众所周知，乾隆皇帝有着在大多数珍藏上题诗盖印的喜好，无论是瓷、画，还是历代名家的书法作品，大多不是写写画画添首御诗就是盖个御印，充分留下了自己的印迹，真是刷足了存在感。在瓷器的风格上，乾隆皇帝偏向于富丽堂皇，繁缛堆砌风，与他的老父亲雍正有着极大的审美差别。今天，艺美君就带大家见识一下专属于乾隆皇帝的“少女心”瓷器。
在邵蛰民撰的《增补古今瓷器源流考》中评论有：“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆为最多最精。”乾隆皇帝嗜古成痴，景德镇御窑厂大量仿烧前朝名窑器物，仿古之风盛行，除大量仿烧前朝名窑外，也盛行仿各种材质器物，烧造品种之丰富，装饰之华丽，令人赞叹，无不体现出乾隆时期高超的制瓷技艺，堪称巧夺天工。
各位研究陶瓷的大佬们都知道，雍正帝与乾隆帝两父子在审美上有着极大的有趣反差，，已是艺术收藏界的一大笑谈。雍正偏向极简，淡雅隽永风，而乾隆则是富丽堂皇，繁缛堆砌风，两父子似乎走了好几个康熙。不过乾隆爷作为一位充满传奇色彩，一出场便自带闪闪发光特效的帝王，他的审美自然是有着独到之处，比如偏好布袋包袱瓶这只“妖精”。
清乾隆 绿地粉彩花卉纹包袱尊
所谓布袋包袱瓶，是清人的首创，又名袱系纹瓶、布袋瓶。其器形一般是在瓶身肩部上饰一凸雕的包袱巾或者束带，再于瓶肩围过来，在中间自然地打个蝴蝶结。"包袱"与"包福"谐音，寓意幸福吉祥。而器身饰凸雕的包袱纹褶皱清晰，造型独具特色、颇有创意，在乾隆时期宫廷御用器中流行了相当长一段时间，装饰题材也足够新颖。
清乾隆 粉地粉彩包袱式四系盖罐一对
根据清宫档案记载，乾隆皇帝比较喜爱的各类器皿都会要求造办处专门配做锦袱包裹，或用楠木匣盛装，并将器物的名称、年号刻在匣盖上，以示珍藏。据此，袱系纹的流行应该与此有关，种纹饰常见于珐琅器、瓷器等等。由于布袋包袱瓶其器形独特，纹饰优美，寓意美好，因此成为后世争相仿制的精品，也是宫廷皇家常见的御用之物。
其实布袋包袱瓶早在清朝康熙年间就创烧了，只是因为这种纹饰极符合乾隆爷的审美要求，所以布袋包袱瓶在乾隆时期盛极一时。加之乾隆时期，清王朝国力空前强盛，经济高度繁荣，上到皇室，下到百姓各阶层都开始追求更高的生活愿望，祈祷吉祥富足也因此成了当时社会艺术的主流，而像“布带包福”这样寓意幸福吉祥的瓷器自然很受欢迎。
这种瓷器的美感给人的第一冲击力非常震撼，先来说说布袋包袱瓶的器形，其器型独特，尊贵秀挺，装饰雍容华丽，大多口沿于盖沿均描金，腹部通绘四季花卉纹饰，其所绘花卉造型准确，逼真生动，可与自然界百花一一对应。瓶底通常施清新淡雅的松石绿釉，中央多书青花大清乾隆年制六字年号篆书款，字体工整端庄。
清嘉庆 粉彩缠枝莲纹包袱瓶
仔细端详凸雕饰于器身上的包袱纹，一飘带围绕瓶颈扎起，系成蝴蝶结状，造型富有创意，独具特色。这条丝巾形制活灵活现，布纹褶皱清晰，看起来非常柔软，质感栩栩如生，刻画得非常精彩。施釉肥厚，釉彩艳丽，就像一条大丝巾从瓶的肩部围过来，在中间自然地打个结，褶皱起伏明显、自然，增添了瓷瓶的雍容华贵之感。
乾隆朝走富丽堂皇、繁缛堆砌路线，此时不仅流行各式各样让人难以理解的器形，再结合装饰纹样更是让人哭笑不得，布袋包袱瓶就是这些奇葩中的一朵。
北京故宫博物院馆藏 |清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶
北京故宫博物院馆藏了一件“清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶”，富含“五子登科，位列三甲”的吉祥寓意。此瓶形状呈三瓣花式，长颈圆腹，圈足。口足沿饰红釉边，外体施白釉，上绘粉彩花卉纹。内壁施松石绿釉，紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏，或攀爬，或站立，玩耍着瓶颈束的一条红色锦地丝带，瓶足底留白书青花“大清乾隆年制”六字篆书，施松石绿釉。
而中国国家博物馆藏的一件“清乾隆制蓝地粉彩花卉纹包袱瓶”，平稳大气，福地洞天。撇口粗颈，溜肩鼓腹，腹下渐敛至胫部外撇，圈足。器蓝地绘粉彩纹饰，外口沿绘有寓意“洪福齐天”的如意云纹，颈部绘缠枝番莲纹，肩部绘如意云纹、变体莲瓣纹，腹部胭脂红彩绘缠枝牡丹和包袱巾纹。器内施蓝釉，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
中国国家博物馆藏 |清乾隆制蓝地粉彩花卉纹包袱瓶
在清宫造办处档案中的乾隆二十年《记事档》里，载有“四月二十六日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰传旨：着交唐英照从前烧造过三子、五子瓶，并今日所进瓶等样款式烧造五十件。要赶在七月初一日送到，赏人用。钦此”文字，说明此包袱瓶应是《记事档》中所言类，同时也说明了由于寓意好、受欢迎，乾隆时期此类包袱瓶的烧制至少有过两次。
2011年，北京某拍卖行以2070万元拍卖成交的“清乾隆·松绿地粉彩缠枝莲纹浮雕五子登科包袱瓶”，采用吉祥纹样题材“五子登科”。此瓶敞口、细颈、美人肩，圆腹、圈足，是典型的乾隆时期瓶类造型，底部有“大清乾隆年制”款识。
通体施松石绿釉，器身束红色锦地丝带，将瓶身分为上下两层。缠枝莲纹作平面主题纹饰，蝙蝠纹点缀其间，缠枝莲枝蔓绵绵中祥蝠飞舞，寓意乾隆时期的太平盛世与吉祥。纹饰皆以金彩沟边，工艺精湛。五个动作各异的瓷塑童子，装饰在瓶的肩部、腹部和足部。或手捧如意，或手持寿桃，或手拿竹笙，或攀爬嬉戏，描绘了一幅生动的五子登科图。
此外还有2014年以103万元拍卖成交的“清乾隆·粉彩锦地折枝花卉纹包袱联体瓶”蕴含着“福慧双修”的吉祥寓意。此瓶直口溜肩，弧腹圈足，作双联形，系以绶带花结。
两瓶分别以红、蓝彩轧道工艺为地，绘莲花、牡丹、忍冬、西番莲等吉祥花卉，花叶舒展，藤蔓蜿蜒，笔触细腻柔美。近足处绘变形蕉叶一周，内有花卉联珠点缀，装饰性极强。底足内施松石绿釉，书“乾隆年制”四字双行红料楷书款。整器构思奇特，连接两瓶的“袱（福）”“卉（慧）”装饰华丽精美，观赏性强。
乾隆瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有其独特的表现。而今天所介绍的布袋包袱瓶，纹饰优美，不仅受当朝统治者的喜爱，更成为后世争相仿制的精品，是宫廷皇家常见的御用之物。加之寓意吉祥美好，从而成为祈愿美好生活的载体之一。
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