《谢亭送别》
【唐代】许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
古典君：离别的谢亭烘托出浓郁的离别气氛，江上美景反衬了欢聚的可恋和别离的难承，而那急流水又更添追逐友人的离愁，身留谢亭而友人早已远去，暮色苍茫风雨凄迷，孤寂落寞的离愁情涌上心头，其不言而神伤之韵极具感染力。
《写情》
【唐代】李益
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
古典君：管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
《长门怨》
【唐代】李白
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
古典君：从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
《相见欢·无言独上西楼》
【五代】李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
古典君：俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。
《减字木兰花·西楼明月》
【宋代】魏夫人
西楼明月。掩映梨花千树雪。
楼上人归。愁听孤城一雁飞。
玉人何处。又见江南春色暮。
芳信难寻。去后桃花流水深。
古典君：一个“愁听”，就暴露了女主人的一段心事，更哪堪那一片孤城，那一只孤雁！在孤影自伤中，她又一次从心里发问：“玉人何处？”这其实是无望而问，惟有“又见江南春色暮”而已，那一个“又”字和“暮”字，饱含了女主人多少失望和惆怅，足见其期待之深长。
《诉衷情·西楼杨柳未胜烟》
【宋代】高观国
西楼杨柳未胜烟。寒峭落梅天。
东风渡头波晚，一棹木兰船。
花态度，酒因缘。只春怜。
屏开山翠，雨怯云娇，尽付愁边。
古典君：杨柳堆烟乍暖还寒，东风木船，芳悱缠绵，伤春之愁不禁涌上心头。词风格婉丽，与秦观相近。
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
【宋代】晏几道
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
古典君：此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
【宋代】李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
古典君：花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。
《殿前欢·对菊自叹》
【元代】张养浩
可怜秋，一帘疏雨暗西楼，
黄花零落重阳后，减尽风流。
对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦。
问花不语，花替人愁。
古典君：作者看到菊花遭到秋雨，黄花零落，减尽风流。自己也精神颓唐，瘦过黄花。怜花正是自怜，作者借菊自叹，乃是对自己政治上失节的悔恨。
《木兰花》
【宋代】秦观
秋容老尽芙蓉院。草上霜花匀似翦。
西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。
玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。
岁华一任委西风，独有春红留醉脸。
古典君：晚秋时节寒霜披草，诗人西楼饮酒，一任西风肆虐，独享酒醉般的春天。
整理|古典君
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