顺治时期，瓷器的装饰工艺，有印、刻、划、绘等。图案纹饰的演变较为明显：明晚时富有民间生活气息的绘画题材（如：捕鱼、牧牛等）已渐消隐，代之以粗犷豪放的怪石花卉与工丽潇洒的人物故事，呈现了典型的时代风格，尤其是这一时期常见的几类特殊图案，使人触目即有清初之感。
一、云龙
以云龙为题材的绘画较为多见，官窑器上的龙纹，形状整肃；康熙时也一样。民窑器的龙形高大雄壮，以顿捺皴点手法渲染游龙浮云，翻腾转侧，一身三现，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。另有在云朵外缘以廓线勾勒，形成一圈露白的画法，亦较特殊。
二、瑞兽
以伴有山石芭蕉的麒麟、独角兽等为多，用笔粗放、生动、大有呼之欲出之态。康熙朝所盛行的奇禽怪兽开光图案，亦当滋蔓于此。其青花色调，或浓或淡，有的甚至晕散不清，然而，此类黑蓝、淡蓝以及浅淡模糊的色泽，却更能烘托出猛兽的气势。
瑞兽图案之所以流行于此时，应当与当时战乱的社会背景有关，同时结合明末清初盛烧佛前供器的特点，也从一个方面反映出民间希图神佑，祈求国泰民安的强烈愿望。
三、雉鸡牡丹
明代嘉靖、万历时始有的雉鸡牡丹和山石牡丹图案，到此时开始流行，多见于青花和五彩器。牡丹花朵作盛开状，内心花瓣分向两边，故称“双犄牡丹”。这种图案，在晚明天启时初具雏形，至清康熙时盛行，成为一代的标帜。
四、人物
传世品中，书有“大清顺治年制”官窑款及明确干支纪年款的青花人物器，绘画内容相当丰富，有：天女散花、八仙、罗汉、竹林僧人、西厢记、进爵图等。人物神态飘逸，并注重以场景烘托人物，远山近水、亭榭庭院集于一画，画工细腻，且采用分水、皴点、淡绘及浓笔渲染等技法。特别是胎质细密、色调翠蓝沉静的青花器，发展到康熙朝，有“出蓝”之誉。明代晚期画中题诗及写年款的习惯，在此时的青花与五彩器的人物画面上仍有表现。故宫博物院所藏顺治十五年青花人物大盘，是江西饶州守道王锳监制的馈赠品，堪称顺治青花人物的代表作。
五、树叶山石
民窑青花盘、碗中，多见仅画一片树叶或单一多孔洞石的纹饰；树叶旁所伴题句书体较为规整，分隶、行、草几种书体，题句为：“一叶佳式”、“梧桐一叶生，天下新春再”、“梧桐一叶落，天下尽皆秋”、“黄叶落兮雁南归”等，这一类纹饰常被称为“秋叶洞石”。亦有在秋叶里以青花涂地，双钩露白的叶脉和行书题句的。除秋叶伴洞石纹外，还有以玉兰伴洞石的图案。此类图案沿用至康熙初年。洞石图案出现的年代，当早于明代末期，顺治时用笔泼辣，一改明末天启时洞石的纤细柔婉；有的叶石相依，花草相亲，其山石奇异多姿，光怪陆离。
Ps：类似此种秋叶纹饰的器物，在景德镇以外的民窑也有烧造，如福建省的德化县和广东省的饶平县。在时代特征和风格上它们与景德镇烧造的同类器甚为相近，为便于识别，特在此略做说明：这些地方窑的盘类，有的也仅画一片秋叶，青花呈黑褐色，用笔圆润，釉质肥腴，有明代风韵，但盘心叶纹的右上方写有“太平年兴”字样。其中“兴”字，往往在“兴”“与”“具”之间，不易辨认，其下尚有不可识的印文。因为此类盘、碗非景德镇烧制，青花色泽又难以捉摸，釉面肥厚，往往有人从所书的“太平年”上去联想，而导致误断年代。有的在“太平年兴”下面书“辛亥冬记”；查此“辛亥年”，一为万历三十九年（1611年），一为康熙十年（1671年），经考证应为康熙时期。除上述款外，还有写“流世名器”或“一叶佳式”字句的。广东省汕头市博物馆、安徽省博物馆、景德镇赛宝坦等地，也均有此类藏品或出土器。
附：
顺治时期瓷器常见图案纹饰：
云龙、斑片云龙、朵云行龙、云鹤、团鹤、天马、海兽、狮、虎、豹、麒麟、麒麟芭蕉、雉鸡牡丹、山石竹鹊、山石芭蕉、山石牡丹、秋叶怪石、朵兰怪石、玉兰、折枝玉兰、秋叶、蕉叶、莲瓣、缠枝牡丹、缠枝荷莲、荷塘莲花、海水江芽、勾云、博古、八仙、罗汉、竹林僧人、太白醉酒、指日高升、五老观画、老人、天女散花、西厢记、仕女婴戏、儿童捉柳花、进爵图、进戟图、诵书图等。
顺治时期瓷器常见题词：
“一片”、“一叶清片”、“一叶佳式”、“一叶从新生、天下尽皆春”、“一叶得秋意”、“梧桐一叶”、“梧桐一生，天下尽春”、“梧桐一落，天下尽秋”、“梧桐一叶生，天下尽皆春”、“梧桐一叶生，天下尽芳菲”、“梧桐一叶落，天下尽皆秋”、“满街梧叶，月在其中”、“看花有意，落叶无声”、“黄叶落兮，雁南归”、“出门不见山，秋色何处好”、“太平年兴”、“青莲柱石”、“红叶传书信，寄与薄情郎”、“立武弘成振万邦”、“状元榜眼探花郎”、“梅子留酸溅牙齿，芭蕉分绿上窗纱，日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花”等等。
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