王羲之《上虞帖》 得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨！想行复来。修龄来经日，今在上虞，月末当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿。
王羲之《上虞帖》，又名《夜来腹痛帖》，麻纸本。纵23cm，横26cm。7行，58字。草书。现藏上海博物馆。
《上虞帖》及王羲之晚年的一些尺牍中，常有章草笔意，但与早期作品如《姨母帖》有着本质的不同，《姨母帖》呈现的是一种淡淡的东汉遗风，而《上虞帖》之类，则是作者对古今笔法和审美追求多样性尝试的结果。
《上虞帖》用笔以圆线贯穿始终，流转自如。个别字在体势上的隶意残留给作品带来了一定的古意。
《上虞帖》线条的连接方式有实连、搭连和综合连三种。
（1）实连。《上虞帖》中实连字例较多，大概可分为三种形式：其一，连接下笔为竖画，这种情况又可分两种情况，一是为左弧竖，如“云何”（图1）、“想行”（图2）、“甚恨”（图3）；一是为右弧竖，如“来腹”（图4）。其二，连接下笔为横画，如“不知”（图5）、“见卿”（图6）。其三，连接下笔为点画，如“耿耿”（图7）。
图1
图2
图3
图4
图5
图6
图7
“云何”二字，因“云”字形体较小，故连接线左下带出时，左伸较多，以留出足够空间书写右部。“想行”因“想”字形体稍宽，故连接线向左摆动不多。“甚恨”二字，“甚”字收笔折锋左下弧线带出，迅速转锋正下方，以表现竖心旁的竖画。作为一个字组出现的“来腹”二字，因“腹”字稍宽，故连接线左伸较多，因草法的原因（“月”部草写），下部的主体线微向右弧。
“不知”二字的连接线极力左伸，端点已达“不”字左点的竖直线上，使转之中，有向正下方行笔之势，这也是“知”字草法所致。“见卿”二字的连接方式在晋人作品中极少见，因为“见”字的收笔并未结束，匆忙转锋，缺乏应有的过渡，右端折点的轮廓线为锐利的尖角形，从某种意义上看应是一个典型的病笔。在一幅作品中，连续出现两个同样的字例，第二个可用一些约定俗成的符号代之，如上下组合的两点、横折加点，诸如此类。但在书写过程中，因形式的需要，可有各种形变。例如此处的“耿耿”二字的重复部分以短弧线代之，弧线的转折不是很大。
（2）搭连。“甚令”（图8）二字，“甚”字一路使转而来，多取转法，故笔势流畅，顺带的弧线收笔自然下落，延续了较长的笔迹，如此造成空间上的纵向取势。放与收往往对应出现，有了“甚”字的放，就有“令”字下部的收。
图8
（3）综合连。“不可言”（图9）3字以组合的搭连方式组成，因“可”字上横突出，故下部组合以收势出现，且行轴线右下倾斜。“得书知问”（图10），前两字实连，后三字（第二字与后面两字）为组合的搭连。因前三字皆纵向取势，故连接线左右方向的摆动并不大——“得、书、知”纵势，“问”扁势。
图9
图10
“得书知问”4字为此幅作品的开篇之词，前3字即明显渐次左斜，通过“知”字的右部拉回重心，到“问”字时，才回到了首字的中轴线上。如此布局似已定下整幅作品的行轴线发展的基调，即左右摇摆较大，事实恰是如此。
“便西与别”（图11）4字是全篇最精彩的多字连，精彩主要表现在用线的圆润舒缓。圆，即线条的圆浑，从形态上看，4字皆以圆线出现，且粗细变化不大；润，即有湿度，4字自第一笔开始到最后的收笔，墨色几乎同一，未因多字连续而墨色枯竭；舒，即自在舒适，4字的连线有如春蚕吐丝，徐徐道来；缓，即缓慢，4字除了一二字“便西”为搭连外，下面组合皆为实连，而从所传墨迹上看，前两个字也似实连，只是有剥蚀的迹象。倘若原本果为实连，则连续的4字，如此多的使转又能有序运行，需要的不仅仅是疾风骤雨，还有疾中寓缓的节奏。从字体演变与书迹留存上考察，书写速度较快的应是唐代的狂草时期。魏晋时期的书写速度显然不及唐人狂草，很明显，此4字的连贯在短距离的弧线转向上皆有微妙的停顿，这直接导致节奏的缓慢。
图11
“安所在未”（图12）4字，从形态上看，两大两小，两宽两长。于是反映在连接方式上，前两个字的收笔弧线摆动较大；“在”字因与“未”字首画短横遥接，故带笔较小。
图12
庆旭临王羲之《上虞帖》
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