清朝建立后的康熙年间，社会百废待兴，景德镇的窑厂逐渐开始恢复。在康熙皇帝的授意下，工匠们恢复并创新出了很多陶瓷品种。断烧了许久的青花釉里红瓷器，在这种背景下得以恢复。
这次恢复后的青花釉里红配方得到了改良，使得原来对烧造气氛非常苛刻的釉里红变得易烧，发色也比以前更加稳定和艳丽。青花釉里红器物的数量从此开始增多，不光官窑，民窑之中也慢慢普及开来。
康熙时期的景德镇窑匠还不满足于此，继续在青花釉里红的基础之上融入了青釉，创新出了一个新的陶瓷品种——釉里三彩。
釉里三彩山水纹笔筒 清康熙
北京故宫博物院藏
“釉里三彩”也可以叫“釉里三色”，这里说的三色可真的是三种颜色，不像唐三彩、素三彩等都是泛指。三色分别是钴成色的蓝，铜成色的红和铁成色的青。这三色都是高温在釉下一次烧成，所以可以一次入窑就能完成，这点与其它彩瓷，例如五彩、珐琅彩、粉彩等完全不同，这些品种都需要二次入窑，即费工又费时，关键彩的部分都是低温烧制，在使用过程中很容易磨损脱落和腐蚀。高温烧制的釉里三彩，外边有层釉子罩着，彩色不但不易脱落，颜色也更加鲜艳夺目。
釉里三彩花鸟纹花觚 清康熙
北京故宫博物院藏
釉里三彩尽管有诸多优点，无奈就是烧造条件非常苛刻，尤其对温度的要求很高，要同时照顾到钴、铜、铁三种成色剂。温度高了颜色飞了，温度低了发色又不理想。所以釉里三彩器物传世并不多见，主要就是康熙一朝的作品，后期各种彩瓷的兴起，釉里三彩就不再流行了。
釉里三彩属于非常名贵的品种，多见文房器皿和各种陈设瓷，笔筒、水盂、香炉、花觚、将军罐等等，餐饮和盥洗等实用器几乎不见。
釉里三彩山水纹笔筒 清康熙
中国国家博物馆藏
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