刘淑度
据刘淑度撰《我与篆刻》中记，她自幼痴迷篆刻，最初就读于保定第二女子师范第三附属小学期间，她有位同学唐丽华，原籍浙江会稽，其祖父原是府衙门里的幕僚，父亲是日本留学生，她家里藏很多书籍、古玩和书画，刘淑度经常去她家玩，对唐家藏字画的落款和印章很感兴趣。
刘淑度祖父带她去府马号商场玩，刘即对刻字店篆刻艺人产生兴趣，仔细观察艺人如何治印。回家后，她自己弄来泥土晒干，把铅笔削成刀，在泥块上刻印。后还改用橡皮刻，她的祖父见孙女如此喜爱篆刻，特意买来石章让她刻，刘淑度也乐此不疲，几乎每天都刻。
刘淑度篆刻及齐白石批语
转益多师
1923年刘淑度进入上海神州女学，在同学高君箴之父高梦旦的鼓励下，她更加迷恋篆刻，并坚持钻研金石篆刻。
高梦旦
此时期刘淑度喜爱吴昌硕印风，为了进一步提高技艺，刘淑度四处寻师访友，后得识董鲁安，董先生看了刘淑度的印章后说，“你的刻法很像齐白石，你不要跟我学，你去找齐先生吧。”。
后经人介绍，刘淑度去请教旧京著名篆刻家寿石工、陈师曾、金梁、张海若、章南溪等。
她登门拜访寿石工未得接见，金梁以年老推辞，张海若、章南溪接见了她，张海若将他的“颖拓”技艺传授给刘淑度。
金梁
张海若
章南溪则鼓励她篆刻要先练书法，章先生认为不会写是没法刻印的，刘淑度跟随章南溪学了两年的书法和篆刻。此期间章先生从不轻易给刘淑度修改印章，他说：“刀法不能随便改。你的刀法与我不同，不要学我的，我的刀法乱。一个女子学我的就全乱了。你的刀法近乎齐派，去找齐白石吧。”，自此刘淑度坚定了拜齐白石为师的决心。
结识贺孔才
贺孔才
此时，齐白石在旧京的名气很大，想求教他的人不在少数，如无人引荐，贸然登门求教几乎没有可能。
后刘淑度经同学刘转坤的同乡介绍，得识齐白石门人贺孔才。
此时期贺孔才与齐白石的关系还相对密切，因此刘淑度经常拿印章请教贺先生，贺孔才每次对刘淑度的印章认真批改。
贺孔才为刘淑度刻“冰心”印作批语
贺孔才为刘淑度刻“冰心”印作批语
有一次贺先生说：“我学不到老师的刀法，那种气势难学。你的刀法像老师，你可向老师学习。”，刘淑度接着说“我很想见见齐老师，您是否可以带我去拜访齐老师？”，贺先生说，“老师老了，不能再接受新学生了，等以后有机会再说吧！”。
齐白石刻“长寿”印
自此刘淑度跟贺孔才大约学习了一年多。也是通过师从贺孔才，使刘淑度对齐派印风有了初步的了解。
贺孔才篆书
贺孔才刻“涵负楼主所作诗文字”印
拜师齐白石
刘淑度投师心切，后经她四妹刘师蕴的同学介绍，得识齐白石弟子李苦禅。
李苦禅
李苦禅很热心，他把刘淑度要拜师的意思告诉齐白石，白石老人以“老了，闭门了”加以推辞，后在李苦禅的多次劝说下，齐白石无奈的说：“你先把她的作品拿来我看看。”，在看过刘淑度的作品后，白石老人同意与她见面。
李苦禅陪刘淑度同见齐白石，刘淑度把自己的刻印经历向白石老人讲述，并说“人家都说我刻的像您，我很仰慕您，日夜想有一天能拜在您的门下！”，齐白石说“篆刻，男孩子都不愿意学，女孩子却喜欢这个！”
1927年，在李苦禅的见证下，刘淑度正式拜师齐白石。
拜师后，刘淑度经常拿作品请白石老人批阅，齐白石均认真批改。她还请求白石老人为当面她刻一方印，以学习齐白石的刀法，白石老人当即应允。（未完待续）
齐白石
（作者邹典飞系北京书法家协会会员、北京京派书法研究会副会长）
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印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。它在博大精深的中华艺苑里，绵延不断的散发出独特的芬芳，吸引着人们进入这方寸世界。
可以说：印章，是一件“读书人的事儿”。
赵孟頫《兰亭序十三跋》残本的印章
赵孟頫《秋兴赋》落款印章
书画家用印始于元代赵孟頫。
印章，一方面与书画配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故书画家不加盖印章，会影响其真实性。所以后来鉴定书画之真伪，印章是最重要的一个元素。
书画印章
关于印章
01
书家常用印
清赵之谦名章
书家常用印有两类，一是姓名、字号印，此类印章方正庄重，落完姓名以后使用，根据空间需要可用一个姓名印，也可再加一个字号印，最好用一阴文和一阳文配合。第二类是闲章，主要内容是作者所追求的一种境界表达。可以用在作品起首处，叫引首印或引首章。同时可以根据审美需要在适当位置使用，此类印章形制比较自由，可长可短，可随行。
02
印章的大小
印的大小取决于落款的大小，一般姓名印略等于款字，决不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是阳文印，显得轻松文雅，容易同作品浑然一体。
吴昌硕印章
03
钤印的位置
钤印是一件作品完成的最后一道程序，位置合适了则锦上添花，位置不合适时将破坏通篇的效果。钤印的位置是否合适决定于落款位置的高低。款字位置高时可同时钤姓名印和字号印，款字位置低时，只钤姓名印即可。
最需要提醒的是钤姓名印要对准落款一行字的中线，偏离中线就会影响作品感觉。
引首印一般钤在第一字和第二字之间。引首印与姓名印之间也有联系，如果落款处只钤姓名印、字号印两个，引首处只钤一个印，古有“印不过三”之说。
吴昌硕且饮墨渖一升
04
印对黑白空间的调节
一是引首印对正文第一行的疏密有调节作用。如果正文第一、二字之间紧密，可以调整到二、三字之间钤引首印；如果第一行上下不齐，可以通过第二个引首印予以调节，但第二个引首印最低不能低于第一行的中间位置，称为腰章。
二是姓名印、字号印调节作用更强。尤其在落款位置不合适时，印章可以起到补充作用，实现错落留白的目的。
张旭光《行书八讲》选页
如上图明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出现了最忌讳的三角形的空白，通过钤两方印章进行了调节，最后形成了错落的留白，弥补了书写的不足，完善了整幅作品。
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