江卉（1989.7- ），女，汉族，福建屏南人，武汉大学文学院中国古代文学2014级博士生，主要从事唐宋文学、词学研究。
起结方式
据温、韦词9大类的起、结句方式，可排列组合出二人词的20种起结方式。但实际上，温、韦词中一共只用17种起结方式，并且二人分别只用其中13种起结方式，即人起人结、人起事结、人起景结、人起情结、事起人结、事起事结、事起景结、事起情结、事起议结、景起人结、景起事结、景起景结、景起情结、情起人结、情起事结、情起景结、情起情结。
（一）起结方式统计
温、韦词运用最多的起句方式是绘景、结句方式是叙事，二人运用最多的起结方式亦是景起事结，但数量要少。温、韦二人运用起结方式的数量总和在1-20之间，根据数量可分四层，运用1-4次的为低频层，5-9次的为中频层，10-14次的为中高频层，15-20次的为高频层。统计结果见表3。
表3：温庭筠、韦庄起结句方式统计
词人
方式 层 | 高频 | 中高频 | 中频 | 低频 | |||||||||||||
景起事结 | 景起人结 | 景起景结 | 景起情结 | 事起情结 | 人起事结 | 事起事结 | 情起情结 | 人起情结 | 人起景结 | 事起景结 | 情起事结 | 人起人结 | 情起人结 | 事起人结 | 事起议结 | 情起景结 | |
温庭筠 | 11 | 7 | 9 | 6 | 3 | 7 | 3 | 3 | 3 | 5 | 5 | 0 | 3 | 0 | 0 | 0 | 1 |
17% | 11% | 14% | 9% | 4% | 11% | 4% | 4% | 4% | 8% | 8% | 0 | 4% | 0 | 0 | 0 | 2% | |
韦庄 | 8 | 5 | 2 | 4 | 7 | 2 | 3 | 3 | 2 | 0 | 0 | 4 | 0 | 3 | 3 | 2 | 0 |
17% | 10% | 4% | 9% | 15% | 4% | 6% | 6% | 4% | 0 | 0 | 9% | 0 | 6% | 6% | 4% | 0 | |
合计 | 19 | 12 | 11 | 10 | 10 | 9 | 6 | 6 | 5 | 5 | 5 | 4 | 3 | 3 | 3 | 2 | 1 |
19 | 43 | 36 | 16 | ||||||||||||||
总体而言，合计二人使用最多的起结方式是景起事结，共19次，属于高频方式。中高频层共4项方式、合计43次，其中景起人结12次、景起景结11次、景起情结和事起情结各10次。中频方式共6项方式、合计33次，其中人起事结9次，事起事结和情起情结各6次，人起情结、人起景结和事起景结各5次，人起景结和事起景结只有温词使用。低频层共有6项方式、合计16次，温词单用2项，人起人结3次、情起事结1次；韦词单用4项，情起事结4次、情起人结和事起人结各3次、事起议结2次。温、韦二人合计起结方式数量关系为“景起事结”＞“景起人结”＞“景起景结”＞“景起情结”＝“事起情结”＞“人起事结”＞“事起事结”＝“情起情结”＞“人起情结”＝“人起景结”＝“事起景结”＞“情起事结”＞“人起人结”＝“情起人结”＝“事起人结”＞“事起议结”＞“情起景结”。
具体看来，温词主要运用景起事结、景起景结、人起事结和景起人结这四种起结方式，共占总数53%，可见温词多通过外在的物象来寄托个人情感。景起事结占总数17%，景起景结占总数14%，尽显温词含蓄之笔，亦体现其对景物描写的掌握。人起事结和景起人结各占总数11%。温词没有运用事起人结、事起议结、情起人结和情起事结这四种起结方式，起结方式数量关系为“景起事结”＞“景起景结”＞“景起人结”＝“人起事结”＞“景起情结”＞“人起景结”＞“事起景结”＞“事起事结”＝“人起人结”＝“人起情结”＝“事起情结”＝“情起情结”＞“情起景结”。
韦词则主要运用景起事结、事起情结和景起人结这三种起结方式，共占总数42%。这与韦词写作多记真实事情、擅赋真情的写作特色分不开。景起事结占总数17%，事起情结占总数15%，景起人结占总数10%。韦词没有运用人起人结、人起景结、事起景结和情起景结这四种起结方式，与合计的、温词的起结方式数量关系不同，韦词的是“景起事结”＞“事起情结”＞“景起人结”＞“景起情结”＝“情起事结”＞“事起事结”＝“事起人结”＝“情起人结”＝“情起情结”＞“人起事结”＝“人起情结”＝“事起议结”＝“景起景结”。
巧合的是，温、韦词有四个方式运用排名相同，即景起事结、景起人结、景起情结、人起情结分别排第一、第三、第四、第七。
（二）高频层
属于高频层的方式只有景起事结，体现温、韦词从景物泛写落到具体事件的写作特色。根据起、结句的感情表露程度，可从明示型和暗示型两类来分析。
明示型词作在起句描写景物时即带明显情感色彩来烘托主旨，结句深化情感主旨。如：
星斗稀/旧欢如梦中（温庭筠《更漏子》）
烛烬香残帘半卷/负春情（韦庄《诉衷情》）
一般写夜空的时候，繁星满天表示愉快的情感，星稀则多表达忧伤的情感。温词起句就是写星稀，“钟鼓歇，帘外晓莺残月”奠定忧伤的基调，“倚栏望，还似去年惆怅”加强情感脉络发展，结句写女子回忆前程往事的欢乐情景，迂回表达回忆越快乐就越显现实的悲凉的情感。韦词起句描写“烛”、“香”、“帘”三个房中物件的状态分别是“尽”、“残”、“半卷”，单看起句，不难发现作者营造了一个带有惆怅意味、典型闺怨情怀的夜晚。结句写美好的“春情”，不仅是大好的春光被负，更是女子的一片真情被辜负。
暗示型词作则在起句时未投射情感或投射另一种情感，结句时才点明主旨情感，情感上有转折。如：
柳丝长/梦长君不知（温庭筠《更漏子》）
莺语/梦中归（温庭筠《诉衷情》）
两首词都表达闺怨的情怀。第一首起句客观描写柳丝，形容其细长的特点。“惆怅谢家池阁”表露出惆怅的情感，又不因何而起。结句时才点明女子惆怅的原因：只能在梦中与郎君相见，希望这个梦越长越好，不愿从梦中醒来，此心思又不被郎君了解。而起句形容柳丝的长也暗示结句的梦长。第二首起句写鸟声，接着又写“花舞”，可见情感是愉悦的。因“辽阳音信稀”，女子不知道郎君现在是否安好、还挂记自己，太多的不确定因素让女子没有安全感，所以在结句写郎君在梦中才能归来的无奈和盼望情怀。起句写乐景，结句写哀情。
（三）中高频层
温、韦词运用起结方式属于中高频层级的共4个，分别是景起人结、景起景结、景起情结和事起情结。
1.景起人结
起句绘景，视角较开阔，结句写人，着力点在细节，有大开小收之感。如：
杏花含露团香雪/镜中蝉鬓轻（温庭筠《菩萨蛮》）
绿树藏莺莺正啼/满身兰麝醉如泥（韦庄《浣溪沙》）
两首词起句描写自然景物，视角是向外眺望；结句写人的妆扮、神态，视角是向内看。就像拍摄时镜头从远方拉回近处，落实到这一点上所体现出的情感。
起句侧重描写自然景物，也写人文景观；结句则多状写人物外貌，亦写人物动作。如：
南园满地堆轻絮/无聊独倚门（温庭筠《菩萨蛮》）
雨晴夜合玲珑日/凭栏魂欲消（温庭筠《菩萨蛮》）
锦浦/黛眉愁（韦庄《河传》)
梦觉云屏依旧空/泪界莲腮两线红（韦庄《天仙子》）
两首温词起句都描绘自然景物，结句都写女子动作，一写倚门的悠闲，一写凭栏的消魂愁苦，且都写雨后之景。两首韦词起句一写自然景物，一写闺阁物什，结句则都写女子妆容，一写愁眉的淡淡哀愁，一写泪湿脸颊的浓浓伤情。
2.景起景结
起结句都绘景，情感深藏在景物中，十分含蓄地抒情，是词中有画，词外有情。如：
牡丹花谢莺声歇/燕飞春又残（温庭筠《菩萨蛮》）
一闭昭阳春又春/宫殿欲黄昏（韦庄《小重山》）
温词起句写花、鸟，结句写鸟，“花谢”、“声歇”、“春又残”写暮春景象，在这一番衰败的景物中衬托女子相思哀怨之情。韦词起句写入宫后时间飞逝，在幽闭的宫中虚度年华，结句写黄昏的宫殿，日落时幽暗的色调，冰冷寂寥，从景物上可以看到女子的宫怨之情。
描写闺阁景物能直接体现闺怨之情，继而将视野转向自然中，情感则宕开一层。如：
日映纱窗/燕双双（温庭筠《酒泉子》）
玉炉香/空阶滴到明（温庭筠《更漏子》）
两首起句都描写闺阁景象，结句都写自然景象，并通过景象来表达闺怨情感。第一首起句写阳光透过纱窗的样子，结句写双燕景象，反衬女子孤独落寞。第二首起句写精致的香炉，结句写未眠听雨声，形象写出离别苦楚。
3.景起情结
起句绘景，从景物入手，结句抒情，点明主旨。起句多描写动物，结句多直抒胸臆。如：
两两黄鹂色似金/可惜牵缠荡子心（温庭筠《杨柳枝》）
绿槐荫里黄莺语/断肠君信否（韦庄《应天长》）
两首词起句都描绘鸟类，结句则都直接抒情。第一首起句描写黄鹂鸟金色的羽毛，结句以柳丝指人，抒发对浪荡子的牵挂和思念。第二首起句写树林中黄莺的歌声，结句以“断肠”强调深闺寂寞、相思成疾的情怀。
只写闺阁景物，或因视野太过集中、易胡思乱想，进而多自顾自哀，表达的闺怨情感浓度大。而只描写自然景物，或因视野较为宽广，情感浓度较淡。如：
镜水夜来秋月/正思惟（温庭筠《荷叶杯》）
懒拂鸳鸯枕/为思君（温庭筠《南歌子》）
第一首起句描写秋天夜晚的景象，月亮下的水面如镜子一样，结句则写怀人的惆怅情感。第二首起句写枕头，情绪慵懒，结句点明起句的情绪是因为思念郎君。两首词对比来看，第一首的情感较平，第二首的情感则更加迫切。
4.事起情结
起句叙事，时空、事件描写都有，结句则侧重情景交融，直抒胸臆辅之。如：
南内墙东御路傍/何事行人最断肠（温庭筠《杨柳枝》）
绝代佳人难得/惆怅旧房栊（韦庄《荷叶杯》）
昨夜夜半/不胜悲（韦庄《女冠子》）
春日游/不能羞（韦庄《思帝乡》）
第一、三首起句叙写空间和时间，第二、四首则陈述事件。第一、二首结句情景交融抒发情感，第三、四首则直抒情感。第一首写别离伤怀，第二首抒相见无期、音信全无的惆怅，第三首则述只能梦中相见的悲伤，第四首阐发女子怀春的心思。
（四）中频层
中频层级的起结方式共6个，分别是人起事结、事起事结、情起情结、人起景结、人起情结和事起景结。
1.人起事结
写人起，通过人物的妆容、服饰等细节镜头延展到闺阁中的景物，再延伸到闺阁之外的自然景物，最后以叙事作结，事中有情。因描写人物，无论是外貌还是动作，都是人的情感支配下所有的。有的词作起句即有情绪在内，结句则顺承发展到高潮。如：
凤凰相对盘金聚/社前双燕回（温庭筠《菩萨蛮》）
人汹汹/引见玉华君（韦庄《喜迁莺》）
温词起句写衣服上的凤、凰相对，结句则以燕团圆来衬托人孤单的闺怨主旨，起、结句都写成双的鸟类，前后呼应。韦词起句写人多的场景，结句写拜见天上的神仙，从人间的热闹写到天上的景象，一实一虚，都写出中进士的欢乐情感。
有的词作起句乍看之下较为平淡，要等到结句后才能感受起句暗藏的情感。如：
金雀钗/觉来更漏残（温庭筠《更漏子》）
含娇含笑/早求仙（温庭筠《女冠子》）
第一首起句就写金色的发钗，单看或平或喜，接着从“感君怜”到“蜡成泪”再到“锦衾寒”抒写哀愁情感，结句“更漏残”将这种情感推向高潮，才知起句所写的发饰映衬了女子的落寞。第二首起句写女子娇羞的神态，直到结句才点出“求仙”这一主旨，有画龙点睛之意。
2.事起事结
词作起句叙事大多侧重时空描写，叙写事件较少。结句叙事则多事件描写。如：
上阳春晚/为妾将上明君（温庭筠《淸平乐》）
四月十七/没人知（韦庄《女冠子》）
何处游女/门临春水桥边（韦庄《清平乐》）
第一首起句交代时间、地点，结句写宫女美好的期盼，抒发宫怨之情。第二首起句只交代时间，结句则写心事无人知的哀愁，回忆去年今日的离别场景，抒发夜夜相思的愁闷情感。第三首起句是问语，交代事件的主人公，结句叙写女子住家的位置特征，状写女子情窦初开。
3.情起情结
起句抒情多情景交融，抒发情感较含蓄。结句抒情则运用较为平均。如：
秋风凄切伤离/断肠谁得知（温庭筠《玉蝴蝶》）
独上小楼春欲暮/魂梦欲教何处觅（韦庄《木兰花》）
空相忆/断肠芳草碧（韦庄《谒金门》）
第一、二首起句都以景衬情，或用秋风来写离别的伤感，或用晚春来形容孤单望归的情感。结句则都是问语，或问情感有谁知，或问何处可觅心上人，留给人思考和余韵。第三首起句直接点出如今只剩一场空荡回忆的伤心，结句则以景物的萧索来烘托“断肠”的情感。
4.人起景结
由近到远，起句写人物外貌、动作等细节之处，结句则是景物的泛写。只有温词运用此方式，且都写女子的别离相思的哀愁和闺情心事。如：
蕊黄无限当山额/月明花满枝（《菩萨蛮》）
香玉/晓屏山断续（《归国遥》）
罗带惹香/柳花狂（《归国遥》）
凭绣槛/雨霏霏（《遐方怨》）
在起句之时，这5首都是客观刻画女子的妆容、配饰、衣着、动作，结句则都是较为疏淡的景物描写，多写自然景物，将要抒发情感推向较含蓄、平淡之中。
5.人起情结
起句描写人物外貌和人物关系，结句抒发的都是愁苦之意，表达闺怨的主旨。如：
同伴/转令人意伤（温庭筠《河传》）
转盼如波眼/恨春宵（温庭筠《南歌子》）
髻鬟狼藉黛眉长/泪千行（韦庄《江城子》）
云髻墜/两心知（韦庄《思帝乡》）
两首温词起句都是较为轻快的情感，一写与同伴出游，一写娇俏的美态，结句则都转向郎君一去不回的伤情，或写独自伤心，或写恼恨春光。两首韦词起句都写的是女子的发型，一是狼藉、一个是坠，可以看出女子无心打扮，情绪低沉。结句则是一直写因与檀郎别离的美人之泪，一曲写女子安慰自己两人都记得的誓言但实际只有女子才记得海誓山盟的忧愁。
6.事起景结
从一件具体事情写起，再向外扩展，最后将情绪融入景中，定格画面。只有温词中运用此方式，表达情感较含蓄。分别是：
相见稀/玉籤初报明（温庭筠《更漏子》）
背江楼/一声村落鸡（温庭筠《更漏子》）
楚女不归/雁南飞（温庭筠《酒泉子》）
楚女欲归南浦/隔西风（温庭筠《荷叶杯》）
第一首起句写女子与心上人见面少，第二首起句写词人背对江边的楼阁，两首结句都写天快亮时候的声音，暗示一夜未眠之事，一写“玉籤”的声音映衬得等待之人的失望，一写鸡鸣来表示淡淡的哀愁。第三、四首起句叙事主人公都是楚女，一写楚地的女子回不了家，一写她想回南浦。第三首结句写大雁南飞之景，大雁可以南飞到家而女子却不能归，首尾对比更衬托漂泊之感。第四首起句写别离之事，中间写伤感情怀、起伏不定的心情，而到结句则有宕开一层之意，被西风阻隔的惆怅只留在这一面，那一面仍是离别的景象。
（五）低频层
属于低频层级的起结方式有7个，都是温词、韦词单独运用的，包括事起景结、情起事结、人起人结、情起人结、事起人结、事起议结和情起景结。
1.情起事结
起句即抒情，定下基调，而结句则具体到一件事来表达情怀。只有韦词中有运用。如：
夜夜相思更漏残/几时携手入长安（韦庄《浣溪沙》）
如今却忆江南乐/白头誓不归（韦庄《菩萨蛮》）
两首都表达一种愿景。第一首起句即写离别后的相思之情，夜夜都在听更漏之声，时间之久以至更漏都“残”了。结句则问到底何时才能实现一起去长安的约定。不过问也没用，因为早就是“咫尺画堂深似海”，只能表达盼望之意聊以安慰自己。第二首起句即点题，抒发当时在江南的快乐之情。结句则写在江南待到白头也不回去，要留住这样的美好。但是这只是一个愿景，现实不会成立，所以才有这样一个赌咒之言。
2.人起人结
起、结都描写人物，通过人物自身来表达情感。只有温庭筠在词中使用。如：
小山重疊金明灭/双双金鹧鸪（温庭筠《菩萨蛮》）
扑蕊添黄子/对芳顏（温庭筠《南歌子》）
两首词的起句和结句都是写女子的妆容和服饰，将情感蕴藏，让读者去体会和感受。第一首是从他物来反衬情感，结句的“双双”二字反衬女子形单影只的愁苦。第二首则从“明月三五夜”的月圆人未圆，佳人独对圆月来反衬女子与心上人无法团聚的哀愁。
3.情起人结
抒情是抒发人的感情，写人则是写情感的主体，前后呼应来表达一种情感。只有韦词中运用到。如：
惆怅梦余山月斜/满身香霧簇朝霞（韦庄《浣溪沙》）
红楼別夜堪惆怅/绿窗人似花（韦庄《菩萨蛮》）
两首起句都写惆怅之情，且抒情主人公都是男子，一是梦醒后的情愫，一是离别时的情感。结句则都写女子的情态，体现相思之情，一写男子想象中女子的情态，一写印象中女子如花一样美丽，还是别时的样子。第一首起句“山月”与“朝霞”呼应，第二首起句的“红楼”和结句的“绿窗”前后呼应，色彩分明。
4.事起人结
叙事是一个面，写人则落实到一点，情感走向则从开到合。只有韦庄词中运用。如：
春欲晚/泪流沾皓腕（韦庄《归国遥》）
别来半岁音书绝/泪沾红袖黦（韦庄《应天长》）
第一首起句写客观的时间，晚春之时，第二首起句则写离别已半年而音信渐无之事。两首词结句都写流泪的样子，静默地一滴一滴流出，用手腕去擦、用袖子去擦，擦干了眼泪，却擦不完那哀愁。
5.事起议结
起句具体写事，结句阐发道理，表达人生感悟。只有韦词中运用，共2首，分别是：
劝君今夜须沉醉/人生能几何（韦庄《菩萨蛮》）
深夜归来长酩酊/长道人生能几何（韦庄《天仙子》）
韦词的这两首词，起句都写醉酒之事，中间都写醉后开怀之态，第一首是“遇酒且呵呵”，第二首是“惊睡觉，笑呵呵”，结句则都是感慨人生苦短、及时行乐的洒脱之语。第一首写对酒夜聊，第二首则写夜归的醉态。
6.情起景结
起句较重，直接抒情，结句较轻，情感暗藏景物中。只在温词中有，且只一首，即：
千万恨/摇曳碧云斜（温庭筠《梦江南》）
起句直抒“恨”意，情感浓烈，这在温词中是不多见的。结句所描绘的这一摇荡摆动的云，亦是女子不安心情的写照。
结论
综上所述，可以得出以下结论：
从起结句方式的使用情况来看，温、韦词起句、结句、起结方式运用最多的方式一样，都分别是绘景、叙事和景起事结。温词起、结句一共应运最多的方式是绘景，叙事次之，写人再次之，抒情较少，议论则没有；韦词起、结句一共应运最多的方式是叙事，抒情次之，绘景再次之，写人较少，议论最少。
从具体操作来看，温词像一个爱情文艺片，画面唯美，主题蕴藏其中，每个人理解不同，作者亦不强求，只说给懂的人听；又像一幅浓墨重彩的油画，色彩明丽而情感朦胧。韦词则像一个爱情故事片，直抒自身情感，主题明确，引起共鸣；又似一幅淡淡的工笔画，笔画清晰而情感直接。
参考文献
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本文原載《中國韻文學刊》2017.1.。感謝作者授權轉載。本號純公益，若有賜教或惠示資訊、分享鴻文，敬請寫信至wdwangchao@yeah.net聯繫，謝謝！
汪超 编辑
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