山水画的点景技法·桥梁 □王志荣 3.上下透视关系 上下透视关系是指因仰视、平视和俯视而引起的透视变化。上下透视关系既使所画的桥符合山水画的透视特点，又使桥的透视效果更加丰富、全面。对点景桥梁来说，如果视点在桥面以下，比如坐在小船上看桥，则会有仰视的特点；如果视点与桥面差不多高，则是平视；如果超过桥面，即形成俯视。山水画往往以平视和俯视为多。平视适合表现远处的桥，而大多数的桥都带有俯视特征。 表现桥梁的上下透视关系，关键在于桥面。桥面表现得越宽、越完整，俯视的角度就越大；相反，桥面越窄，甚至桥面的下部都可以看到，那么仰视的角度就越大。画点景桥梁时，要根据视点的高低来确定上下透视关系的程度，把握好桥面的宽窄，从而恰当地表现出桥的画意。 点景桥梁还有隐与藏、虚与实等关系，这些关系会进一步加强桥的透视效果。图一为元代马琬《秋山行旅图》中的桥。画面中的树叶隐去了桥的一部分，使桥的意境更加深邃、空灵。 四、点景桥梁的笔墨 结构形态表现的是桥的物质样貌，透视表现的是桥的姿态，笔墨表现的则是桥的精神。 笔墨主要指笔法和墨法。笔法是指用笔的方式和功力，墨法是指用墨（包括色彩）的方法和用笔后所呈现的画面效果。笔墨的概念包括笔、墨、纸等工具层面上的运用技巧，也包括精神层面上的哲学内蕴。对于前者，学习者可以通过实践加以体会；对于后者，则需要通过“读万卷书，行万里路”方能有所体悟。 山水画以勾、勒、皴、染、点为主要用笔方法：用勾、勒画出物象的形态、情态，用皴画出物象的质地，用染烘托画面的整体意境，用点使画面显得生机勃勃。青绿、水墨、浅绛是墨与色的不同视觉效果；焦、浓、重、淡、清是墨色的变化效果；焦墨法、宿墨法、积墨法、破墨法是不同的用墨方法，呈现出不同的画面效果。我们可根据作品笔墨的大致特点将其分为细笔勾勒、粗笔勾勒、勾勒着色、勾勒水墨、勾勒不着色墨等类型。点景桥梁的笔墨分类也是如此。 勾勒是中国画造型的基本手法。从用笔特征来看，勾勒有粗笔、细笔之分。粗者用笔磊落如“莼菜条”，细者用笔细谨如“春蚕吐丝”。勾勒着色、勾勒水墨、勾勒不着色墨是在勾勒的基础上赋色或上墨，或不上色墨。这既是对所要表现形象的进一步描绘，也是笔墨之间的一种融合。例如，图二元代黄叔重《秋山叠翠》中的桥，以粗笔点画，桥面墨色较淡，桥桩墨色较重，整体简率生动。 点景桥梁与画中的山水不仅仅体现在绘画理法上的配合，更体现在笔墨上的配合。点景桥梁的笔墨既要与画面整体保持一致，又要有鲜明的个性特征，起到画龙点睛的作用。因为点景桥梁的笔墨随画面的创作思想而确立，所以它也随着创作思想之变化而不断地变化着自己的面貌。 来源：《中国书画报》国画版 '中国书画报'
图一
图二
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