势，有笔势、体势，每一笔画本身之势为“笔势”，众画结合之势为“体势”，字与字间章法之势曰“形势”。概言之，势即形态，气象也。
学书，笔法是基础。但笔法也因字的整体之势决定的。
如正楷的钩挑，在汉隶八分书中，只有“平钩”，基本是向左平出，不尖挑，实则竖奔向下一笔仰横之一种带笔。
如果树楷书之势，无所理解，怎么能谈到笔法呢？识势后，加工习练方可达到预期效果。
法与势之关系，乃辩证关系。势明则法合，法合又可助成“意”“美”之势。
再次，一笔之字如“一”，多笔之字如“象”，从结构观之，古时书家早已分出“横长字”“竖长字”“方字”“斜字”“左右高字”等，种样不同而势亦异。
笔势与笔法不同，“笔法”是写任何一种点画必须共同遵守之根本方法；“笔势”因人之性情、时代风气而有肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙和峻之别，不同于笔法之一致而不可变异。
宋代黄庭坚的书法的笔势十分雄健，结体变化多端，字的风格雄放奇肆。如他的杰作《松风阁诗》，笔画一波三折，意韵十足，结构纵横变化，丰神潇洒。他的笔势值得我们好好学习。
取势，用笔结字时取得态势的技法。
“取势”可以避免点画平直呆滞，将点画进行种种布置，使其静中见动，活泼多姿。
故古书家多称点画为“某势”，如“柳叶势”“新月势”等即言从形体中表现出态势。
识势也含造势，即创造书势。创造书势之要诀，即“意在笔前”。
此乃历代书家共同之经验结晶。意在笔前即在动笔作书之前。
胸中定有书势之内心设计。
腹稿足，即对字体结构、布局及章法，都预想完备，胸有成竹，然后下笔。
意在笔前之另一含义：即于书前，以自己之情感注入笔墨之中，方能成功完成佳作。
如唐代怀素的杰作《自叙帖》，点画飞动流畅，结构圆转多姿，表现出了纵横开阔的意境，这是善于取势的榜样。
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小编：思南路
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