有金蟾，经常在夜里从井口吐出一道白光，直冲云霄，有道之人乘此白光可升入仙。住在井旁的青年刘海，家贫如洗，为人厚道，事母至孝；他经常到附近的山里砍柴，卖柴买米，与母亲相依为命。一天，山林中有只狐狸修炼成精，幻化成美丽俊俏的姑娘胡秀英，拦住刘海的归路，要求与之成亲。婚后，胡秀英欲济刘海登天，口吐一粒白珠，给刘海做饵子，垂钓于丝瓜井中。那金蟾咬钓而起，刘海乘势骑上蟾背，纵身一跃，羽化登仙而去。后人为纪念刘海行孝得道，在丝瓜井旁修建蟾泉寺，供有刘海神像。此件玛瑙巧雕刘海戏金蟾，选材灰透玛瑙，质地细腻莹润。其上有黑色皮色俏色巧雕一只三足金蟾，童子头微侧，半蹲状，五官清晰，倒“几”字形鼻与双眉相连，一臂举一朵莲蓬，花茎修长，垂向童子头部左侧。另一只手持一串铜钱背于身后。童子身穿长袍，衣袖宽大，裤肥长至脚面，表现出小童顽皮活泼的天性。装饰手法浮雕与阴刻结合，表面抛光，雕琢精巧，细腻光润。具有典型的清代童子风格。
1451 清 玛瑙鼻烟壶
尺寸：高11cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：在世界上，中国素有“烟壶之乡”的称誉，其中鼻烟壶以其精巧卓绝的制作技术，被称为「集多种工艺之大成于一身的袖珍艺术品」。鼻烟壶为盛装鼻烟之容器，鼻烟系一种烟草制品，原为西洋之物，明末清初自欧洲传入中国后，加工转化后成为粉末状药材，吸闻之后不但具有明目避疫的功效，吸闻鼻烟在各阶层更是蔚为风尚，且迅速地融入了中国的艺术风格，发展出匠心独运的各式鼻烟壶，在清代美学工艺上大放异彩，成为清代艺术的重要表征之一。此件鼻烟壶选材为天然黄玛瑙，色泽温润匀净，在肌理之中天然蕴含黑色水墨画般的花纹，犹如一幅荷塘清趣图，三分雕饰七分天成。造型为扁壶，直口内挖，直颈，圆肩圆腹浅圈足，小巧可爱温婉娟秀，其上配有红珊瑚高帽，色彩对比强烈却毫无突兀质感，颇显富贵之气。此件正是鼻烟壶的天赐美材与匠师们对材料巧加利用的天人合一之作。
1452 清 玛瑙坤壶
尺寸：高6cm
估价：RMB 10,000-20,000
说明：鼻烟壶是中国微型艺术的代表之一，它的器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。有料器壶、瓷壶、宝石壶、化石壶、有机材料壶、金属壶、内画壶、珐琅壶等等。每一件鼻烟壶都通过不同的图案纹样来表达各种美好的寓意。玛瑙是鼻烟壶制作中较常用的材料，颜色有黄、红、棕色、黑色等。在玛瑙鼻烟壶中，黄褐色的玛瑙材质是其中使用较多的一类，在这类鼻烟壶中有不少传世精品。黄褐色玛瑙常含有棕黑等各色杂质，比较适合于巧雕，制作者根据材料的天然纹样来设计画面，将杂质或瑕疵部分巧妙地雕刻成人物或者花鸟，产生巧夺天工的妙趣。此件鼻烟壶选材变为黄褐色玛瑙，但周身并未雕琢，而是凸显了玛瑙自身所带的天然花纹，如同浓墨滴入水中晕染成瑰丽变幻的花纹，引人遐想，此件鼻烟壶造型类似抱月瓶，饱满温婉，只是颈部略矮，浅圈足，清雅隽秀小巧可爱，其上配有鎏金紫红色宝玉石盖。此件鼻烟壶有一种自然天成的妙韵，令人爱不释手。
1453 清 和田白玉鼻烟壶
尺寸：高9.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
说明：玉器制作在清代发展到顶峰，玉鼻烟壶的制作当然也极精妙。乾隆时期，和田美玉年年源源不断地运进皇宫，翡翠也大量使用，为玉鼻烟壶的制作提供了极优秀的材料，特别是一些小而圆润的子玉，温润细腻，洁白无瑕，正是鼻烟壶的天赐美材。此件鼻烟壶选材为优质的和田白玉，玉质细腻莹润，雕琢鼻烟壶，小口直颈，肩圆微端，器身扁圆方圆相济，浅圈足，周身光素无纹饰，独显玉质天然之美，其上配有鎏金红珊瑚盖，雍容富贵。整体造型端庄典雅，沉稳而内敛。
1454 白玉雕龙纹扇子
尺寸：长13cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：此件白玉雕龙纹扇子，选材白玉，玉质温润细腻匀净，做宫扇状。宫扇：古时朝廷仪仗的一种，皇帝所用的障扇。杜甫《秋兴》诗：“云彩雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。”按照宫中式样制作的扇子，也称宫扇。双面雕琢，一面类椭圆形的扇心内浅浮雕坐龙，坐龙，汉族传统寓意纹样。是中国常见的龙纹之一，取其作蹲坐之态而得名。常见于皇帝衮服的团形装饰，隔扇门的裙板装饰，古建筑和玺彩画的箍头等等，是一种华贵而颇具威严的装饰。以团龙的形式出现，所谓团龙，就是指整个龙的形态盘踞为团形，一般居于装饰物的核心位置，起到统一全局的作用。龙头傲视前方，龙身与云雾盘踞成'S'形，龙尾位于龙的左方，与龙首平齐。此龙纹构图是所有龙纹中最端正，最不偏不倚的，一般只用在最显要的位置，比如明定陵出土的天子衮服，中心装饰坐龙图案三枚，肩部装饰坐龙图案两枚，两侧各两枚，其余部位装饰十二章等图案。明代历代帝王相中所展示的龙袍，皆有一枚气势恢宏的坐龙盘踞胸前，由此可知坐龙图案的神圣与庄重，民间不可得而僭越也。其外内郭做菱花镂空锦地纹饰，外廓匀净。另一面内芯雕琢双福拱寿，两只蝙蝠环绕于团寿纹上。周围祥云缭绕，其下福山寿海。扇柄与扇廓外有慕古夔龙纹雕饰。雍容华贵，工艺精湛。综合观之此扇并非实用之物，而是宝格之上的一件陈设，规格档次非常高，十分具有收藏价值。
1455 古玉雕灵芝佛手洗
尺寸：长19cm；高13cm
估价：RMB 250,000-350,000
款识：乾隆年制
说明：此件古洗选材独特，不知品类，古语云“千样玛瑙，万样玉”，清代中期乾隆玉，十分鼎盛，从传世玉器看其所用材质五花八门，也更加的说明，乾隆玉除却工艺技法多样外，所用材质更加的是百花齐放，此件玉石呈苍灰之色，质地细腻温润，在玉石的肌理之间，可见如同雪花般的纹理，层叠于一起，互相交辉，很是瑰丽。做立体圆雕，一根桃杆，奇曲苍劲，末端之上巧雕一枚寿桃，寿桃籽实饱满，其下为一颗佛手，十分的祥瑞，枝首端为一簇灵芝，状如朵朵祥云，在枝干间，一朵硕大的凌霄花卉，花朵内部中空，巧妙地雕琢成敞口的笔洗。凌霄花为传统的玉雕题材，最早见于元代玉器，常见的为冠上加冠纹饰。此件玉器体型硕大，造型独特，工艺朴拙，题材寓意多样，“福寿如意”“冠上加冠”“如意高升”，十分的祥瑞，在器口之上，浅浮雕“乾隆年制”四字篆书款。
1456 清乾隆 乾隆玉雕花柄匕首
尺寸：长带鞘46cm
估价：RMB 180,000-220,000
说明：痕都斯坦短刀，是一种镶嵌银质玉器刀，左刀水晶柄，右刀白玉柄，双柄上均镶嵌金丝和红、绿宝石，装饰成花瓣状，与白柄、银刀相映衬，对比强烈，呈现出典型的阿拉伯灿烂华丽的装饰风格，显得格外富丽豪华。于高宗对于新疆用兵，引入了异国风味，回教帝国的玉器大批东传，宫廷中称为痕都斯坦玉器。痕都斯坦本为清代对北印度称谓，而痕都斯坦玉器则泛称宫中所藏之回教国家的玉器。十八世纪下半叶，清高宗开拓新疆，地方领袖或朝廷的派驻官吏多以痕都斯坦玉器呈进。高宗甚为喜爱，常赋诗为文纪念，部分诗文或加琢在玉器的器表。痕都斯坦短刀玉料上成，莹润无瑕，刀柄浅刻，雕成巧妙纹饰，刀锋轻薄透亮，尤显技艺纯熟。有清一代，不论是宫廷或民间琢玉都盛于其它朝代，其成品构型新颖，雕艺绝伦，因此在整个玉器发展史上，清代玉器的质与量都相当可观。此件便是痕都斯坦短刀，十分的华贵，柄为和田玉质，刀鞘两端亦装饰和田玉件，刀鞘上布珍珠鱼皮装饰。刀柄之上尾端雕琢三枚荔枝，插于花瓶之中，握把被巧妙地设计成花瓶，构思巧妙，其上浅浮雕莨苕花纹饰，花叶纹细部刻画入微，卷曲生动。护手呈翼状两侧张开，亦装饰莨苕花，剑鞘两端装饰玉饰其上雕琢莨苕花纹饰，显得格外富丽豪华。刀身呈三弯状。锋利异常，寒光森森。工艺精良，十分具有异域风格。乾隆二十九年（公元1764年），当时位于中亚地区的博洛尔部向乾隆进献了一批兵器，其中有一柄用和阗玉做柄的剑，乾隆非常欣赏并为此剑赋诗：“文列星行光溢涛，切昆纽似断秋毫，于阗西去千余里，更数寻常玉霸刀”。诗中的“玉霸刀”即指用玉作柄的刀。
参阅：
1.故宫博物院藏展122页编号0007。
2.北京故宫博物馆《清宫武备》，P. 173， Plate 177 玉雕花柄匕首与此件形制类似。全书描述康雍干御用武备，但几乎是乾隆时期作品或进呈之物
3.（台北）《故宫珍藏痕都斯坦玉器特展》 P. 268，图72，亦可见类似花饰玉柄
1457 清 白玉雕童子洗象摆件
尺寸：高5.5cm
估价：RMB 15,000-25,000
说明：此摆件选材白玉，玉质温润细腻，其上留有糖沁色。圆雕大象，四肢粗壮站立，作回首状，卷鼻，细圆杏眼，身材健硕，神情安逸，肌理雕刻精细逼真，憨态可掬。两童子攀爬象背，形态刻画活泼可爱，动态刻画精准。整个洗象情景生动欢快，予人祥和愉悦之感。摆件构思独特，工艺精湛，童子表情生动，大象静中含动；线条流利，童子衣褶、象身纹理等细微之处亦有表现，整个画面喜庆祥和，充满童真情趣，实为难得一见的清代盛事佳品。在中国，与象有关的纹饰是最为经典的传统吉祥纹样之一。
1458 白玉雕河蟹形文房摆件
尺寸：长9.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：选材和田白玉，玉质精良细腻油润，雕琢印泥盒。造型十分的独特整体雕琢为一只螃蟹，风格写实。河蟹形体刻画得十分形象，背部呈现凹凸不平的肌理，表现出蟹壳的自然状态。腹部及蟹爪的雕琢也相当细致，腹部采用长阴线表现，而蟹爪上施以细密的短阴线。工匠通过长、短阴线的合理使用，将这只螃蟹刻画得惟妙惟肖。蟹钳夹有一束禾穗。整体意象组合在一起，作“一甲传胪”之意。身侧一株菊花，揭开蟹壳，其内俨然为一件印泥盒，真是匠心独运，也反映出仕子们龙门一跃的殷切心情。古代科考，县级称“院试”，中试者为秀才，第一名称“泮元”，省级称“乡试”，中试者为举人，第一名称“解元”，京师则为“会试”，中试者为贡士，第一名称会元，最后宫廷举行“殿试”，中试者为进士，进士前三名为一甲即状元、榜眼、探花，馀四至十名为二甲，第一名称传胪，此前十名亦称“前十本”，又天子钦点卫士五、六人齐声传呼。谓之传胪，故以金殿唱名为“传胪”。蟹为甲壳类动物，以一只蟹寓意一甲，旁衬芦花，寓意“胪”字，意喻祝人高中之意。此白玉雕件以蟹为题材雕刻，制作工艺繁复，形态生动逼真，品相完美，十分具有收藏价值。
1459 清 乾隆御制铜鎏金架瓜果连绵盆景
尺寸：高45cm
估价：RMB 800,000-1,200,000
款识：乾隆御制
说明：史书记载，晋代著名诗人陶渊明曾盆栽花卉。唐代章怀太子墓的墓道壁画中可以看到侍女捧着一盆结缀果实的小树，表明唐代已有盆景。宋元时期，称盆景为“些子景”，即小景致之意。而盆景这一名称始见于明代。自清初起，盆景栽植盛极一时，许多诗人曾题咏盆景，还有一些著作中述及盆景艺术。而在清代宫廷生活中衍生出一种新的像生盆景，系用各种珍贵材料仿自然景观以人工制作而成。此类宫廷像生盆景虽也讲究布局构图的艺术性，但更注重材质的珍贵和景致题材的寓意。由于清宫珠宝盆景是王宫大臣进贡和帝后皇家贵族间贡献、赏赐及馈赠的礼物，因而材料高贵、做工细致、装饰富丽。清代宫廷中以金银、珠宝、翡翠、珊瑚、玉石和玛瑙等贵重材料制作的点景，又以金、银、铜、硬木、牙、角等材料做枝干，以珍珠、宝石、彩石等珍贵材料做花、叶、果实，插于以錾铜、金银累丝、珐琅、嵌玻璃、玉石、雕漆等工艺材料制成的花盆里，这种由各种珠宝合为一体的盆景，花叶枝干长期保持固有本色，给人以华贵富丽之感。此件盆景以癞瓜藤为主景，藤架为铜制，涂以金漆，彰显富丽。树叶用碧玉雕琢而成，籁瓜果实则用各色玛瑙精心雕琢，挂满枝头，雕工精细，打磨考究，颇有情趣。常见乾隆内廷所造盆景摆件往往是单体植物或动物，甚是少见如此形制的藤体植物。盆为紫檀木嵌黄花梨花片制作。紫檀花盆上浅浮雕缠枝花卉纹饰，器身开光，其内嵌黄杨木浅浮雕松鼠葡萄纹饰，与主盆景题材呼应，有“瓜瓞绵延”，“子孙万代”的美好寓意。彰显其宫廷气息，实为一件难得一见的乾隆内廷陈设之器，极具收藏价值。
参阅：清宫旧藏 清乾隆 铜胎掐丝珐琅籁瓜藤盆景
1460 18世纪 铜太平有象熏炉
尺寸：高35cm
估价：RMB 300,000-500,000
说明：此香炉分上下两部份：上部为象钮炉盖，下部为象足炉身。炉盖上镂空莲花缠枝纹图案，盖钮为一头俯卧的大象。卧象腰身上搭莲花图案的象衣为錾刻而成，佩戴璎珞，十分华丽。象背上负宝瓶为钮，内有犀角、金钱、元宝等，皆是佛教圣物或传统吉祥法器。炉身亦装饰华丽，侈口方唇，口沿上有云雷纹。对称的朝冠耳为象首翘鼻朝天的形象，炉身上浮雕莲花缠枝纹，三个象首足中，象首皆佩戴璎珞，其上嵌有各色宝石。“太平有象”是中国传统题材，《汉书 王芥传》：“天下太平，五谷成熟”。太平有象即天下太平、五谷丰登的意思。此炉铸造精细，工艺繁复，构思巧妙造型端庄华丽，代表了清代铸造工艺的最高水平，铜质精良，其上有黑漆古宝光内蕴，为清代造办处制作的寓意佳美之器。
1461 明 银錾刻开光禽鸟纹碗
尺寸：直径12.5cm
估价：RMB 500,000-800,000
说明：碗以纯银整体锻打而成，敞口，深弧腹，高圈足，外撇。碗沿宽厚，碗壁之上錾刻珍珠底纹，在底纹之上， 锤揲出连续的一周菩提叶，形状宽厚，在菩提叶纹上，亦錾刻出各类，花卉禽鸟纹饰，其场景各异，有飞翔，有觅食，有嬉戏等，纹饰精细形态质拙，在菩提叶纹饰相间的空间，亦錾刻出各式花卉纹饰。碗壁之内亦錾刻菩提叶纹饰，碗心圆形开光，其内珍珠地双鸟纹饰，寓意“比翼双飞”美好而吉祥。足胫之上珍珠地缠枝花卉纹饰，足沿之上一周连珠纹饰，圈足内圆形开光，其内珍珠地錾刻一只禽鸟，展翅飞翔，身周三朵祥云缭绕十分的祥瑞。我国古代金银制作工艺起源较早，至唐代已极为兴盛。至明代比前代有重大发展，出现了花丝等工艺。典型的如十三陵定陵出土的金冠、凤冠均是内府所产的典型代表。明代金银器皿以筵席用器为主。皇室用器之一般可见礼书所举“供用器皿”中的金银器。如金器一项中的“壶瓶一对，酒注一对，盂子一对，盘盏二副”，“托里胡桃木碗四个”、“托里胡桃木钟子一对”；“茶匙一双”、“匙一双”、“箸二双”。又银器一项中的“壶瓶二把，果合一对，汁瓶二把，茶瓶一对，汤鼓四个，按酒揲一十二个，果碟一十二个，菜碟一十二个”。足见明代宫廷所用的银质器皿也为数不少。此件银碗造型端庄，纹饰布局繁缛，錾刻细致工整，工艺可谓极精尽巧，具有明制器的装饰风格。经久传承，其通体品相熟旧，包浆密实，十分难得。
1462 清 铜药师佛坐像
尺寸：高39.5cm
估价：RMB 80,000-120,000
说明：此尊造像，通体古铜色，铸造的药师佛坐像，具有标准的清代宫廷造像风格。结跏趺坐，左手结禅定印，右手捻药果。头戴五叶宝冠，螺发肉髻，面相方圆端庄，鼻梁修直，眼睑低垂，眼睑较宽，双目宛若未开敷的莲花苞，俯视着芸芸众生，神态慈祥柔和，肩膀宽厚，体态健壮，手脚刻划细腻写实，身着袒右肩式袈裟，衣纹采用内陆传统写实性技法并錾刻宝相花花纹，简洁流畅，表现出衣料的质感，衣褶为台地式，层层起折，仰俯莲座，莲瓣层迭交错饱满，莲座边缘上下饰连珠纹各一周。此尊药师佛的冠叶，耳珰，面相，衣褶，莲花的莲花瓣等各方面均秉承度量经造像的风。
参阅：
1.《北京文物精粹大系?佛造像卷（上）》，北京出版社，2001年，第页153
2.《明永乐宣德文物特展—永宣文物萃珍》，紫禁城出版社，2010年，页263
3.《故宫博物院藏文物珍品大系—藏传佛教造像》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页235，图22
4.《雍和宫佛像宝典》，北京出版社编纂，2002年，页51
1463 清 铜鎏金嵌宝白度母坐像
尺寸：高37cm
估价：RMB 60,000-80,000
说明：“度母”藏语称“卓玛”，汉译“救度佛母”、“多罗菩萨”。因其产生于观世音菩萨之眼，又是观世音菩萨化身的救苦求难的本尊，救济诸难，并将诸难送至彼岸，故而得救度之名。藏传佛教所有教派对于度母都极为崇信。此尊铜鎏金度母佛像，脸型方圆丰润，丰颐宽额，五官精致，双目传神。身体比例协调，造型优美。度母头戴宝冠，冠叶呈平板状，不镂空。发髻高耸、双眼微闭、弯眉长目、眼线为一波三折式，耳珰垂肩、仪态端庄，上身挺拔修长，下着薄裙贴体，周身诸宝严饰，臂戴钏镯，双手合抱身前，结禅定印。璎珞宝冠之上装饰上嵌满红绿两色宝石，更增添了华丽的色彩。是西藏造像普遍采用的工艺。全跏趺坐，台座上下层各镶一周莲珠，束腰内收呈锐角状，莲瓣挺拔修长，主瓣间露出底层莲瓣一角，微微上翘，姿态优美，装饰繁复，工艺讲究，体现了清朝乾隆宫廷造像的鲜明特点。
1464 清 铜八棱四足双耳炉
尺寸：长12.5cm；高10.5cm
估价：RMB 50,000-80,000
款识：白云深处吾家
说明：此炉精铜铸就，炉身作八棱形，旁附海棠双耳。底承如意形四足。造型规整典雅。皮壳细糯，质地精良，器表莹润，宝光内敛，炉色乌黑，光素无纹，打磨光洁，尽显古拙之气。炉底中央方框内有减地阳文篆书铭“白云深处吾家”，字体规正，清晰有力。整器质地精良，从足端外露的金黄色铜质可见一斑。亮金色色泽纯正，耀眼夺目。更为难得的是，其皮色内融，暗淡中发出晦光，细腻均匀，有如高古铜器之黑漆古一般，与内部铜色形成鲜明的对比，气质顺合清代文人审美观“淳朴率真，天然谢雕饰”的风格。实为清代炉中精品。综合观之包浆醇厚，铜质纯正精炼。
1465 清 铜双螭虎耳炉
尺寸：长20cm；高8.5cm
估价：RMB 30,000-50,000
款识：永存珍玩
说明：此件香炉为花式香炉中的一种品种“水仙盆式”香炉。仿自宋代官窑、汝窑之水仙盆样式，新颖别致，双夔龙耳。敞口，口沿窄平外侈，器壁自上至下内弧收，出平底，胫部出玄纹台，下承四云板足，足壁光素无纹。炉身两侧对称塑夔龙为耳，做弓背回首状，前爪扒器口，后足撑炉腹，香草尾分双股，列于两边，动态十足，颇具气势。夔龙圆鼓目，如意鼻，大口，卷眉，双耳外挺，独角后陈，颔垂长须，髪鬃披肩及背，背脊鼓突，此处鬃毛分开两侧，状如火焰。炉身通体黑漆古，均匀统一，保存完整。炉底中央深开框，内铸“永存珍玩”篆书款，结体紧凑，布局饱满。
参阅 1.《金玉青烟—杨炳祯先生珍藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，页293，图261
2.《馆藏牙雕暨明清铜炉特展图录》，台湾历史博物馆，1997年，页89，图300
3.《吉金—明清铜炉特展》，天津人民美术出版社，2015年，页218，图198
1466 清 铜双耳炉
尺寸：长21cm；高10.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
款识：大明宣德
说明：据载，明宣宗宣德三年即公元1428年，暹罗国即今泰国时辰刺加满进贡风磨铜数万斤，宣宗便命吕震等人按照《宣和博古图录》、《考古图》等史籍以及内府所藏秦汉以来炉、鼎等格式，参考柴、汝、官、哥、钧、定各窑烧制的精美器皿，铸造香炉，原料多以风磨铜为主，熔化与之一起掺入的金、银、铅、锡和进口红铜等30多种贵重金属，由工部吴邦佐依照图谱开炉监制。经过多次精炼，共铸造出3000余件，并在底部铸有“大明宣德年制”6字，阴印阳文，有栗壳、棠梨、褐色、藏经纸等多种颜色。此件铜双耳炉，敞口方唇，颈矮而细，扁鼓腹，三如意状足，口沿上置折枝梅花耳，炉外底镌刻“大明宣德”楷书铭文年款，其下配原托，圆形承托柱状足，其上三足如意云肩状纹饰。此件宣德炉，造型稳重古朴，颇具文雅之气，铜质精炼，皮色古旧黑紫，“宣炉最妙在色。假色外炫，真色内融，从黯淡中发奇光，正如美女子肌肤柔腻可掐。”见其型，赏其色，品其雅，会其意。故古人做炉，品味高雅，超凡脱俗。
1467 清 铜双桥耳炉
尺寸：长17.5cm；高12cm
估价：RMB 10,000-20,000
款识：大明宣德年制
说明：此件拍品为清代中期北方地区仿铸的桥耳炉，底款“大明宣德年制”。桥耳炉又称凤眼炉，此类炉式双耳呈有弧度的桥形立于口沿，形似凤眼，故名。据《宣德彝器图谱》记载，汉明帝命博士祭酒宣讲经史，数以万计的士人环向桥门而听，此炉取的是“环桥听经”之意；故第一批桥耳炉铸成后，宣德皇帝用赐国子监祭酒，以示勉励。此炉为双桥耳三乳足炉造型，桥耳高起，收颈垂腹，三足呈乳突状鼎立，底铸“大明宣德年制”六字楷书款。最妙在色，其色内融，从黯淡中发奇光。炉体较大，十分厚重，配有原托，铸造成莲叶状，其下承三如意状足，成套出现实属罕见。
1468 清 铜雕开光双兽耳龙纹衔环钵
尺寸：高17cm；直径36cm
估价：RMB 40,000-60,000
款识：乾隆年制
说明：此件铜钵，铸造精美，装饰华丽，工艺精湛，规格超然，唇口内收，口沿装饰仰莲纹饰，弧肩端严，弧腹内收，浅圈足，足胫之上亦装饰仰莲纹，钵肩之上铸塑兽首衔环耳，通体鎏金，面容似狮，头后螺发披散，螺蛳状角，螺旋宽眉，双目炯炯，宽如意鼻，阔口小立耳，颌下三缕须髯。神态神秘而威严，钵身之上如意宝冠状开光，其内铸塑钵双龙戏珠纹饰，通体鎏金，两条龙便对称状地设在左右两边，呈行龙姿态。两条龙上下对角排列，上为降龙，下为升龙。火珠具中，显示出活泼生动的气势。在钵体之上还铸塑有蝙蝠装饰，十分的祥瑞，其上所铸塑纹饰皆高浮雕，活灵活现。
1469 清 铜狮子镇纸
尺寸：长9.5cm；高6.5cm
估价：RMB 20,000-30,000
说明：《长物志》卷六“镇纸”条云：“宣铜马、牛、猫、犬、狻猊之属，亦有绝佳者。”该镇纸铸成卧狮形，铸造精良，造型古朴黄铜质，品相佳美。狮子呈回首凝视姿态。双耳下垂，须、尾上扬；高鼻阔吻，怒目隆眉；鬃髪翻卷，脊毛分披；背脊节节凸出，四肢粗壮有力；身形健硕，肌理分明；造型生动威猛，雕刻精细流畅，具有典型的清代兽镇工艺造型风格。且大小适中，入手盈握，而敦厚贵重，具有极高的赏玩和收藏价值。狮子大约是在汉代作为‘殊方异物’传入我国的，作为一种凶猛的异兽和祥瑞的象征，传统认为它不但可以避邪，还可带来祥瑞之气，且能解除多种形煞，故明清工艺品多作狮子之形。清代铜镇纸虽是文房小品，但在工艺上也代表了清代冶铜工艺的最高水准，在文化上它倾注了文人的意趣，是文人文化的渗透，是文人与艺人长期交往形成审美情趣上的高度一致，是优游林下营造书斋文化极致的产物。因此，是清中期艺术价值非常高的文房雅器。
1470 清 铜蕉叶纹双耳盖瓶
尺寸：高35.5cm
估价：RMB 45,000-65,000
款识：大清乾隆年制
说明：作为满族贵族建立的清王朝，从入主中原至清中晚期，经历了一个从生活方式、语言文字、社会制度、价值观念等全方位吸收汉文化的过程。清王朝建立后，面对汉族高度发达的封建文化，清廷逐渐认识到，武力征服只能奏效于一时，人心归附才能得益于长久。以康熙帝独尊理学为标志，清廷确立了“崇儒重道”的基本国策。乾隆时期，疆域一统，海宇又安，经济发展，清王朝处于全盛时期。乾隆帝大力提倡文治，“帝王敷治，文教是先”。乾隆年间仿《宣和博古图》编纂宫廷收藏古器1436件为《西清古鉴》四十卷，复出《西清续鉴》二卷，后又出《宁寿鉴古》十六卷，这三部书对于推动宫廷和达官显贵的青铜器收藏起了很大的作用。此件铜瓶器型仿古，瓶身扁圆，其上高盖，盖首之上铸塑神兽“螭龙”钮，螭龙呈蹲坐回首状，身姿矫健，圆头吻凸出，大眼炯炯，螺旋状凝眉，如意鼻，阔口。小立耳。肌骨丰盈，脊骨凸出，长尾分作三股，英姿勃发。盖身之上一周摹古的夔龙夔凤纹饰，底饰方回纹，盖沿外撇呈伞状，内有子口，与壶身扣合。瓶直口，束颈，溜肩，圆腹下收，足胫外撇浅圈足，器肩之上堆塑兽首耳，状如螭吻，吻部前凸，鼻端上卷，凝眉细目圆眼，头上生有高大的长角，如同鹿角前伸，羽翅状立耳，张口成钣，神秘而古朴，肩上一周夔龙夔凤纹饰，上下分别一周玄纹，一周连珠纹，内做方回底纹。其下一周连缀的蕉叶纹，纹内方回底纹，如意蝉主纹，纹饰摹古。清代铜器与商周时期的青铜器，无论在用途上，还是性质上都截然不同。商周时期，青铜器是贵族世家的标志，贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈，铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡，更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了清代，铜器已失去了这些意义，它只不过是生活中的一种器皿，或是人们手中赏玩的艺术品。此件清代铜瓶，造型别致纹饰摹古，精铜铸造，黑漆古纹饰鎏金，足底镌刻“大清乾隆年制”篆书款，可见为庙堂之上陈设器物，十分珍贵。
1471 清 铜雕龙纹双耳供瓶
尺寸：高44.5cm
估价：RMB 35,000-55,000
款识：大清乾隆年制
说明：该器以精铜铸就，铸造精良，打磨光滑，敞口，溜肩，环耳，鼓腹，圈足，足胫上有“大清乾隆年制”款。环耳装饰夔龙纹，下有衔环。器身通体雕饰云龙纹。整器复古华美，龙纹，灵动飞扬，神采奕奕，极富张力。通体纹饰精美，腹部为二龙戏珠纹，颈、耳各面均饰云龙纹，铸刻纹路清晰，身形矫健，神态威武，双目圆睁，气势逼人，极为生动。整体气势雄浑。本品为清代仿古之作，清代宫廷中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器，以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用，此对铜瓶即应为“佛堂五供”之一。
1472 清同治 紫地铜胎掐丝珐琅蒜头瓶 （一对）
尺寸：高23cm
估价：RMB 80,000-120,000
1473 清 黄花梨三层提盒
尺寸：长32cm；高23cm
估价：RMB 40,000-60,000
说明：这种提盒起源于食盒，主要是由竹子与较轻的木材制作，便于携带，在明代的众多绘画及插图中我们都能看到人们携带其出游的场景。此件精致的提盒，由珍贵的黄花梨木制成，和普通食物盒子不同，是用来盛放贵重品的。此提盒连盖共三层，设计精巧，制作精良。由套盒和提篮组合而成。盒呈长方形，由两套盒、一暗格、一盖扣合而成。边线各起棱，线条遒劲，余者光素无纹，将黄花梨的美丽纹理展现无遗。盖板由黄花梨优良木材制成，木纹似鬼脸，若云霞，令人叹为观止。提篮由托泥和弓字提梁组成，边角接头均用榫卯连接，同时又用精美的铜拷边加固。原设计提梁和顶盖之间用一杆铜横杆串联，一端有孔，用于上锁。这种款式的提盒在清代以来流行一时，私密信物等，装铜包角，工艺考究。
参阅：
1.王世襄旧藏明黄花梨提盒
2.王世襄着《明式家具珍赏》文物出版社，第233页
1474 18世纪 漆雕剔彩如意（带琥珀宝瓶穗）
尺寸：长39cm
估价：RMB 250,000-350,000
1475 剔红西园雅集挂屏
尺寸：长114cm；宽78cm
估价：RMB 120,000-150,000
1476 19世纪 沉香木雕唐英坐像
尺寸：高30cm（不带座）
估价：RMB 80,000-120,000
说明：沉香自古以来就是非常名贵的材料，亦是工艺品最上乘的原材料。明、清两代，宫廷皇室皆崇尚用此木制成各类文房器物，工艺精细，与犀角制作相同。由于沉香珍贵且多朽木细干，用之雕刻，少有大材。因此沉香木制作的大对象十分罕见。此件沉香木雕唐英坐像质地坚硬、油脂饱满的沉香还是上等的雕刻材料。雕像写实，比例匀称。唐英坐于石上，着一身清人装束，长素袍无纹饰，脑后垂辫，前额舒展，神态自若。左手扶膝手持拍子，右手搭于桌上，面带微笑，桌上摆茶具显得安详而闲适，又给人一种精明干练、阅世甚深的印象。衣纹线条雕刻流畅，袖缘、脚踝处线条作硬挺处理。整体雕刻生动，风格文雅精细。雕刻古朴浑厚，深沉润泽，别具风韵，沉香对雕工的技艺要求很高，其难度远大于其他木材，沉香凝聚了油质和木质两种特征，质地不均匀，外表和内里的油脂走向不易拿捏，所以不易下刀，因而好的沉香木雕极为稀奇珍贵也极具收藏价值。
1477 清早期 紫檀龙纹笔架
尺寸：长19.5cm
估价：RMB 120,000-150,000
说明：笔架亦称笔格、笔搁，即架笔之物也，中国传统文房常用器具之一。书画时在构思或暂息藉以置笔，以免毛笔圆转污损他物。笔架因样式不同，多有别称。如笔山，因呈多峰山形而名，造型一般为五峰，中峰最高，两边侧峰渐次之，山峰或陡峭，或平缓，而底为平，以图其稳。明代文人著述多有“笔格”条目，如高溓《燕闲清赏笺》、屠隆《文房器具笺》、文震亨《长物志》等，可知，此时笔架已是文房中不可或缺之物。以木为笔架的年代较为久远，但传世品不多见，以明清两代的器物较为常见。紫檀木较为名贵，有寸檀寸金之说，色呈棕紫色，坚重细致，故紫檀木笔架沉稳，为笔架中的精品。此件笔架，选材为紫檀木，雕刻呈五山形。两条四爪神龙缠附与五峰之间。龙首相对上下相合，龙形轩昂抖擞，毛发上飘，掌抓强健，身上满布锦鳞，威严雄健。此笔格从题材到选材施艺足见品级之高，非普通士族所拥有，威严气魄颇具皇家风度。且包浆浑厚品相完整，十分具有收藏价值。
1478 19世纪 黄花梨谱架台
尺寸：高105cm
估价：RMB 180,000-220,000
来源??2017年伦敦苏富比拍卖会 编号498
1479 紫檀雕福禄童子
尺寸：高120cm
估价：RMB 40,000-60,000
1480 紫檀罗汉床炕几脚踏 （一套）
尺寸：长60cm；宽40cm；高17cm
估价：RMB 120,000-150,000
说明：我国自古认为紫檀是最名贵的木材，由于过于名贵，紫檀器物流传很少，若是大型家具，因材料难得，更是凤毛麟角。紫檀是各种木料之中，质量最坚，分量最重者，色泽紫黑静穆沉古，此件罗汉床三件套，便是以紫檀木制作，极其难得，且成套出现。罗汉床工艺十分精湛，霸王枨带托泥。此罗汉床三面围挡，下面为四面平式，冰盘沿与边枺方腿两面打洼三个转角踩委角线的造法，床面与托泥边抹用粽角榫与腿足相交，霸王枨很大，特别霸气，造型独特。三面围挡以跑马榫安置在床边之上，做攒框官帽式，其内镶嵌花片，浅浮雕团寿纹饰，此罗汉床线条简洁明快，线条纹饰清晰流畅，包浆莹润，素雅可人，予人空灵轻巧的感觉，完美体现了明式家具简约隽秀之美。更为难得的是两件原配炕几，脚踏同工同料，整套保存完好，实属稀世之物。
1481 紫檀香蕉脚画案
尺寸：长215cm；宽120cm；高55cm
估价：RMB 100,000-150,000
说明：此画案属传统样式。为标准格角榫攒边打槽平镶面心板，下装穿带出梢支承。抹头可见明榫。边抹冰盘沿打洼再向下内缩至底压窄平线。束腰与起线的直牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足，桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。做工精细，用料讲究选材为紫檀木，木质坚致细腻，色泽黑紫，静穆沉古。器身与器腿之上浅浮雕刻蔑纹，精致细腻，边角处雕刻摹古夔龙纹饰，上边抹菱形开光，其内雕刻“鹤寿”纹饰，桃树苍劲茂盛，其上结满桃实，仙鹤翱翔其间，十分的祥瑞。此件画案做工精湛，造型美观，简练舒展，线条流畅，稳重大方，工艺精湛，装饰性强，显示出雍容华贵，富丽堂皇的艺术效果。
参阅：《故宫收藏-紫檀家具》紫禁城出版社出版，第154页
1482 紫檀四件大柜 （一对）
尺寸：长120cm；宽55cm；高242cm
估价：RMB 300,000-500,000
说明：顶箱柜方角柜样式，体积较大，能容纳很多器物，是非常实用的家具。同时，由于其用材贵重，制作成本高，陈设时颇具威仪，所以，它又是财富和地位的象征。这件顶箱柜采用名贵木材“紫檀”所制，柜由顶柜及立柜组成，顶柜和立柜皆为对开门，两扇门之间有立栓，四条腿直下，上安替木牙子，方足。柜面以浮雕的技法雕云龙纹，气势凶猛，祥云浮现在整个柜面上，显得富丽堂皇，而又古朴沉静。其做工考究，刀工精湛，纹饰繁缛。本拍品样式的大柜，过去常用来贮藏衣物，也偶置于文人书房，用来存放书、画和一些小件物品，并常常是成对并肩或对称排列起居室显眼的方位。佳木良工，古韵犹存，流传至今仍品相尚好，实为难得，故独具收藏及研究价值。
1483 红木嵌大理石一桌四凳
尺寸：尺寸不一
估价：RMB 30,000-50,000
说明：此桌通体由红木制成，为清晚期书房、厅堂、卧室等使用的圆桌。桌面嵌大理石板心，外嵌螺钿，牙条、腿部以螺钿嵌出美丽的纹饰，直腿，腿间有罗锅枨。造型华丽美观，镶嵌别致，高雅大方。并有同工同材四圆凳相配一套，更是难得，此套红木嵌螺钿大理石面一桌四凳，成套保存，造型别致，工艺精湛，优雅精美。
1484 清 红木圆形五足底座
尺寸：直径20cm；高7cm
估价：无 底 价
1485 清 紫檀木雕兽面纹四足方座
尺寸：长26cm；宽17.5cm；高8cm
估价：无 底 价
1486 清 木雕圆形底座 （五件）
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1487 清 木雕圆形底座 （五件）
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1488 清 红木雕圆形底座 （四件）
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1489 清 红木雕底座 （四件）
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1490 清 红木雕底座六件瓶盖 （一件）
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1491 清 红木雕花几底座 （三件）
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1492 清 红木官皮箱
尺寸：长41cm；宽29cm；高37cm
估价：无 底 价
1493 清 木雕各式茶台共四件
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1494 清 木雕各式托架共二十五件
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
1495 清 红木雕各式托底 （十件）
尺寸：尺寸不一
估价：无 底 价
版权声明：本文转载自 典藏拍讯 平台 同行转载请声明古玩元素网整理编辑！
联系客服
