中国纪年法以天干、地支混合搭配计算，比如说今年就是丁酉鸡年。其中地支十二，以十二种动物为代表，也就是我们所熟悉的生肖，或叫属相。在国画中，以生肖动物为题材者甚多，不过画完整十二生肖的就少之又少了。小编就带大家欣赏一下名家笔下其中几种生肖动物的风采！
鼠
鼠这种动物在生活中是可谓是令人讨厌的存在，在文化中也是处于低下的地位，什么“鼠目寸光”、“胆小如鼠”之类的，人们对它语气绝对不是和善的。但是大师齐白石对老鼠却是青眼相加，其笔下的老鼠不仅聪明伶俐，而且机智敏慧，甚至有些淘气、调皮，逗人欢笑。他以一种生活的情趣与眼光，赋予了老鼠幽默而平凡的艺术气质。
齐白石《双鼠觅食图》
白石老人91岁高龄时应亲友之邀画了一幅《双鼠觅食图》，此画堪称其鼠画中的精品。画面上两只老鼠，一座烛台，外加两只红萝卜，尤其是毛茸茸的两只老鼠，一前一后，争逐觅食，活灵活现，生活的情趣跃然其中。但齐白石意犹未尽，拣旧句题于画上：“烛火光明如白昼，不愁人见岂为偷？”署款更是特别，犹如一封家书娓娓道来：“佛逊贤侄孙如见，九十一白石老人寄自北京白石画屋，交汝大儿手亲交上。”
牛
说到画牛，不得不提李可染大师。他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。而且将牛之勤恳、踏实、淳朴、憨厚的精神品质刻画十分到位，带给人感动和深思。他以“牛画”蜚声画坛，将画室更名为“师牛堂”，爱牛之心昭然若揭。
李可染《孺子牛图》
李可染画的牛，极富生活情趣，这与他长期深入生活、静观默察，对牛的动作习性熟稔于心，不无关系。他笔下的牛，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。他能把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处，更能把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来，他画的牛多一笔嫌碎，少一笔不够，这就是他多年修炼艺术的结果。
虎
虎，威猛凶狠，气势雄强，画虎之难，便是其威势不好表现。要说画虎高手，张善子大师当仁不让。他不仅画虎，还饲虎、驯虎、戏虎、伏虎，与虎朝夕相伴，乃至为虎皈依、立墓作碑。“虎痴”之雅号，名副其实。
张善子《虎啸群山》
“画虎先从养虎看，张髯意态托毫端；点睛掷笔纸飞去，月黑风高草木寒。”这首诗生动表现出张善子画虎之神奇。从虎的任一部位开始，信笔画来，皆是神来之笔。其画虎，连弟张大千都自叹不如。
龙
龙，是中华民族的图腾，对龙之崇拜，上至帝王，下到平民百姓，无不敬仰钦慕。相传最早画龙的是三国的曹不兴，其画技名列当时民间八绝之一。东晋大画家顾恺之也擅长画龙，其作《洛神赋图》中便有诸多龙的形象。南北朝的张僧繇是中国历史上富有传奇色彩的画龙大师，“画龙点睛”的故事说的就是他龙画技艺之高超。
陈容《六龙图》局部
前段时间纽约拍卖场上，南宋名家陈容的《六龙图》以3亿多的天价成交。《六龙图》被乾隆帝的《石渠宝笈续编》评为水平极高的重要作品。作品上有南宋理宗皇帝和诸大臣的题跋以及陈容自题的古诗一首。此卷代表了南宋时期画龙的最高水平，在中国绘画史具有举足轻重的地位。
马
“笔下千骑凡马空”，论画马，近现代无人能出徐悲鸿左右。徐悲鸿喜欢画马跟他的性格有很大关系。马融入了他全部的激情，不仅仅是马，也代表民族，代表他的思想。他的马都是孤独的、悲愤的、在荒原大漠上的。同时，他用大写意的手法画马和历代的勾线方法不一样，他画的都是战马、野马，在荒原大漠上奔跑，只用大的墨块、几笔就完成了，这种画法都是他独创的。
徐悲鸿《奔马图》
他一生都在希望着中国能走出内忧外患的桎梏，像战马、野马一样自由驰骋。他的激情，他的企盼，深深隽刻在一幅幅栩栩如生的奔马图中。
猴
猴是一种十分充满灵性的动物，不仅聪明伶俐，而且活泼可爱。因为与人状貌的贴近性，人们对猴有种天然的亲近感和喜爱之情。
沈铨《蜂猴图》
北宋猿猴画大师易元吉开创了以此作画的先河，可惜的是当时金兵攻入北宋都城，皇宫被付之一炬，藏于宫中内府的易氏作品大都化作灰烬，流传至今并被大多数专家认可的，为数极少。明代的沈铨最有名的是一幅《蜂猴图》，寓意“封侯”，现藏于北京故宫博物院。画面上，一只猴子在树上捅马蜂窝，另外两只猴子在树下注视，紧张又有趣。沈铨曾东渡日本3年，对日本画坛影响很大。他的《蜂猴图》因为吉祥喜庆，在民间有许多效仿者。
看完大师们的生肖动物画，是不是对自己的属相有了深一层的认识和感受了呢。民间有以生辰八字、生肖属相占卜算卦的习气，比起这种玄乎缥缈的东西，还不如来欣赏名家大作，既能品国画风韵，又能赏生肖动物神采，岂不一举两得。
作者：道无为
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