上图“马砚溪印”是篆刻社区印友梦回大唐仿汉印风格刻成的，这方印章法平正规矩，线条果敢有力，不拘小节，可见匠心。然此印只得汉印之平正，却未得汉印之平和，更缺汉印之灵动。平正与平和虽只一字之差，境界却相距千里。平正只是平稳端正，不作怪，不扭捏就好，而平和则是一种性情，一种神韵，我们可以称它为“气”，这种“气”来源于作者创作时的心境及手上的工夫。至于灵动，那就更难了，方寸之间，在字法准确的基础上，还要力求章法生动自然，气韵高古。那么，此印到底有哪些瑕疵，且听山人慢慢道来。
一、章法：印中四字平分比例，正襟危坐，十字界格清晰整齐，但整方印看起来还是很满，气息不够流畅，就是因为太过规矩和严肃了。这方印中的“印”字右上角有一块留红，说明作者创作时也并不想一味追求“满”，但这块留红实在太孤立了，全印之中找不到一处和它能够呼应，这是作者在章法布排及篆法处理上欠缺考虑的。其实只要把砚字的口部略微上提，留出下面的红，这方印就完全不同了。这种处理方法，吴让之老先生早就教过我们，他有一方白文印“汪鋆硯山畫印”，其中的砚字，口部就没有完全沉到底，这样做的目的，也是为了章法的需要。
▲汪鋆硯山畫印（吴让之刻）
二、篆法：四字取势方中寓圆，圆中有方，特别是砚的见部下方曲笔处理得很好，但马字重心略上，算是这方印的败笔之一。另外，马的四条腿（箭头甲）、溪的水旁（箭头乙）、印的爪部（箭头丙）都较为生硬和呆板。
其实，如果汉印看得多的话，是可以找到很多活泼灵动的例子的，下面这三方就是其中的代表。
“骑司马印”这方印中有两头马，较难处理，换成现在的俗匠，也许早被吓尿，但古人处理起来还是一样游刃有余，一静一动，一正一斜，恰到好处。骑字虽然占了很大比例，但并没有离群；“西河马丞”这方印，河的水旁婉转流畅，活泼自然，别具神采；“张九私印”这方印更是强悍，九字的形态就像一个漠北大汉弯弓射箭，豪迈之极，但并没有违和感，而且印中有相应笔画与他呼应。看完这几方汉印，是不是觉得古人脑洞开了之后什么创意都能想得出来。
三、刀法：此印线条为冲刀刻成，起笔收笔锋芒毕露，略显粗糙，有些地方还不合笔意，如硕的左竖（箭头丁）上细下粗。另，印的爪部横笔（箭头戊）直出边栏，毫无遮拦，更显草率。从这些细节可以看出作者创作时心不够静，有急于刻成的感觉。作者刻好以后还对印面做了一定的残破做旧，但效果不甚理想，该破的地方没破，不该破的地方却破了。
为便于印友领会汉印之精神，山人不揣浅陋，试改一稿，仅供印友们参考。改动的地方有：
（1）改变马的篆法，适当增加曲笔（参考汉印“西河马丞”）；
（2）将砚的口部上提，留出红地，与印的右上角留红遥相呼应；
（3）改变溪的篆法，化平直为圆转，两个口可适当并笔（水旁参考汉印“西河马丞”）；
（4）调整印字的篆法，使爪部更加自然；
（5）化起笔收笔中的尖角为圆角或方角，减少锐气和火气；
（6）对边栏进行适当修整，使印起来更加平和；
（7）去掉原印中的打点残破，少一些刻意的东西。
▲改稿
再次说明：山人所提供之印稿，绝非标准答案，乃是万千方法中的一种，山人评印改印的目的，只是为了抛砖引玉，希望对初学篆刻的印友有所帮助。
作者简介
江豪旭，字瑞昇，号庵角山人，中国印文化及篆刻艺术传播者，金石印坊创始人。
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