5. 拍好水中倒影
湖泊画面的艺术性可以通过湖中倒影来增强， 在风平浪静的时候， 湖面会呈现出完美的倒影。
（1）选择适当的光线
在理想的光照条件下，水面如同明镜，倒影非常清楚，实景明亮，倒影阴暗，会形成十分显眼的对照。通常，低角度的逆光是拍摄倒影的最佳光线，其次是侧光和散射光，顶光或顺光则不利于呈现倒影的美感。
拍摄地点：阿里 李济山摄
焦距：17mm 光圈：F14 快门速度：1/640s 感光度：ISO 200
顶光下的湖泊显得十分清澈，水面如镜，色彩还原准确。将地平线放在画面上方的三分之一处，画面结构稳定，前景中的湖沙保留了应有的细节，整个画面的结构过渡十分细腻。
拍摄地点：老定日 李济山摄
焦距：23mm 光圈：F10 快门速度：1/200s 感光度：ISO 100
侧光的运用使湖岸上的建筑物有了明显的阴影，从而增强了画面的立体感，水面上的倒影使普通的建筑物看起来好似一座气势恢弘的城堡。
（2）选择最佳拍摄角度
拍摄湖泊等开阔水面的倒影时，建议选择较高的拍摄角度，以利于展现全貌。尤其是拍摄大景别的倒影时，地平线一定要水平，可以采用二分之一构图法。
通常，距离较远的倒影与实景比例大致相同，距离较近的倒影则因拍摄角度的不同而呈现不同的大小，拍摄角度越高，倒影越小，拍摄角度越低，倒影越大。在倒影与实体的配置上，可以采用二分之一构图法，让倒影与实体各占一半，表现环境的静谧、空灵；也可以采用倒影多而实体少的构图手法，利用虚实对比来打造一个超现实主义的画面。
拍摄地点：林芝 李济山摄
焦距：95mm 光圈：F11 快门速度：1/60s 感光度：ISO 100
前景的水面倒映着树木、蓝天以及隐约的远山，营造出一种空间交错的视觉效果。中焦镜头的使用保证了景物能够获得较高的还原度，视觉感受平和，蓝色水面和褐红色的土地形成了冷暖色调的对比和变化。
拍摄地点：然乌 李济山摄
焦距：65mm 光圈：F16 快门速度：1/200s 感光度：ISO 100
这幅作品采用了传统的二分之一构图法，将地平线置于画面的中央位置，使雪山、林海的实像与倒影清晰、完整地呈现在画面中，营造出一种静谧、和谐的画面氛围。同时又利用湖岸边的鹅卵石巧妙地打破了这种太过呆板的构图方式，也增强了画面的纵深效果。
（3）强调倒影的虚实变化
倒影的美妙之处在于变幻多端，有时静谧如镜，有时被微风吹起丝丝涟漪，并非一成不变的死物，因此可以有意识地选择在有风的时候或者流动水域进行拍摄。要想拍出动静结合、虚实对比的水面倒影，设置适当的快门速度是关键，高速快门可以迅速地捕捉动态对象，定格画面；而慢门则可以虚化倒影的层次和细节，强调动感，从而呈现出具有创意的意境美。
拍摄地点：拉萨河 李济山摄
焦距：310mm 光圈：F11 快门速度：1/15s 感光度：ISO 100
拍摄时使用长焦镜头压缩空间，将湖岸两边的树木和植物排除在画面以外，而只将它们的倒影摄入画面。同时利用慢门进行长时间曝光的方式来虚化水流，使具象的、清晰的倒影成为冷暖色调交织、线条重复排列的抽象画面，艺术气息浓厚，好似一幅西方抽象油画。
拍摄地点：日土 李济山摄
焦距：35mm 光圈：F14 快门速度：1/320s 感光度：ISO 200
所谓艺无定法，我们在学习各种拍摄技巧时也不能放弃自我创作。图中的湖泊湛蓝、清澈， 水面如镜，大面积的蓝天倒映其中，却只有极少的云彩点缀，而且形态和表现力不足，因此整个画面显得空旷而单调。这时拍摄者随手捡起湖岸边的一个小石子扔进湖中，一圈圈美丽的涟漪打破了呆板无趣的中景，与远景的山峦倒影形成了虚实对比，画面顿时生动、明快了许多。
6. 活用滤镜
水面的反光会影响色彩的纯度，并且产生一些耀眼的光斑。为了拍出水平如镜的画面，可以使用偏振镜消除反光，同时也突出了蓝天白云的色彩饱和度。当夕阳西下时，低角度的金黄色光线落到湖面上，水面会呈现出波光粼粼的美景，此时如果使用偏振镜消除反光，难免会破坏意境，因此是否使用偏振镜要视具体拍摄场景及拍摄者的立意而定。中灰渐变镜可以平衡山体、湖面与天空的明暗反差，防止天空、湖面反光等高光部位过曝，有效地保留水面和暗部的层次和细节。
