龙开胜，男，笔名墨憨，1969年8月出生于湖南隆回。现为空军政治部文艺创作室创作员、中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席、中国书协培训中心教授。
索靖 (239～303)，西晋书法家。字幼安，敦煌龙勒（今甘肃省敦煌市）人，博通经史。曾官尚书郎、雁门和酒泉太守，拜左卫将军。
索靖善隶、行书，尤擅长章草，与书法家卫瓘齐名。他的草书学张芝，而又有自己的风格，当时有谓：精熟至极，索靖不及张芝；而妙有余姿，则张芝不及索靖。可见他的书法成就可以与张芝相媲美。索靖作品传世的有《月仪帖》、《七月廿六日帖》等。其中以《月仪帖》最为世所重。此帖笔力坚劲、锋芒毕露，个人特点比较鲜明，同记载中索靖书法的面貌基本相符，字数较多，是学习章草的好范本。
《月仪帖》书法字形结构分析；
一、中峰行笔，端庄稳健。
《月仪帖》用笔多以中锋为主，草法准确，笔笔交代严谨，结体端庄自然，温润平和。而在具体某些字中，又根据不同的情况，依基本字形而又不同。
二、中宫紧缩，内敛外放。
这是《月仪帖》的一个显著结字特点。试举数例：左右结构的字，如“恒”字，以平画横贯紧联；如“归”字，以“挑”笔斜贯紧联；上下结构的字，以竖笔直贯紧联。中宫收紧，易于拘谨，以此为中心向外辐射，舒展的各种形状的长画和紧实的中宫，形成了整个字舒而不散，密而不拘的效果，如“情”、“阻”等字例就反映了这一点。
三、形随势变，形离神连。
《月仪帖》的结构，紧紧联系着“势”的走向，在有机的整体布局中，为自己的“形”作出定位。势者，联系之谓也。如“扇”中“羽”的写法，就是一例，形紧势密。中宫虽紧却不拘谨是《月仪帖》的另一个特点。以长枪大戟般的笔画来化解中宫之紧，靠的是笔画之形，而“形离神连”靠的是势。这遥相呼应的所产生的效果，不是字形的紧凑，而是字势的宏阔。
《月仪帖》的用笔技法有如下特点：
一、轻重相间，节奏强烈。
《月仪帖》中的用笔，有的笔画轻快讯疾，如矫雁掠过长空；有的笔画则“顿之若山安”，凝重沉着，力拔千钧，轻重交叉，疾徐相间，给人以音乐般的审美享受。如“炎”、“忆”等字。
二、行中有止，收放有度。
《月仪帖》有的字入笔十分轻巧而又不失凝重之意，这种八笔方法多为露锋切入，然后急转直下，而后减速行笔，如“渐”、“遂”等字。
三、左右参差，上下伸展。
《月仪帖》的行书变化极多，写左右结构的字，或左边的笔画低，右边的笔画高，或左边的笔画高，右边的笔画低。 左右不齐平，笔画有动势，字形不呆板。《月仪帖》中的横画有一定斜度，形成动势。有的字刻意夸张主笔，极意舒展，塑造了大开大合的视觉形象，具有强烈的视觉冲击力。
对于临摹，前人论述较多，袁枚说：“不学古人，法无一可”，康南海也说，“学书必须摹仿，不得古人形质，无自得性情也（《广艺舟双楫》）”就书法的学习而言，除了以临摹的手段掌握各种具体技法之外，还须辅以全面深入的读帖，只有这样才有可能达到博学强记的目的。临帖，即是通过字帖揣度前贤大师们的胸襟、怀抱，体味其作品的气质、特色，是师承传习其用笔技巧及法度、规矩的重要手段。临摹，从其现象上看，即是对古人的重复，又是对古人的继承，只有通过对古人作品的反复重复，才可熟悉并掌握其基本技能并进而领悟其书法精神的内涵。
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