薛依云
经过二个小时的车程，来到了景德镇，迎接我们的是立秋后道路两旁之浓郁高大梧桐树绿荫深处，仍然可以听到中气十足的蝉鸣声，夹在清晨微风里轻轻摇曳洒满一地的斑驳阳光，欢快地谱写着青翠欲滴的悠闲随意岁月。也许是我们来得早了些，很多瓷艺一条街的门面还没开店营业，但充满艺术设计理念的橱窗摆设，还是能凸显这个中外古今盛名远播之瓷都市井的几分婉约风采；我们溜达探询了几间大店，初步了解一下市场情况就转道去友人在昌南镇的瓷器工作坊。在路上，我询问友人有关昌南和瓷器（China）这个英文名的相关性，被告知18世纪以前，欧洲人还不会制造瓷器，因此中国昌南的精美瓷器倍受欧洲权贵阶级喜爱，欧洲人就以“昌南”作为瓷器（China）和生产瓷器的“中国”（China）的代称，这样的解说大大加深了我对这个掩盖汉唐盛名、享誉海外之小城市的敬仰和膜拜之心。其实这次我来景德镇，主要是要定制六百多套瓷器茶具作为纪念品，以备在九月中旬楼盘样板房开张而举行的记者招待会及之后新楼盘开盘认筹时发送，就谋一个” 九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。
在不知不觉中，我们畅游景德镇多个瓷艺店也有一整天，从交谈及询价过程，我逐步学习瓷器的制作和鉴赏知识，了解瓷品青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬的特性。其间当我在作坊参观时，就曾手抓半成品的坯胎仔细近看时而不小心损毁了瓶颈；我也看到一些工艺师级的师傅对着画册，聚精会神地临摹到瓷器上，我在旁仔细观察但不敢发问就怕干扰他们的作业。但最后还是按捺不住问了什么是釉上彩、釉下彩、窑变釉等基本技术要领，回来后也做了一些功课。
彩釉，又称《釉上彩》，在过去称釉上彩为“表绘”。它是指在已烧成的白釉或涩胎瓷器上，用色料绘饰各种纹饰，再放到700℃—900℃左右的低温窑炉中二次烧造，低温固化彩料而成的一种陶瓷上色的技术。出土的北齐时期的彩釉瓷器，白釉薄有光泽，有六条绿彩由肩部下垂至腹，腹下部无釉；直口微敛，椭圆腹，平底，高实足；肩上有刻纹两周，其下又刻一周忍冬纹纹带，带下为垂至腹部的六瓣覆莲，莲瓣宽肥，瓣尖微卷，极为精美。另彩釉如大漠醉红，质感温润，浑如完璞，形态姣好，既像牧民家中盛奶的容器，又像是挎在马背的水囊，色彩绚烂而富于变化。
相对而言《釉下彩》则为“里绘”。它是指先在半成品坯上彩绘图案之后，再施釉进入高温窑焙烧而成，一般都在1250℃以上。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮。其胎质细腻致密，肥润有玉质感，底釉较白稍微发青，它包括著名的《青花》。它是釉下用含有钴的珠明料为着色剂，在生坯上绘画，再罩以透明釉，入窑高温焙烧而成的一种陶瓷彩绘装饰。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。它是我国陶瓷装饰中发明较早的方法之一，在单色青釉为主的基础上，景德镇的陶工们创造性地吸收了外地经验，改革了色釉，他们抛弃了使用过许多世纪的刻花刀、印花模，并不满足于刻花、印花纹饰，而把中国人民最善于驾驭的毛笔用到瓷器上，使它显示出独特的功能。青花瓷的出现据说是陶工们曾用毛笔彩绘了黑花和釉黑红，经过辛勤的劳动实践，找到了钴土矿，陶工们又用毛笔把它彩绘在坯件上，再在绘了花纹的坯件上罩了一层白釉。此后，比以往的印、刻花更鲜明的“青花”，就在景德镇特有的瓷器上出现了，即为青花瓷器。
明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种造型厚实饱满。其底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染粗壮沉着。所画牡丹的花瓣多留白边，龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。一般牡丹叶子不如元代的肥硕，而菊花则绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现。
还有《釉下五彩》，在景德镇也叫窑彩，是一种釉下高温烧成的彩绘方法。现在釉下五彩所用颜色有艳黑，草青，海碧，金茶，玛瑙红，紫色，大绿、墨绿，蓝绿和黄色等几十种。
另有《窑变釉》，瓷之秘色也。“窑变无双”，是指窑变釉的变化莫测，独一无二。入火后釉流淌形成自然的颜色变化，在釉面上自然形成一幅幅神秘的画卷。
瓷器作品都采用纯手工，拉坯成型，从宁静平和心态中生发出悟性灵感，造型独具神韵，清纯洗练，温润凝神，既印证着大千自然的本真淳朴，又透溢出人文历史的情怀内涵，正所谓“空谷清音”、“会意传神”。一般上，青瓷釉层丰润，釉色青碧，胜似翡翠，光泽柔和，晶莹滋润，形态极美，或如大海怒涛万马奔腾，或如高山飞瀑珠帘垂挂、或如春花秋云，又如节日夜空，焰火奇放，绚丽多彩，斑驳陆离，独树一帜。手法有勾勒、渲染、皴法，常见的釉下刻花刀法-莲瓣纹隐约可见，外形线条极其流畅优美，集聚了江南的灵秀之气，比例柔和，器型端庄优雅，隐隐透着一丝健劲。釉面薄而透明，朦胧滋润，晶莹如同翡翠，圈足露胎，底步一线红痕，衬以通体翠玉，更显得娇艳动人。在青釉的衬托下，梅花月影颜色鲜亮，造型古拙幽雅，釉面青绿如玉恰似一顷碧波，釉下所刻则淡雅清秀，有一种若有若无的朦胧，含蓄内敛，似淡又浓。浅浅的水纹似动又静，似乎梅溢幽香，牵引出一个意蕴悠远的时空。白胎厚釉，釉色偏青如玉，其中的精品，细润娇艳，就像春天刚长出的绿叶那样青翠欲滴，就有日本陶瓷艺术家把青瓷的釉色比作“秋季的天空和静静的蓝色海洋”。 独特题材有双重变形莲瓣纹，更若出水芙蓉，以其无比清新翠色沁人心脾。外壁刻饰山水纹，并点缀祥云，呈现一幅寿山福海的祥瑞图景。有碗口沿及碗壁棱露白，釉色形成自然的深浅变化，如水墨渗透于纸，浓淡相宜。题材中也有以花叶似手掌撑开状，叶子多齿边；鱼藻的水草飘似海带，有用回青晕散，发色青幽翠蓝、明快亮丽。釉白泛青若江上小舟；梧桐叶落天下皆秋，色呈浓重青翠；更有碗底压印一朵牡丹的，令人惊艳不已。
傍晚时刻，带着采购与知识双丰收的心情，我们踏上了回程。汽车奔跑在跨河而建的高速公路上，两旁民居整齐划一的三层白色小楼房隐隐约约显现在绿色树丛田野间，远方的地平线上展现的是一轮亮丽耀眼的太阳，慢慢地向我们临近，看看就要迎面相拥，转瞬间又碎化为灿烂云霞满天红，我心里立刻触动了一下，这感觉怎么就像“窑变釉“呢？是的，在人生的旅程中，我们做好了一切最佳最好的准备，就像在生坯上绘画，再罩以透明釉，入窑高温焙烧，但谁知道最后出炉的将是一个怎样色彩的瓷器呢？其中矿料化学物质会发生什么变化有时还真的不好说，那就景随人愿，入目怡情吧。驾车的同事有点知趣地选播了周杰伦的《青花瓷》，我闭目养神，眼前宛然一幅江南烟雨朦胧，曲调则像微风中静静流淌过石块的山泉溪涧。
今天，平常又特殊的一天，我隔着重重历史，静静观赏传世青花瓷不变的美丽。
写于2013年8月20日
作者：
幽兰清弦 时间：2013-08-24 18:20:52
大家周末愉快，一起喝茶：）
楼主：
薛依云 时间：2013-08-24 20:22:18
谢谢《风卷尘去》精妙诗句点评 “花瓷不语纪史载，手工纯情看现代”。也谢谢《幽兰清弦》对文中结尾以彩瓷釉色的窑变暗喻人生“尽人事看天意”的理解。
这次到景德镇，看中一个青瓷摆设，上有禅诗云：“大悟无言、大笑无声、大悲无泪。”
谨附上共赏。
楼主：
薛依云 时间：2013-08-26 08:28:45
问好梧桐兄，再次得以在《荷香莲韵》欣赏摄影佳作连连，甚喜。也再次谢谢幽兰青弦和听雨的美编美乐及留言点评或祝贺楼盘开张或为拙文助兴。
听雨在这里选择了周杰伦作曲的《青花瓷》而不是他的歌唱，用意别致，乐曲是以钢琴双重奏为主，节奏轻快明亮，背景辅以电子琴及小鈸轻轻敲击声，非常高雅清幽脱尘，给我们铺陈了一种尊贵的听觉享受，谢谢了。方文山的《青花瓷》作词更是惊艳四方，带来文人仕女浓浓婉约情怀以及传统诗词瓷艺水墨画境界绝妙韵味十足的审美情趣，谨附上共赏。
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上 走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散 去到我去不了的地方
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然於碗底
临摹宋体落款时却惦记著你
你隐藏在窑烧里千年的秘密
极细腻 犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我 为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你
月色被打捞起 晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
芭蕉帘外雨声急，
青花瓷里容颜旧。
黯然销魂者，唯别而已矣。
楼主：
薛依云 时间：2013-08-27 11:31:35
谢谢《福尔摩斯雪》来作客，留言提到'天青色等烟雨"这句歌词,我就找来相关画面送给你，希望你喜欢。
楼主：
薛依云 时间：2013-08-27 11:35:04
相信也有很多朋友喜欢《青花瓷》进而喜欢《青花词》，瓷词同音韵味相通，再找来一张图片和大家共赏。
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