唐 韩幹《相马图》
韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。
唐 韩幹《神骏图》
唐 韩幹《照夜白图》
唐 韩幹《牧马图》
唐 韩幹《牧场戏马图》
唐 韩幹《胡人呈马图》
唐 韩幹《圉人呈马图》
赵霖
帝遣六龙来 森然风云姿
金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓
金 赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤
全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。
金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫
金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧
金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌
李公麟
龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨
北宋 李公麟《五马图》之一
李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
北宋 李公麟《五马图》之二
北宋 李公麟《五马图》之三
在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。
北宋 李公麟《五马图》之四
北宋 李公麟《五马图》之五
赵孟頫
老向天闲无战功
元 赵孟頫《进马图》
赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。
元 赵孟頫《行旅途》
元 赵孟頫《人马图》
元 赵孟頫《散马图》
元 赵孟頫《双骏图》
元 赵孟頫《马图》
元 赵孟頫《浴马图》
任仁发
能瘠一身而肥一国,不失其为廉
元 任仁发《人马图》
任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。
任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。
元 任仁发《出圉图》
元 任仁发《出圉图》
元 任仁发《出圉图》
郎世宁
须臾九重真龙出 一洗万古凡马空
清 郎世宁《百骏图》局部
清 郎世宁《百骏图》局部
清 郎世宁《百骏图》局部
郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”
徐悲鸿
马蹄比女人的高跟鞋还难画
近代 徐悲鸿《奔马图》
近代 徐悲鸿《奔马图》
近代 徐悲鸿《奔马图》
近代 徐悲鸿《双骏图》
近代 徐悲鸿《立马图》
近代 徐悲鸿《柳马图》
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