《诗词津梁》
前 言
一 读诗词与写诗词
二 怎样读诗词
三 贵在起步
四 '诗要讲形象思维'
五 '不能如散文那样直说'
六 '比、兴两法是不能不用的'
七 日积月累，持之以恒
八 辨四声是学平仄的基础
九 近体诗平仄的基本规则
十 变通与拗救
十一 近体诗的押韵
十二 近体诗的对仗
以下本帖内容：
十三 对仗的种类
十四 怎么学词的格律
十五 还有比学格律更重要的东西
十六 词句的平仄
十七 词韵
十八 词的对仗
附录：词韵举要
《诗词津梁》
十三 对仗的种类
关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上所列类格各异。《文心雕龙．丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代日本僧人遍照金刚（弘法大师）之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。诗词格律专家王力教授，认为'词的分类是对仗的基础。'（《诗词格律》38页）他在《汉语诗词律学》中，按照传统的词的分类（主要是名词的细分）将对仗分为11类，每一类中又分若干种，共28种。为了初学者便于掌握，这里试从两个方面来谈谈对仗的分类，一是以对仗的工整程度来分类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。其中有交叉和重叠的地方，作些必要的说明，尽量避免费辞。
对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。
工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意见还不完全统一），根据律诗对仗的特点，把词分为九类：
１．名词 ；２．形容词；３．数词 ；４．颜色词；５．方位词；６．动词；７．副词；８．虚词；９．代词。
所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更工。例如毛泽东《长征》：
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
'五岭'和'乌蒙'，同属地理门中的山名对山名；'逶迤'和'磅礴'，都是形容词连绵字；'腾'和'走'都是形体动词'细浪'和'泥丸'都是细小的形象，亦属地理门。'金沙水'和'大渡桥'同属地理门中的专门地名；'拍'和'横'都是形态动词；'云崖'和'铁索'同属地理门中的地形地物名；'暖'和'寒'同是形容气候的。这两联都是极工的对仗。
有的名词虽不属同一门类，但是相邻，如天文对时令、地理，器物对衣饰等，也能成为工对。毛泽东《送瘟神》（其二）：
红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
'雨'对'山'，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对；'天'对'地'，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。其余'红'对'青'，'随心'对'着意'，'翻作'对'化为'，'浪'对'桥'；'连'对'动'，'五岭'对'三河'，'银锄'对'铁臂'，'落'对'摇'，都是关系亲近、字面对称的相同词类。所以这两联也是很工的对仗。
有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。例如：
敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）
感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）
草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》）
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）
钱钟书说：'律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。'并例举了中晚唐与孟郊并称为'苦吟诗人'的贾岛的：'独行潭底影，数息树边身。'这一联中的'潭'与'树'、'影'与'身'皆不同类，但成为极工的一联。诗人自注曰：'二句三年得，一吟双流泪。'（《谈艺录》185页）可见这种'使不类为类'的对仗，以雕琢为工，铸字炼句取胜，须得下番苦工的。
对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。例如杜甫《绝句四首》（其三）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗中的数词---'两'对'一'，'千'对'万'；颜色词---'黄'对'白'，'翠'对'青'；方位词---'西'对'东'。所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。又如毛泽东《答友人》颔联：
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
这一联里的'竹'与'霞'，'泪'与'衣'，都是名词，但不同门类，字面亦不对称；可是因为有了'斑'与'红'颜色词对颜色词，'一'与'万'，'千'与'百'，数词对数词，形成工整的气氛，这一联也可视为工对。
工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。例如：
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）
诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）
天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）
在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的'身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。''身无'对'心有'，'彩凤'对'灵犀'，'双飞'对'一点'，都非常工整；而'翼'对'通'，却不怎么工整；'通'为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。
有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。
旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。
有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。
麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故23个。不是说，老同志啃大部头古典书籍，精力不济吗？一席盛宴胃口吃不消，不仿来点小吃零嘴。翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能是蛮有味儿的。
下面再介绍《词林典腋》地理门中的'春山'、'秋山'条目，（为了醒目，酌改排列格式）：
春山：送青／横翠 青帐／画屏 石横／林密 花香／泉韵 歌莺／戏蝶 绣岭／烟溪 红点杜鹃／白分蝴蝶 白云四面／绿柳前头 千峰雷雨／百和花香
秋山：白云／黄叶 清高／碧瘦 朝爽／夕佳 断壁／疏林 云霞现／风月清 崖枫老／路菊香 螺黛浅／画图宽 竹兼露密／藤与风长 削成青玉／截断碧云
上海书店出版社82年影印出版的清．汤文璐编著的《诗韵合璧》，附有《诗腋》和《词林典腋》，可惜字太小，编排不醒目，没有标点符号，缺乏必要的注释。如果加以编排、标点、注释，重新出版，也可以作为学旧体诗的工具书。
旧时学对仗除读上述两类之外，还要应对----老师出上句，学生应下句。童年跟一位老塾师学经，附带学诗。他很重视应对。据他说，应对如何，不仅考核你对仗的水平，而且还反映你的志向、品德等等。我的家乡---江苏南通---清末出了个状元---张謇（中国近代工业、教育的创办人之一）。幼时学诗，老师出的上句是'人骑白马门前去'，张应以'我踏金鳌海上来'。消息传出，乡里都夸这孩子将来大有出息，父母大喜，于是倾家供其念书。我的那位老师，这故事不知讲过多少次。他给我讲的经，讲的诗，几乎都忘光了，这故事还记得。旧时之所以对学童强调学对仗，还与八股文有关。明清两代科举考试作文，格式是固定的----八股。'八股文实骈俪之支流，对仗之引申。'（钱钟书《谈艺录》32页）
宽对是与工对相对而言的。它只要求词性相同，门类不必相同；意义基本相对，不要求逐字相对。如毛泽东的《吊罗荣桓同志》的颈联：
长征不是难堪日，战锦方为大问题。
'长征'与'战锦'对，'不是'与'方为'对，但'难堪日'与'大问题'，虽同是名词，却不同门类，亦不逐字相对。又如《和柳亚子先生》颔联
三十一年还旧国，落花时节读华章。
'三十一年'与'落花时节'，除'年'与'节'同属时令门类，字面相对外，其余三字都不相对，但四字都属时间概念，意义相对'还'与'读'，都是动词；'旧国'与'华章'，同为名词，但不同门类。跟上一联相比，这一联工整的程度更宽一些，也可以叫做半对半不对；又因其上下两句中一些字虽不合对偶的条件，但是意思是对称的，所以又叫'意对'。律诗首联的对仗本来可用可不用，所以常见用半对半不对的，如：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。（陈子昂《送魏大从军》）
远渡荆门外，来从楚国游。（李白《渡荆门送别》）
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。（毛泽东《和柳亚子先生》）
这类宽对也有人用于颔联的。如杜甫《月夜》颔联：
遥怜小儿女，未解忆长安。
又如苏轼《和子由渑池怀旧》颔联：
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？
前人律诗颈联大多较为工整。如苏轼的《和子由渑池怀旧》：
首联---人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（散行）
颔联---泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！（意对）
颈联---老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。（宽对）
尾联---往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（散行）
工对在修辞美、和文字整齐美上有其优长，但其过于拘谨，往往束缚作者思想感情的充分表达。形式服从内容，作诗不应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意、深化意境的前题下，该工则工，该宽则宽。宽对虽然其工整严谨不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，别有风致。王力'一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是宋诗的艺术水平反而比较底。'这是就总体而言的。但宋代苏轼、陆游等诗人的许多律诗，诗风雄浑豪迈，想象丰富，善用比喻，艺术水平很高。这和他们善用对仗有很大关系。尤其是陆游，沈德潜说他：'七言律队仗工整，使事熨贴，当时无与比埒。'（《诗话晬语》）现代学者钱钟书先生对其评价更高：'放翁比偶组运之妙，冠冕两宋。'（《谈艺录》118页）钱先生对苏轼的评价也很高：'唐人衰枫之语，一入东坡笔下，便尔旖旎缠绵，真所谓点铁成金，脱胎换骨者也。'（同上121页）苏、陆作品中的对仗，在深化意境的前提下，该工则工，该宽则宽。前面介绍苏轼的《和子由渑池怀旧》就是一例，'泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！'由于用生动的比喻，阐发了人生哲理，语言自然流畅，因而万口传诵，还被浓缩为'雪泥鸿爪'的成语典故，至今仍被广泛运用。陆游《游山西村》的颔联'山重水复疑无路，柳明花暗又一村。'是一联对偶极工的'就句对'（后面介绍对仗类型时还要说明'就句对'亦是工对），状景委婉明丽，同时由于其中蕴含着人生哲理，人们不论干事业、做学问，都会遇到类似的境界，因而常被人引用，至今传诵不衰。陆游《夜泊水村》：
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
这首诗的颔联是宽对，出句三仄尾；颈联半工半宽，双拗一救。这两联用典精当，语言流畅，国仇未报、壮士空老的激愤之情跃然纸上。这也就是《红楼梦》里林妹妹所说的'连平仄虚实不对都使得的''奇句'。
初学者，最好先在工对上下点工夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后再学宽对。宽对做得好，很不容易，它虽然修辞美、整齐美不如工对，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。钱钟书写道'律诗之有对仗，乃撮合语言，配成眷属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。'（《谈艺录》185页）唐人贾岛，专以雕琢为工，铸字炼句取胜，时称'苦吟诗人'。他写了一首题为《送无可上人》的五律，其颈联为：'独行潭底影，数息树边身。'诗人自注曰：'二句三年得，一吟双泪流。'可见诗人撮合不类为类，下了多大的苦工。
对仗除按工整的宽严程度分为工对、宽对之外，还有按其他标准来分类的。下面分别介绍按不同标准分类的常见的十一种类型：
甲．按上下两句的关系来分，有以下类型：
（一）正对。 出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如：'五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。'（毛泽东《长征》）'破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。'（鲁迅《自嘲》）'锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。'（杜甫《登楼》）这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。
（二）反对。 出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。'牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。'（毛泽东《和柳亚子先生》）'横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。'（鲁迅《自嘲》）'新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。'（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。
（三）流水对。 上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。如'宜将余勇追穷寇，不可沾名学霸王。'（毛泽东《人民解放军占领南京》'金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。'（《和郭沫若同志》）'偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。'（鲁迅《题三义塔》）'请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。'（杜甫《秋兴》）前面介绍的苏轼《和子由渑池怀旧》的颔联、颈联都是流水对。流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。
乙．以调字遣词的方法，增强对仗的修辞美、工整气氛，有如下类型：
（四）借对。 又称'双关对'、'假对'。有借义、借音两种。
借义对：一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。如毛泽东《到韶山》中'为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。'看上去，'牺牲'和'日月'不能相对，前者是动词，后者是名词。但'牺牲'还有另一意义----古代把作为祭品的牲畜称为'牺牲'。这样，'牺牲'作为名词，就可以对'日月'了（按上下两句的关系看，这一联还是流水对；按'牺'与'牲'相对，'日'与'月'相对，这一联又是'就句对'，所以这一联分属三型）。杜甫《曲江二首》中的'酒债寻常行处有，人生七十古来稀。''寻常'怎么能对'七十'呢？原来古代八尺为寻，一丈为常，'寻常'作为数目，就可以对'七十'了。温庭筠《苏武庙》中的'回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。''铠甲'的'甲'借'甲乙'的'甲'，'丁壮'的'丁'借'丙丁'的'丁'，'甲'、'丁'同为天干，互为对仗，极为工整。
借音对：甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的'沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。''沧'字发音与颜色词'苍'字同，所以可与同为颜色的'蓝'字相对。孟浩然《裴司士见访》中的'厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。''杨'与'羊'同音，可与'鸡'相对。杜甫《秦州杂诗》中的'马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。''珠'与'朱'同音，可与'白'相对。郭沫若《咏邱少云烈士》中的'戳穿纸虎功长在，缚住苍龙志不磨。''纸张'的'纸'与颜色的'紫'同音，所以与'苍'字相对。
借对做得好，可为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养，例如鲁迅《赠画师》首联：'风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。'是一联极工的对仗。意思是由于南京国民党当局的反革命文化围剿，漫天白色恐怖，文坛百花凋零。原来南京在唐朝曾有'金陵'、'上元'、'白下'等名称。诗人巧妙地选择了'白下'以代表南京国民党当局。这样，'白'对'苍'，颜色对颜色；'下'（与'地'同义）对'天'，地理对天文，非常工整。
（五）就句对。 也叫'当句对'、'句中对'，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。例如毛泽东《解放军占领南京》的颔联'虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。'其中'虎踞'与'龙盘'，'天翻'与'地覆'分别构成工对，同时两句又构成对仗。又如杜甫《登岳阳楼》的颔联'吴楚东南坼，乾坤日夜浮。'其中'吴'与'楚'、'东'与'南'、'乾'与'坤'、'日'与'夜'分别构成同类对，同时两句又构成对仗。李商隐《二月二日》的颔联'花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情'中的'花须'与'柳眼'、'紫蝶'与'黄蜂'各自成对，同时两句又构成对仗。这种对仗，即使上下句相对的词类不同门类，因其既自对又相对，虽宽亦工。例如杜甫《阁夜》尾联：'卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥'粗看是宽对，细看，'卧龙'与'跃马'人名对人名，'人事'与'音书'同属人事门，这一联既自对又相对，可列为工对。要学好就句对，须掌握名词的门类系列，具备工对功底。
（六）掉字对。 就是同一句中使用相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙，如《曲江对酒》的颔联'桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。'出句中的两个'花'字与对句中的两个'鸟'字相对；《江村》的颔联'自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。'出句中的两个'自'字与对句中的两个'相'字相对；《白帝》的颈联'戎马不如归马逸，千家今有百家存。'出句中的两个'马'字与对句中的两个'家'字相对；《闻官军收河南河北》的尾联'即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。'出句中的两个'峡'字与对句中的两个'阳'字相对。掉字对同时也是'就句对'。看：'桃花'与'杨花'对，'黄鸟'与'白鸟'对；'自去'与'自来'对，'相亲'与'相近'对；'戎马'与'归马'对，'千家'与'百家'对；'巴峡'与'巫峡'对，'襄阳'与'洛阳'对。掉字对实际上是'同字对'与'就句对'的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗郎上口，显示其音律美。还有一种'借音掉字对'，就是在同一句中用音同义不同的字作对仗，如白居易《放言》（其五）的颈联'何须恋世常忧死，亦莫嫌身漫厌生。'这一联出句的'世'与'死'，对句的'身'与'生'都是音同义不同的字，工仗更为别致。这类对仗也是比较难作的，作者须具有相当的修辞素养。
丙．用调字遣词的方法，既增强对仗修辞美又增强音律美，除上述掉字对外，还有：
（七）叠字对。 又称'连珠对'，就是在联句中用叠字。例如毛泽东《冬云》的颔联'高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。'其中'滚滚'对'微微'便是。古诗中叠字对是常见的，如王维《积雨辋川庄作》的颔联'漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。'崔颢《黄鹤楼》的颈联'晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲'杜甫《登高》的颔联'无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。'诗歌中叠字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美，但用得恰到好处却不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滚滚、湍湍等叠字，用哪一组叠字最适合，则应视水流的流量、速度、形态，以及作者所要抒发的情感等而定，还要平仄合辙。
（八）双声、叠韵对。 声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫叠韵词。例如'依稀'两字的韵母都是'i'，这连绵字就叫叠韵词；'彷佛'两字的声母都是'f'，这连绵字就叫双声词。双声词互对叫双声对；叠韵词互对叫叠韵对。如许浑《寻周炼师不遇》：'零落槿花雨，参差荷叶风。''零落'和'参差'都是双声，这对仗就称双声对；朱淑真《元夜》'但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。''缱绻'、'朦胧'都是叠韵，这对仗就称叠韵对；鲁迅《悼柔石》：'梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。''依稀'和'变幻'都是叠韵词，这对仗也称叠韵对。学做双声叠韵对须掌握较丰富的连绵字和必要的声韵知识。
丁．结构特殊的对仗：
（九）隔句对。 又称'扇面对'。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：
我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；
君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。
这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。
（十）错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽东《吊罗荣桓同志》颈联：' 斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。'这一联中'大鸟'与'老鹰'对称，可是错了位置。刘禹锡《始闻秋风》首联：'昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。'这一联中'君'与'我'对称，也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词，如：'裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。'（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）这一联中以'六幅'对'一段'，以'湘江'对'巫山'，都错了位。诗人所以用错综对，一是为了押韵，如第一例；二是为了句顺，如第二例；三是为了迁就平仄，如第三例。
戊．虚词入对。虚词包括介词和助词，介词如：与、和、共、同、并、于、还……等字；助词如：也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎样读诗词》一章中曾说过：诗讲究省略，一般很少用虚词；用滥了，那就散文化了。皇帝写诗之多，莫过于乾隆，一生写了四万多首，他的诗里助语用得过滥，故钱钟书批评'清高宗以文为诗，助语拖沓，令人作呕。'（《谈艺录》179页）但是在一定条件下，诗中虚词用得恰当而巧妙，则别有风致。
（十一）虚词对 虚词入对，古来不乏佳篇，如：'贾公竟行矣，邵公泪泫然。'（张籍《奉和陕州十四翁》）'处世心悠尔，干时思索然。'（李群玉《春寒》）'已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。'（杨万里《虞丞相挽词》）虚字对或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相当强的艺术感染力。例如元好问《卫州感事二首》之一中'离合兴亡遽如此，栖迟零落竟安之'，数百年来人们用以慨叹朝代的兴废，久咏不衰。林则徐《赴戍登程》中的'苟利国家生死以，岂因祸福避趋之'一联，闪耀着顾全大局和爱国主义的光辉，后来成了人们临危受命的赠言。
对仗有两种避忌。
一种叫做'合掌'。所谓'合掌'，就是一联的出句和对句的意义相同，即同义词相对，例如：'千忧集日夜，万感盈朝昏'。象这样的整个对仗都用同义词相对是罕见的，但同义、近义相对，例如：'日月如梭逝，光阴似箭飞。'类似这样的对仗，在初学者的作品中却是常见的。这两句都是形容时光流逝的，'梭逝'、'箭飞'，形象没有什么差别，同前面讲比、兴章里说的博喻不同，博喻的各种喻体各有其特征，使被形容的本体更丰满，更鲜明，更感人，而喻体同义、近义，徒增累赘。在介绍'正对'时曾讲过，作诗讲究言简意赅，力避内容重复，故诗家视'合掌'为大忌。
另一种避忌是两联对仗结构雷同，即上一联对仗方式与下一联对仗方式完全相同。两联雷同，就显得词语结构呆板，所以诗人极力避免，极少违反。但这种现象在当前出版的一些报刊、诗集上并不少见。这里从一本诗集中的一首七律中摘出中间两联： 红旗高举跨时代，观念更新促大潮。
法度常抓循轨道，宏篇续写领风骚。
这两联的第一第二字，'红旗''观念''法度''宏篇'，都是名词仂语；第三第四字，'高举''更新''常抓''续写'都是动词仂语；第五字，'跨''促''循''领'都是动词；第六第七字，'时代''大潮''轨道''风骚'都是名词仂语。上下两联相对的词类完全相同，结构完全一样。这种诗家之忌，在报刊、诗集中出现的频率，不比平仄上的'孤平'少。初学者出点差错是难以避免的，问题在于编者，或者不明此规，或者疏于检查，未认真把关。由于报刊上常见，乃至见怪不怪，习以为常，形成误导。希望旧体诗的编者们对此能引起注意。
律诗的思想性、艺术性，在很大程度上通过颔联、颈联对仗的艺术枝巧体现出来。提高这种技巧，主要靠多学古今优秀作品和自己的创作实践。被钱钟书誉为'比偶组运之妙，冠冕两宋'的陆游，'然亦不无蹈袭之嫌者'。钱先生举出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一联：'山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。'在其前，强文彦有：'远山初见疑无路，曲径徐行渐有村'的诗句。毛主席《答友人》中的'洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗'，不是也有'蹈袭'杜甫《秋兴》中的'江天波浪兼天涌，塞上风云接地'的痕迹吗？律诗不避蹈袭，有的诗人，蹈袭前人作品，由于有自家的新意，更上一层楼，成为传世名篇。在《比、兴两法是不能不用的》一章里，介绍了晚唐秦韬玉的《贫女》，这诗在许多唐诗选集中大都选上了。而与秦韬玉同时代、年长几十岁的李山甫也有一首《贫女》，这诗除《全唐诗》录有外，在其他选集中很少见到，诗曰：
生平不识罗衣裳，闲把荆钗亦自伤。
镜里只应谙素貌，人间多自信红妆。
当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。
两意定知无处说，暗垂泪珠湿蚕筐。
这两首诗都是写一个未嫁贫女的独白，倾诉惆怅抑郁的心情。非常明显，秦诗是蹈袭李诗的，但秦诗语意双关、含蕴丰富，思想性、艺术性远超李诗。首联：'蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。'就把一个待嫁的贫女，不见媒人前来成全的哀怨和盘托出，浓缩了李诗的全篇；颔联和颈联同时用了两个反对：'谁爱风流高格调，共怜时世检梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。'刻划出贫女高尚而自恃、能干而鄙俗的鲜明性格，藉以鞭挞社会环境的不公，表达封建寒士独清独醒的情怀；尾联则画龙点眼：'苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。'以贫女自己婚事茫然无望，却年复一年为他人作嫁衣裳的沉痛，抒发寒士为上司捉刀献策、久屈下僚、不为世用的愤懑。
学对仗，乃至学写诗填词，都不避蹈袭古人和今人，关键是有创新意识，敢于立异出奇，自别流俗。
《诗词津梁》
十四 怎么学词的格律
词本来是古代的歌词，是配上音乐供人歌唱的，在晚唐、五代称为'曲词'或'曲子词'。词和乐府诗相似，来自民间文学。当它登上文坛的时候，正值近体诗形成和发展的时代，受近体诗的影响，使这一文学体裁引进了格律的规范。后来歌曲的乐谱逐渐失传，词也就跟音乐脱离了，成为诗的别体，所以有人把词称为'诗余'，意思是诗的余绪。王力给词下了这样一个定义：'一种律化的、长短句的、固定字数的诗。'（《汉语诗律学》509页）词脱离音乐以后，虽然原来的唱腔一般已无法掌握，但仍保留着同歌曲结合在一起的字面格式和特殊的格律规范。不同曲调的歌词，它的段数、句数、字数、押韵、平仄和对仗都有不同的格式。
各种词的格式，叫作'词调'，每种词调都有特定的名称，叫作'词牌'。像《毛泽东诗词集》中所标的《贺新郎》、《沁园春》、《菩萨蛮》、《西江月》、《清平乐》……等等，都是词牌名称。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书，叫'词谱'。清代万树编著的《词律》，收唐、宋、元词660调，1180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词826调，2306体，这两本是现存最完备的词谱。
词牌的来源大致有三：有的是乐曲的名称，或是古时教坊为歌词谱成的曲子的名字，如《菩萨蛮》、《西江月》、《松入风》、《蝶恋花》等；有的是摘取早先名人名篇中的几个字作为词牌的名字，如《忆秦娥》、《忆江南》、《如梦令》等；有的是词人按词的内容为词取的题目如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《浪淘沙》等。后来人们按词牌格式填词，词的内容与词牌的本意已没有什么关系了。一首《蝶恋花》可以完全不讲蝶，不讲花；一首《渔歌子》可以完全不讲渔，不讲歌。到了宋代，词人填词时，在词牌下面，往往注上词题，或是写上短序，反映词的内容。例如苏轼的《念奴娇》（大江东去），在词牌下面注'赤壁怀古'。这方式一直延续到现在。《毛泽东诗词集》中收集的30首词，除《十六字令》三首外，其余每首词牌下面都有词题，如《贺新郎 别友》、《沁园春 长沙》、《菩萨蛮 黄鹤楼》等。也可先写词题，后面写上'调寄'某某词牌，如：《黄鹤楼 调寄菩萨蛮》。词牌前后注不注词题，随作者的便，没有定规。作者认为需要注就注上，认为'朦胧'、'含蓄'点好，也可以不注。一般作了短序的，就不必再作词题，否则就显得累赘。
词牌，有的同一格式有几种名称，例如《忆秦娥》又叫《秦楼月》，《如梦令》又叫《忆仙姿》，《忆江南》又叫《望江南》、《谢秋娘》，《念奴娇》又叫《百字令》、《大江东去》、《壶中天》....名称多达18个。这些词调名称虽不同，格式却是一样的。还有许多词牌有若干变体，即词牌名称一样，但彼此的段数、句数、字数、押韵和平仄不完全相同，例如《南歌子》有单调、双调两体，单调26字，平韵；双调52字，又分平韵、仄韵两体；《木兰花慢》有6体，都是106字，但每一体都有两三个句子组合不同；《定风波》有99字、仄韵体，有62字、平仄韵通叶体。所以上面介绍的《词律》、《钦定词谱》等书，收集的词体多于词调。
各种词调、词体，清人毛先舒《填词名解》中，按其字数多少分类。'58字以内的为小令；59字至90字止为中调；91字以外者俱长调。'这样分类有其方便之处，但亦不必拘泥于多一字、少一字。某些长调又称慢词。因为有的词牌下面加个'慢'字，就成了长调慢曲，如《浪淘沙》正格为54字，《浪淘沙慢》延长为134字。但'慢词'是就音乐方面来说的，词调有'令、引、近、慢'四种体式，慢词是依慢调体式填写的词，并非'长调'之意。
词还有单调、双调、三叠、四叠的分别。
词的段落叫做'阕'或'遍'（简写为'片'）。阕是音乐终止的意思；片是唱完一遍的意思。单调就是一首词只有一段，即一阕或一片，往往是一首小令。例如《毛泽东诗词集》中的：
十六字令
山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
如梦令 元旦
宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日
向何方，直指武夷山下。山下，山下，风展红
旗如画。
单调的词调还有《捣练子》、《渔歌子》、《忆江南》、《忆王孙》、《调笑令》等。其中的《忆江南》唐、五代单调较多，宋人将单调词重写一遍，成为前后一韵、平仄相同的双调词。这个词牌既可填单调也可填双调。《江城子》也是单调、双调皆可。
一首词有两段的叫双调，分前后两阕，或上下两片。双调有的是小令，有的是中调或长调。双调有的两阕字数相等，格式相同；有的两阕字数不等，格式不相同。这里以《毛泽东诗词集》中17个双调词牌为例，上下片格式相同者如：
减字木兰花 广昌路上
漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，
风卷红旗过大关。
此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，
十万工农下吉安。
此外还有《西江月》、《采桑子》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《浪淘沙》、《卜算子》、《虞美人》等词牌。
上下片格式不同者如：
菩萨蛮 黄鹤楼
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔
滔，心潮逐浪高。
此外还有《贺新郎》、《沁园春》、《清平乐》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《水调歌头》、《满江红》等词牌。
还有介于两者之间的，例如：
浣溪沙 和柳亚子先生
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹。
六亿人民不团圆。
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。
诗人兴会更无前。
这首词上下两阕，字数相等，都是三个七字句，但格式稍有差异。上阕三句都押韵，下阕第一句不押韵，第二、第三句押韵。介于两者之间的还有一些双调，如：
鹧鸪天 （宋）无名氏
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。
一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
无一语，对芳樽。安排肠断到黄昏。
甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
这首词好象两首首句入韵的七绝，上阕第三、第四句对仗；但下阕第一句，少一字，分为各三字的两小句。
双调上片最后一句叫作'歇拍'；下片开头一句，叫作'过片'；如果上下两片格式不同，'过片'也叫作'换头'。例如上面那首《鹧鸪天》，上片最后一'千里关山劳芳魂'，叫'歇拍'句；下片第一句'无一语'，叫'过片'句，也可以叫'换头'句。
三叠就是三阕，四叠就是四阕，都是长调。三叠、四叠词很少见。四叠大概只有《莺啼序》一调，240字，是最长的词调。学填词宜由简入繁，从小令、中调起步，如果有兴趣，想猎涉广泛些，也不妨读点长调名篇。三叠名篇有柳永的《夜半乐》，周邦彦的《兰陵王》、《西河》，刘辰翁的《宝鼎现》等，四叠名篇有吴文英的《莺啼序》。这些作品在胡云翼选注的《宋词选》和龙榆生编撰的《唐宋词格律》等词谱工具书中都可以找到，这里就不介绍了。
我们不少老同志，想试一试填词，就打听先看什么书好？解放以后新编出版的词谱和工具书不少，可供选择的很多。但是我以为：学填词除了你有那兴趣之外，还须具备两个条件，一是较熟练地掌握了格律，尤其是要把辨四声的基础打好；二是在泛读的基础上精读了若干词，记忆库里储存了一些样板，储存的越多、记得越牢越好。有了这两个条件，即便没有读过什么词谱之类的书，也可以照猫画虎，填出合格的词来。缺乏这两个条件，即便翻了很多工具书，未必能填出合格的词来。
近体诗是格律诗，词则具有更高级、更复杂、变化更多的格律。
近体诗的句子只有五言、七言两种，词的句子从一个字到十一个字。近体诗的格式，五绝、五律、七绝、七律各有四种（排律是律诗格式的延长，故不另计），合起来不过十六种，词则有上千种。但不论变化多大，词的绝大部分句子（三字以上），都是律句，即在近体诗五言或七言四种句式上增增减减；还有极少数特定的句子是拗句。你只有掌握了平仄，才能识别哪是律句，哪是拗句，学会'按谱填词'。
某些词调，相邻的两个句子，字数相等，还要求对仗。它的对仗多数与近体诗相同----两句同一位置上的字，词性相同，平仄相反；有的词性相同，平仄也相同；有的还容许同字相对。
词押韵不像近体诗那样严格，邻韵可以通押，但是比近体诗复杂。近体诗一律平声押韵。词有的平声押韵，如《水调歌头》、《沁园春》等；有的仄声押韵，如《蝶恋花》、《念奴娇》等；有的平仄韵转换押，如《菩萨蛮》、《减字木兰花》等；有的平仄韵通叶体，如《西江月》、《醉翁操》等；还有平仄韵错落体，如《相见欢》、《诉衷情》等。凡仄声押韵的，上声和去声可以通押，而上声、去声绝不可与入声通押。
从上述填词简单的规则中可以看出：学会了写近体诗，掌握了格律要领，再学填词就方便多了。掌握格律须把辨四声的基础打好。许多老同志辨四声的难点，往往在于辨认入声。你既要学填词，这难点还得非突破不可。因为在词韵里，入声的独立性很强，某些词牌在习惯上是用入声韵的，如《念奴娇》、《忆秦娥》、《满江红》等。废除入声就等于废除了这些词牌，而这些词牌多数是优美的。张中行先生认为废除入声，按现代四声填词，'这就有如通体旧装束，忽然来了一条领带，就难免旁观者诧异了。'他又说：'作词，放弃入声，完全现代化，变动太大，因而困难很大；保留入声，仍中古音的旧贯，入声字不反串，有时虽然不免于小不方便（如押平声韵就不许用入声字），却可以避免头绪杂乱的大麻烦。……我们最好还是规规矩矩，入声字当入声字用。'（《张中行作品集》二卷221---222页）
所以说，老同志最好学会了写近体诗再学填词。但也并不是说写近体诗一定要达到怎么高的水平，才可以学填词，而是只须格律基本达标，就可以试试了，如果你有这兴趣的话。
不经学写近体诗，直接学填词行不行？我看也可以，近体诗同词的关系，并非像数学中算术同代数那样，非先学算术后学代数不可。但有一点是相似的-----算术和代数都要运用四则运算；诗和词都讲究格律。所以你想直接学填词，必须先弄通诗词格律。曾经读过一些旧体诗、而且能背上十几二十首的同志，初步掌握诗词格律也并不怎么繁难，可以自学。现在市面上有关诗词格律的书籍很多，我以为最适合初学者自学的，还是中华书局出版的王力著的《诗词格律》。该书薄薄一本，简明扼要，通俗易懂，并照顾到初学者辨认入声字的困难，书里所引用的诗词，凡是入声字，都在字的下面标上黑点。书中对怎么学会辨四声未详谈，最好请懂得中古音韵的先生作些辅导；若是肯下工夫，自己认真读、背四声组词，勤翻韵书，辨四声也可无师自通。
学填词光具备掌握格律这一条件还不行，还须另一个重要条件，即在泛读的基础上精读若干词，在记忆库里储存一定数量的词调样板。现在出版的各种词谱，虽然在每一词调格式下面，都例举前人几首词，但都没有注释。没有专门学过词的人，未必能领会所例举的词的词意，可能还有不少古体字不认得，典故不懂。所以孤立地读词谱、背词调，既枯燥无味，也不容易记，即使当时背下来了，过不多久就忘了。最好的办法是先认认真真地读它几十首、上百首词，在泛读的基础上精读若干首词，在深刻领会词意的同时，把它背下来，记住这首词每句的字数、平仄、押韵等词调要素。
例如，你读毛泽东的《卜算子 咏梅》：
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬
崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山
花烂漫时，她在丛中笑。
在深刻领会这首词的同时，还要记住这首词的词调格式：双调，上下阕格式相同，每阕都是四句，押仄声韵。上阕的第一句：'风雨送春归'，是五言律句的仄起平收式（仄仄仄平平），不入韵；第二句'飞雪迎春到'，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），入韵；第三句'已是悬崖百丈冰'，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），不入韵；第四句'犹有花枝俏'，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），叶韵。（第一句、第二句、第四句的第一个字'风'、'飞'、'犹'，因不在音节点上，同近体诗一样，可以通融，该仄而平）词的下阕各句句式与上阕完全相同。
又如，你读毛主席的《采桑子 重阳》：
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重
阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不以春光。胜似春
光，寥廓江天万里霜。
在你深刻领会这首词的同时，还要记住这首词的词调格式：双调，上下阕格式相同，都是四句，押平声韵。第一句'人生易老天难老'，是七言律句的平起仄收式（平平仄仄平平仄），不入韵；第二句'岁岁重阳'，是七言律句仄起式的前四字（仄仄平平），入韵；第三'今又重阳'，与上句句式相同（'今'该仄而平），入韵；第四句'战地黄花分外香'，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），入韵。词的下阕各句句式与上阕完全相同。
又如，你读毛主席的《清平乐 六盘山》：
天高云淡，望断南飞雁。不到长城
非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今
日长缨在手，何时缚住苍龙？
在你深刻领会这首词的同时，还要记住这首词的调格式：双调，上下阕都是四句，但格式不同。上阕四句，押仄声韵。第一句'天高云淡'，是七言律句平起式前四字（平平仄仄'云'该仄而平）入韵；第二句'望断南飞雁'，是五言律句仄起仄收式（仄仄平平仄），叶韵；第三句'不到长城非好汉'，是七言律句仄起仄收式（仄仄平平平仄仄），叶韵；第四句'屈指行程二万'，是七言律句仄起平收式减去尾字（仄仄平平仄仄），叶韵。下阕四句，各句与上阕相应的句子，字数不同，句式不同，押平声韵。第一句'六盘山上高峰'，是七言律句平起仄收式减去尾字（平平仄仄平平，'六'该平而仄，'山'该仄而平），入韵；第二句'红旗漫卷西风'，与上句句式同，叶韵；第三句'今日长缨在手'，是七言律句仄起平收式减去尾字（仄仄平平仄仄，'今'该仄而平），不入韵；第四'何时缚住苍龙'，是七言律句平起仄收式减去尾字（平平仄仄平平），叶韵。这首词的词调与上面两首相比，显得复杂些。但只要你把它背熟了，记住词调也不困难。
又如，你读毛主席的《西江月 井冈山》：
山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军
围困万千重，我自巍然不动。
早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋
界上炮声隆，报道敌军宵遁。
当你背这首词时，记各句的字数、平仄并不复杂。上下两阕都是四句；除第三句七个字外，其余都是六字句；全是律句，句间平仄相对、相黏；好象两首首联对仗的七绝，把第一、二、四句各减去尾字。复杂的是这首词的押韵规则：上下阕第一句都不入韵，上段的第二句的尾'闻'与第三句尾字'重'、下段第二句尾字'城'、第三句的尾字'隆'，都是平声韵相押；同时又与上段第四句尾字'动'、下段第四句尾字'遁'仄声通叶，这两个仄声字，它的韵母与上面平声'闻'、'重'、'城'、'隆'是相同或相近的，属词韵的同一部。这叫作'平仄韵通叶格'。
以上所举四例，都是小令，全是律句。初学者宜于从小令开始，由简而繁。在撷取样板时，同一词调的词，最好多读几首，加以比较，不要'吊死在一棵树上'。这样你就知道，词的律句与近体诗平仄有许多相似之处，如：一些不在音节点上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避'孤平'、'三平调'、'三仄调'等；同时还知道，词律严于诗律，有些词调的律句，第一、第三、第五等逢单的字，平仄有定规，不得变通。当你读词时，如发现同一词调有个别句子平仄不一样，就须找词谱来核对一下，看看哪是'正例'，哪是'变例'。
例如毛主席的《十六字令三首》：
山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
山，青天刺破锷未残。天欲堕，赖以柱其间。
将这三首同一词调的词加以比较，就可以看出，第一首的第四句'离天三尺三'的句式是五言律句的平起平收式，并且第三字'三'，该仄而平，用了拗字，而其余两首的第四句，都是五言律句仄起平收式。如果你再找词谱核对一下，就明白'离天三尺三'是变通句式，是变例；'万马战犹酣'，'赖以柱其间'才是正例。毛主席对词学造诣很深，为什么这一句用变例呢？一看作者原注就明白了：这一句是引用湖南民谣的原句，不好随意改动，只得将平仄变通一下。如果你填《十六字今》，第四句的平仄按变例填，而没有任何理由，在行人一看，认为你对词律一知半解。
又如，毛主席的《沁园春》有两首，一首是《长沙》，一首是《雪》。这两首同调同体的词，下阕第八句平仄各不相同。前者是'激扬文字'（仄平平仄）；后者是'成吉思汗'（平仄平平，'汗'读平声、音寒）。如果你找词谱核对一下，就明白前者是正例，后者是变例。为什么作者要把这一句的平仄通融一下呢？因为成吉思汗是人名，而且是'一代天骄'之名，绝不可削足适履，为了将就平仄把他改成'思汗成吉'！（王力《诗词格律》中是这样解释的。姚普《新编实用规范词谱》则认为：'吉'入声，古韵有时入可代平。吾从王说，因为作为身体出汗的'汗'读去声，作为古代突厥、蒙古等族君主称号可汗'汗'读平声。）
因此，初学填词，除了由简而繁，从小令起步外，还要同一词调的词多背几首，发现有不同的句式，就查查词谱，从中辨明哪些句子是正例，哪些句子是变例。开始学，尽量按正例填词，起步要正；没有充足理由，不要随便用变例。宋词中，豪放派如苏轼、辛弃疾等的作品中有不少变通句式；婉约派如柳永、秦观、李清照的作品中也有；格律派周邦彦、姜夔等的作品，讲究音律，注重词法，词谱中多以他们的作品为正例。不过，有些变通句式，经苏轼等大手笔一用，别人跟的多了，也就成了正例了。
词谱是需要购置的。开始学，有一本王力著《诗词格律》也行，该书除在正文里介绍了十几个词牌曲调格式之外，还在《附录二 词牌举要》中选录了常见的词牌50个。把这几个曲调掌握好，再深造也是可以的。但作为曲调格式核查依据，还得购置曲调较全的本子。《词律》、《钦定词谱》这种大部头著作，学者进行词学研究是必备的，初学者无须购置。旧时初学填词大多用《白香词谱》，该书收词牌一百个，但旧版本不用新式标点符号，读起来费劲。解放后新编出版的词谱不少，但我读的有限，从我所接触的版本看，有三本较适合初学者备用。一本是龙榆生编撰、上海古藉出版社的《唐宋词格律》。该书收词牌153个，依韵脚分为五类：平韵、仄韵、平仄韵转换、平仄韵通叶、平仄韵错落，每类中以字数多寡为排列先后。另一本是杨文生编撰、四川人民出版社出版的《词谱简编》。该书收词牌120个，依小令、中调、长调的次序排列，从最短的《十六字令》开始，最长的《莺啼序》结束。还有一本是姚普编校，1998年才由太白文艺出版社出版的《新编实用规范词谱》，这本比前两本规模大，收词牌400个，480体，词例796阙。所选词例也打破只用唐宋名作的框框，选入了金、元、明、清直到现代人（毛泽东、唐圭璋、宋祖莱等）的佳作，因为所选词例较多，某些词牌的平仄声机动性也就多些，不那么严格和呆板。这三本书所选词牌多数为古今常用的，也有少数不甚习见之调。
《诗词津梁》
十五 还有比学格律更重要的东西
本书《前言》中曾说过，作诗填词，最难的，一是要有宜于入诗词的情意，二是表达这种情意的适当词句。与这种大难相比，格律则是小难。所以，从读词中撷取词调样板，仅是目的之一，而不是重要的目的，最重要的还是在赏析前人作品中，了解词这一文学体裁的艺术特色，学习词的创作手法和文学语言。这里提出两点意见探讨。
一是，怎样利用词的曲调形式多样化，平仄、韵律的变化，酣畅淋漓地抒发自己的情意。
写诗填词，都受格律极苛的束缚。但是词有小令、中调、长调多种曲调，各调又有长短句，声调抑扬顿挫，韵脚错落有致。如果你熟练地掌握了多种曲调，那么，咏物、纪游、述怀、讽谕、酬谊、伤悼等等，可供你表达情意的工具，词的选择的领域，要比诗宽广不知多少倍！
前面曾讲过，词产生的初期，它的题材大多偏于樽前花下，男女欢爱；晓风残月，别恨离愁；流连光景，感伤时序等，故名为'艳科'。其后，虽有李后主用以抒发亡国之怨，唱出：'问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！'（《虞美人》）范仲淹的边塞词唱出：'人不寐，将军白发征人泪。'（《渔家傲》）抒发守边将领悲凉的情怀。他们都在不同领域、不同程度上扩展了词的题材。但就其整体而言，直到北宋前期，词并未突破'艳科'的藩篱，仍有其浓重的闺房粉黛气。你看：晏殊这位太平宰相竟悼惜春残，感伤年华飞逝，唱起：'无可奈何花落去，似曾相识燕归来。'（《浣溪沙》）欧阳修这位大文豪竟描写被摧残的娼女歌姬迟暮之感，唱起：'泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。'（《蝶恋花》）到了北宋中期，苏轼高举革新大旗，'以诗为词'，扩展词的题材到怀古、咏史、说理、感时伤事、描绘山水田园、抒写身世友情等等，在风格上一扫晚唐五代以来柔靡纤弱的气息，开创了意境高远、清新，气度豪迈、奔放的豪放派，完全突破了'艳科'的藩篱。南宋爱国词人辛弃疾，发扬苏轼的革新精神，进一步'以文为词'，用纵横驰骋的才力、自由放肆的笔调填词，达到无事、无意不可入词的境地。与此同时，以柳永、秦观、李清照为代表的词人，继承前人的传统，发展词的委婉缠绵、柔美清丽的特点，又从民间唱词中吸取营养，语言清新流畅，形成所谓婉约派。这两派也并非完全对立，而是相互影响，相互渗透的。所以在豪放派的作品里，也有缠绵悱恻的低吟；在婉约派的集子里，也有'金刚怒目式'的长啸。词，发展到后来，作为人们言志、抒情，反映社会内容、时代精神的艺术载体，与诗也没有多大的区别了。
但是二者还是有差异。近代国学大师王国维在《人间词话》中说：'词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽诗之所能言。诗之境阔，词之言长'。在词学界，从宋代李清照起，一直到现代的词评家，很多人认为 '词别是一家'。李清照在她早年所写的《词论》里，就是这么说的。在《李清照集》中，她用词表现个人生活、花月风情等，风格婉约；用诗反映家国社稷之事，重大社会政治问题等，风格豪放。这一派词评家，以婉约为词的正宗，而对苏、辛的'以诗为词'、'以文为词'不以为然。王氏亦如此，所以说'诗之境阔，词之言长'。确实，婉约词源远流长，它委婉细腻的艺术特色，是其他形式的诗歌所不及的，确是'能言诗之所不能言'。但是，豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，极大地拓展了词的题材，革新了词的风格，达到无事无意不可入词；在创作手法上，广泛采用诗的比、兴法，作品给读者以驰骋想象的深远空间，其'境'未必不'阔'，未必'不能尽诗之所能言'。就豪放派作品的整体而言，词境与诗境的广阔程度，没有多大的差异。毛泽东'兴趣偏于豪放，不废婉约。'（中央文献出版社《毛泽东诗词集》230页）他的作品继承和发扬了豪放派的传统，独步当代，全国解放以后，对词的创作风格，起了重大的影响。现在离退休老同志写诗填词，是在文学范畴内走毛主席开辟的古为今用的道路。所以我们考究诗与词的差异，重点'言'而不在'境'。即如何发挥词的'言'的优势，'能言诗之所不能言'。下面谈点肤浅的看法：
诗和词，都是发源于民间，开始都是同音乐结合在一起，是供人们歌唱的。二者登上文坛的大雅之堂后，却经历着不同的路程。诗较早地脱离音乐，而与封建时代科举考试结下不解之缘。诗是科考的必试之课，而且宋代以后，试帖诗总是要求围绕'修身、齐家、治国、平天下'的大前提，'境''阔'得相当可以。因而诗或多或少地受到功名利禄的污染。同时它的格式比较单调----五言、七言，绝、律，不管什么内容，都往这几个框框里面装，颇像我们当年当八路的时候发军装----不管男同志、女同志、小鬼、大人、胖子、瘦子，都是一个式样，大、小两个号别，没有其他选择，管你得体不得体！所以有些诗，它的形体整齐美、声律音乐美，常常伴随着一些言不由衷的陈言官腔，难以细腻入微、淋漓尽致地反映作者的真情实感。词则不同，虽然如鲁迅所说，文人善于把小家碧玉变成姨太太，但是在词繁荣发展的时代，长期'被诸管弦'，供伶人歌姬歌唱，为他们作词的文人士大夫，竞相崇尚纤秾娓婉、绮丽清新。它受官家的影响较少，而受市井文化的影响较多。同时由于它的形式极其多样，给予作者言志、抒情、咏物、写景以非常广宽的选择，短调有小令，长调有慢词，既适于表达委婉曲折、起伏跌宕的幽微之情，亦宜于抒发气势磅礴、波澜壮阔的豪放之慨。因此，掌握词调娴熟的词人，较能细致入微地、恰到好处地，表达自己的真情实感。下面介绍诗词各一首，都是久负盛名的悼念亡妻之作，加以比较。一首是元稹的《离思五首其四》：
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这是元稹悼念亡妻韦丛所写的五首七绝之一。大意是：曾经到过沧海，见过无比深广之水的人，别处的水就形相见拙，不在话下了；除了巫山朝云峰上为神女所化、美若娇姬的云雾之外，别处的云都黯然失色，全看不上眼了。作者以无与伦比之沧海之水、巫山之云，暗喻除了爱妻之外，再没有使自己动情的女子了，以表达对亡妻爱情的执著和专一。接着说，现在信步经'花丛'，懒于顾视，对女色绝无眷恋之念。为什么？一半为了'修道'（元稹尊佛奉道），一半是由于对你的忠贞和怀念。
另一首，是苏轼的词《江城子》（乙丑正月二十日夜记梦）：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识
，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断
处，明月夜，短松岗。
这是苏轼谪居山东密州时，悼念亡妻王弗所写的一首词。大意是：十年过去了，一生一死，永别茫茫！虽然强制自己不去思量伤心往事，但夫妻深情总是难忘！你的孤坟在家乡四川，我孓然一身在山东，相隔千里，天各一方，无处诉说满腹凄凉！纵使咱俩相逢，你也不认识我这小老头儿了，瞧我风尘满面、鬓发如霜！夜里忽幽幽地作了个梦，回到故乡。你'当窗理云鬓，对镜贴花黄'。咱俩相顾无言，只见你满面泪行行！我（醒来）料想：年年岁岁伤心断肠的，是那一轮惨淡明月照耀下，与短松相伴的你那坟冈！
一诗一词，无庸赘言解析，就非常明显：前者运用'索物以托情'的比兴手法，取喻极高，抒情炽烈，用笔巧妙。后者用家常话，记断肠梦，诉肺腑情，其自然朴质，情真意挚，是前者所不能比拟的。
在《诗要用形象思维》那一章里曾说过，诗境与梦境都是形象思维。所不同的是，梦境的出现，由不得自主，谁也不能想做什么梦，夜里就做什么梦；而诗境却完全由作者自主去创作。词与诗相比，词来自民间的'基因'较诗'变异'少得多，再加上词的形式的多样性，若是作者娴熟地掌握了它，那么在构造意境时，其自主程度要比诗大得多，更便于作者挥洒自如。因此，我们在读词时，比撷取曲调样板更优先的，应是学习前人怎样运用它酣畅淋漓地抒情言志。
但是话又说回来，如果在你的记忆库里，没有储存相当数量的词调样板，并熟练地掌握其正例变例，也就谈不上挥洒自如地抒情言志。所以，我们读词、学词，应该先考其神，后究其形，神形兼顾。这里所以要强调这点，是因为初学填词者，往往急于求成，一门心思记词调，记住了几个词调，能够照猫画虎填出几首来，就浅尝辙止，而没有把主要精力放在学习词的艺术特色上，结果其作品缺乏词的韵味。我自己曾走过这样的弯路。我学填词离休之后才启步，如何发'词之言长'，达到'要眇宜修'，仍在探索中。
二是，从读词中学习词的语汇。
词调仅仅是供你选择抒情言志的格式，酣畅淋漓地抒情言志是通过词的特有的艺术语汇来实现的。
词的语汇和诗的语汇有相同之处，都要服从、服务于作品的思想性艺术性的完美统一。但一般说来，诗的语汇讲究典雅，虽然有的诗要求深入浅出，通俗易懂，但也不能过于口语化；太摩登了，就会变味，成了打油。词的语汇也讲究典雅，例如掌握词的语汇最丰富的大词人辛弃疾，他所用的语言，涉及《论语》、《孟子》、《诗小序》、《庄子》、《离骚》、《史记》、《汉书》、《世说新语》、《文选》、李、杜诗等等。但词更注重语言的清新流畅，艺术地运用口头语，乃至俚俗语言。前面曾提到，词渊源于民间，当它初登文坛时，还带着民间的泥土芳香'小家碧玉'的秀色。看，刘禹锡的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
很明显，这首词'晴'与'情'隐语双关，是用民歌体写的恋歌。再看，白居易的《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红
胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻
桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春
竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢！
这三首词写尽江南的秀丽与豪华，韵味含蓄，但读来颇似今天的顺口溜，无疑，词人大量运用了当时民间口头活的语言。
词，登上文坛之后，历经晚唐、五代、两宋，它的语言，一方面，向近体诗靠拢，向典雅的方向发展；同时，因其与功名利禄无缘，而更接近于生活，故又向口语、俚俗的方向发展。这方面对后世影响较大的有南唐的冯延巳，他的一首《长命女》：
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：
一愿郎君千岁；二愿妾身常健；三愿如同梁上
燕，岁岁长相见。
这一首词，是一个女主人公的祝酒辞，言语浅近，形象生动，极富民歌风。还有南唐后主李煜，他的'剪不断，理还乱。别有一番滋味在心头。'（《相见欢》）'问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！'（《虞美人》）等，至今还活在文人笔端。北宋大词人柳永，他的词分雅、俚两类。他的俚词里，组织了大量民间生动活泼的语言来反映中下层市民生活，因而受到大众的喜爱，获致'凡有井水饮处即能歌柳词'的声誉。'针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。'（《定风波》）用当时的市井俚语，露骨地写出闺中少妇孤独生活的苦闷和与情人相伴的渴望。还有女词人李清照，善于用浅近、清新的语句描绘出鲜明、动人的形象。她的《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花
瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜剡金钗溜，和羞走。倚
门回首，却把青梅嗅。
用了近乎口语的四十个字，活脱脱地描绘出一个天真而又俏皮的小姑娘。她的名篇《声声慢》'寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。……'是用当时活的口头语言，按词调的格式，艺术地编织出来的。
词的语言的雅、俚，并不是完全对立的，而是相互渗透，相互溶化的，该雅则雅，该俚则俚。苏轼被贬谪到密州，期待重新启用，他在《江城子》中写道：'持节云中，何时遣冯唐？'他以西汉守边大将魏尚自期许，梦想有朝一日，朝廷也像当年汉文帝那样，派遣冯唐带着皇帝符节，赦免罪责，官原复职。寥寥九字，用典精当，语句高雅。当他梦想破灭之后，在一首《蝶恋花》中写道：'墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。'这段文字，以行人有情，佳人无意的譬喻，倾诉自己在贬谪途中的失意心情，语言浅近，形象生动，同样也很含蓄蕴藉。辛弃疾是词人中掌握语汇最丰富的。他既善于用典，词句高雅富丽，同时用俚语白描也是他的擅长'众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。'（《青玉案》）不是现在还活在人们的口头上吗？
毛主席词的用语，既继承前人雅俚并用、恰到好处的传统，又不依傍古人，自出机杼，巧妙地引进现代语和群众口头语。'齐声唤，前头捉了张辉瓒。'（《渔家傲》）用红军战士的口头语白描反第一次'围剿'的胜利喜悦。'不见前年秋月朗，订了三家条约。还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。不须放屁，试看天翻地覆。'既意境深邃，又饶有风趣。'不到长城非好汉'（《清平乐》）这一名句，如同长城的名字一样超越了国界，成为来华旅游者的口碑。他的两首《沁园春》用语典雅，形象鲜明，意境深邃。
词的韵味，在很大程度上是以词所特有的艺术语言体现出来的，所以，我们在读词撷取词调格律样板时，可别忘了学习词的语言和炼句、炼字。
所谓炼句炼字，就是在词的某一句的某一字，经过锤炼，而使全句乃至全篇形象鲜豁，神情飞动，顿生光辉。这在词的创作中有个术语，叫作'诗眼'或'词眼'。一般说，诗或词句中最重要的一个字是谓语的中心词（称'谓词'）。把这个词炼好了，真是所谓一字千钧。宋人宋祁《玉楼春》中有一句：'红杏枝头春意闹'；张先《天仙子》中有一句：'云破月来花弄影'。王国维认为'闹'、'弄'二字，就是词眼。因为'着此二字则境界全出'。毛主席善于炼句炼字，作词眼，例如《沁园春 长沙》：'鹰击长空，鱼翔浅底。'鹰本来是在天上飞的，一个'击'字，则把鹰比拟为箭矢、弹丸；鱼本来是在水中游的，一个'翔'字，则把鱼比拟为飞禽、飞虫。这样，鹰的勇猛迅疾之态，鱼的自由欢快之情跃然纸上，'万类霜天竞自由'的境界就从这两个字中烘托出来。又如《沁园春 雪》：'山舞银蛇，原驰蜡象。'本来以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，可是一个'舞'字，一个'驰'字，使静态变成动态，雪景形象更生动，'欲与天公试比高'的境界也就烘托出来了。又如《菩萨蛮 黄鹤楼》：'龟蛇锁大江。'一个'锁'字，赋与龟蛇二山以生命，形象地显示此处形势之险要，与上面'茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北'两句相呼应，充分显示黄鹤楼所在地----武汉关的重要的战略地位。
诗词创作中的炼句炼字，不是一个单纯的技巧问题，而是以作者对生活的观察能力和学问知识为基础的艺术修养问题。钱钟书在《谈艺录》中，谈到炼句炼字时，引用了《陈官仪诗说》中的一段话'句工只有一字之间，此一字无他奇，恰好而已。所谓一字者现成在此，然非读书穷理，求此一字终不可得。盖理不彻则语不能入情，学不富则词不能给意，若是乎一字之难也。'
《诗词津梁》
十六 词句的平仄
词句的特点之一就是全部或基本上用律句。我们在讲近体诗格律时已经介绍了五言和七言的各四种句式。词句虽然比诗句复杂得多，包含从一个字到十一个字的各种句子，但三字以上的句子，绝大多数都是在近体诗五言或七言那四种句式上，增增减减，或者穿靴戴帽，或者掐头去尾，也有的是原封不动，照搬过来的。在唐代，词刚登上文坛的时候，有的词就是一首近体时，如前面介绍的刘禹锡的那首《竹枝词》，还有李白的《清平调词》：'云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。'就其格律看，都是一首七言绝句。还有不少词调明显地是从近体诗脱胎出来的。前面例举的《浣溪沙》42字，就是由六个七字律句组成的，象一首不粘的七律，减去第三、第七两句。《鹧鸪天》57字，只是把颈联出句的七个字减去一字，分成两个三字句，其余句式平仄与七律完全相同。《卜算子》44个字，就是由六个五字律句、两个七字律句组成的，很象一首仄韵五律，只是第三句和第七句多了一个音节。有些词调句子本来是拗句，后来词人用了律句。例如《水调歌头》第一句原来是拗句：'明月几时有'（苏轼），平仄仄平仄，第一字平仄可以不拘，第三字必仄，后人将此句改用律句，仄仄平平仄，如'不见南师久'（陈亮），'才饮长沙水'（毛泽东）。又如《菩萨蛮》上下阕的歇拍句，原来是拗句，'有人楼上愁……长亭连短亭'（李白），平平平仄平，第一字平仄可以不拘，第三字必平，后人改用律句，平平仄仄平，也合辙。如：'关山阵阵苍....今朝更好看'（毛泽东）。词的律句的句间关系，大多不象近体诗那样要求相对、相黏。学习词句平仄，重点是学好律句的应用，因为词里面的拗句有限，有限也就容易记。而且词谱上规定的不少拗句，后人改用律句，前有车，后有辙，名人名篇中用过的，你再用也不算违例。
下面按字数长短介绍词句平仄配置。
一字句
一字句很少见。人们比较熟悉的词牌《十六字令》的第一句是一字句，这在前面例举的毛泽东《十六字令三首》中已经介绍了。还有就是比较生癖的词牌《哨偏》换头句，如：'噫！归去来兮。我今忘我兼忘世。'（苏轼）'嘻！物讳穷时。丰狐文豹罪因皮。'（辛弃疾）这些一字句都是平声。此外，还有一些词牌叠句中的一字句，如陆游《钗头凤》中的'错！错！错！''莫！莫！莫！'吕老渭《惜分钗》中的'重！重！''忡！忡！'前者仄声，后者平声。
在词里常见的是一字豆。一字豆又称领字。它跟一字句的区别是不能自成一句，在词句中起语气停顿、呼领下文的作用。词里不少五字句，实际上是上一下四，即一字豆领四字律句，如'望长城内外''望'字便是一字豆。不少八字句，实际上是上一下七，即一字豆领七字律句，如'引无数英雄竞折腰'，'引'字便是一字豆。懂得一字豆，才能理解词的平仄或对仗。如懂得'望'字是一字豆，就理解'长城内外'是四字律句；也能理解'长城内外，惟余莽莽'和'大河上下，顿失滔滔'成为工整的扇面对。一字豆如选用得好，可提词的'精、气、神'，故古人填词对此十分细心。一字豆常用副词和动词，几乎全用仄声。常作一字豆用的字有：'正、但、待、任、只、漫、纵、又、便、问、想、料、看、望、应、更、似、愿、记、况、恰、甚、惭、奈、叹、尽'等。
二字句
二字句一般是平仄，而且往往用叠句。如李清照《如梦令》'知否，知否？'王建《调笑令》'杨柳，杨柳....肠断，肠断'。个别用平平、仄仄，前者如冯延巳《南乡子》'烟锁凤楼无限事，茫茫....薄幸不来门半掩，斜阳'。后者如姜夔《翠楼吟》'此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。'二字句有一特点：不用则已，用则以入韵为常。
三字句
三字律句就是七言律句或五言律句的三字尾。即平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。这里以毛泽东作品中的三字句为例：平平仄---须晴日；平仄仄---俱往矣；仄平平---起宏图。三字句多用于词章首句或换头处。如白居易《忆江南》首句：'江南好，风景旧曾谙。'苏轼《水调歌头》换头处：'转朱阁，低绮户，照无眠。'岳飞的《满江红》换头处：'靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？'三字句常常连用，连用时往往配成对仗，如'风樯动，黾蛇静'，'天地转，光阴迫'（毛泽东《水调歌头》《满江红》）。
在某些词调中的某些三字句，平仄可以机动。第一、第二字机动的可能多些，第三字机动的可能少些。如《水调歌头》换头处，第一个三字句每个字都可机动。苏轼的'转朱阁'是仄平仄；贺铸的'访乌衣'是仄平平；黄庭坚的'坐玉石'是仄仄仄；毛泽东的'风樯动'是平平仄。第二个三字句，第一、二两字可以机动，第三字必仄。苏轼的'低绮户'是平仄仄；黄庭坚的'倚玉枕'是仄仄仄；毛泽东的'黾蛇静'是平平仄。第三个三字句，哪个字都不能机动，必须是仄平平。如：'照无眠'（苏轼），'拂金徽'（黄庭坚），'起宏图'（毛泽东）。《满江红》换头处四个三字句，第一句的第一、二两字，第二句、第三句的第二字的平仄都可以机动，第四句的平仄是固定的。
四字句
四字句是用七言律句的上四字。即平平仄仄，仄仄平平，基本句式就是平起仄收、仄起平收这两种，如：'唐宗宋祖，稍逊风骚。'其第一第三字可以有条件地变通----以平代仄或以仄代平。如'同学少年'----平仄仄平，'激扬文字'----仄平平仄。但有的词调中的四字句的第三字，平仄有定则，不能随意机动，详情留待特种律句中再谈。同三字句相似，四字句常常连用，连用时往往对仗。如'鹰击长空，鱼翔浅底。''山舞银蛇，原驰腊象。'（毛泽东《沁园春》）
五字句
五字句常见的就是普通的五言律句：
平起仄收式----当年鏖战急（毛泽东《菩萨蛮 大柏地》）。
仄起平收式----风雨送春归（毛泽东《卜算子 咏梅》）。
仄起仄收式----飞雪迎春到（同上）。
平起平收式----今朝更好看（毛泽东《菩萨蛮 大柏地》）。
除平起平收式，为避孤平，第一字平声不能机动外，其余句式一般第一字可以机动（特种律句除外）。
六字句
六字句是四字句的扩展，就是在四字句上加一个音节，把四字句的平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成六字句了。即仄仄平平仄仄，平平仄仄平平，如'屈指行程二万'，'何时缚住苍龙'（毛泽东《清平乐》）。其第一、第三字平仄可以机动，第五字机动余地小些，不少词牌中有定规。如'六盘山上高峰'（同上），其中的'六'以仄代平，'山'以平代仄，而'高'是平声，因为按词调规定第五字必须是平声。还有些仄脚六字句的第五字按例也要用平声。所以初学填词，用六字句时，对第五字的平仄要慎重，如无把握，最好查查词谱。
七字句
七字句就是普通的七言律句：
平起仄收式----茫茫九派流中国（毛泽东《菩萨蛮 黄鹤楼》）。
平起平收式----敌军围困万千重（毛泽东《西江月 井岗山》）。
仄起仄收式----我失骄杨君失柳（毛泽东《蝶恋花 答李淑一同志》）
仄起平收式----风卷红旗过大关（毛泽东《减字木兰花 广昌路上》）。
在近体诗中仄起仄收句----仄仄平平平仄仄，可以与仄仄平平仄平仄（'六拗五救'，王力《汉语诗律学》称'准律句'）通用，在词里也可通用。
八字句
八字句实际上是三字句与五字句，一字豆与七字句组成的复合句。
上三下五：又岂料---如今余此身（陆游《沁园春》）
故将军---饮罢夜归来（辛弃疾《八声甘州》）
这种句式，如果第三字是仄声，第五字往往是平声；第三字是平声，第五字往往是仄声。下五字一般用律句。
上一下七：许多上三下五句也可以是上一下七句，如：引无数---英雄竞折腰；引---无数英雄竞折腰（毛泽东《沁园春 雪》）。对潇潇---暮雨洒江天；对---潇潇暮雨洒江天（柳永《八声甘州》）。上一下七，一般是一字豆引七字律句。
九字句
九字句实际上是三字句与六字句、六字句与三字句、四字句与五字句、二字豆与七字句、一字豆与八字句组成的复合句。
上三下六：浪淘尽---千古风流人物（苏轼《念奴娇》）。
上六下三：故国不堪回首---月明中（李煜《虞美人》）。
上四下五：锦帽貂裘---千骑卷平冈（苏轼《江城子》）。
上二下七：恰似---一江春水向东流（李煜《虞美人》）。
上一下八：入---寻常巷陌人家相对（周邦彦《西河》）。
（注：上例句据龙榆生《唐宋词格律》。姚普《新编实用词谱》则标点为：'入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里'）
组成九字句的五字句、六字句、四字句、七字句、八字句，一般是律句。
十字句罕见，只有《摸鱼儿》前阕第六句，后阕第七句是十字句。十字句实际上是三字句与七字句的复合句。如：
见说道---天涯芳草无归路……君不见---玉环飞燕皆尘土（辛弃疾《摸鱼儿》），后七字是平起仄收律句。
十一字句
十一字句是词中最长的句子，罕见，常见的词调中，只有《水调歌头》一调中有此长句。它是上四下七，或上六下五的复合句。如'不应有恨---何事偏向别时园'（苏轼），前四字是律句，后七字是拗句；'不知天上宫阙---今夕是何年'（同上），前六字是拗句，后五字是律句。
特种律句
特种律句就是有别于近体诗的律句。近体诗的律句一般音节点在逢双的字上，逢单的字平仄可以有条件地变通，而在不少词调中的律句，不仅逢双的字要平仄相间，逢单的字平仄也有定则。这种特殊要求，各式律句中都有，但以仄脚四字句和六字句中最多。
仄脚四字律句是平平仄仄，特种四字律句是仄平平仄，其第一字还可机动，第三字必平，譬如毛泽东《忆秦娥》中的'马蹄声碎，喇叭声咽'是仄平平仄；'苍山如海，残阳如血'是平平平仄。有不少词调中的四字句是特种律句，如《满庭芳》上阕第四句，《凤凰台上忆吹箫》上阕第二句，《永遇乐》上阕第二句，下阕第五句等等。常见词调中这种四字特种律句并不少。
仄脚六字律句是仄仄平平仄仄，特种律句是仄仄仄平平仄，第一字、第三字可机动，第五字必平。《如梦令》中有四个仄脚六字句，都是特种律句。如'宁化、清流、归化，路隘林深苔滑'，'直指武夷山下'，'风展红旗如画'（毛泽东）。'昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒'，'却道海棠依旧'，'应是绿肥红瘦'（李清照）。《摸鱼儿》上下阕的第五句，都是六字特种律句。'沙嘴鹭来鸥聚'，'荒了邵平瓜圃'（晃补之）。'何况落红无'，'脉脉此情谁诉'（辛弃疾）。《西江月》上下阕的第一句，按词谱要求也是特种律句。'凤额绣帘高卷'，'好梦狂随风絮'（柳永）。'明月别枝惊鹊'，'七八个星天外'（辛弃疾）。（注：毛泽东的《西江月 井岗山》，这两句用普通律句：'山上旌旗在望'，'早已森严壁垒'，前人也曾用过，算是变例）。
此外，在一些词调中的五字律句的第一、第三字，七字律句的第一、第三、第五字的平仄是固定的。常见的《虞美人》、《相见欢》《南乡子》等词调中的九字句，第一、三字平仄可以机动，第五字必平。这里只简单地提一下，不一一例举了。初学者，往往按近体诗对律句的要求来填词，所谓'一三五不论'，而词的某些律句恰恰在一三五字上有定则。要掌握它，一是勤查词谱，二是同一词调的作品多读几首，留意哪些词调中的律句逢单的字平仄总是固定的。
拗句
大多数词调都没有拗句。小令中基本上没有拗句，只有少数中调和长调中有拗句。在中调、长调中，拗句出现在仄韵格的多于平韵格。各式拗句以四字仄脚句和六字仄脚句较常见。四字句有平仄平仄：如《永遇乐》上阕第三句'清景无限'（苏轼），'孙仲谋处'（辛弃疾）。《齐天乐》下阕第三句'相和（读去声）砧杵'（姜夔），'都是秋意'（王沂孙）。六字句有仄平平仄平仄，如：《念奴娇》上下阕的歇拍句'一时多少豪杰'，'一樽还酹江月'（苏轼）。《水调歌头》上阕第三句前六字'不知天上宫阙'（苏轼），下阕第四句前六字'一桥飞架南北'（毛泽东）。个别词调中也有五字拗句，如《望海潮》上阕第八句，仄平仄平仄，'怒涛卷霜雪'（柳永）；或仄仄平仄仄，'正絮翻蝶舞'（秦观）。
有的平脚四字句，看上去好象是拗句，例如《太常引》上下阕的歇拍句：'欺人奈何'，'清光更多'（辛弃疾），都是平平仄平。其实不是拗句，因为这两句前面都有三字豆：'被白发、欺人奈何'，'人道是、清光更多'。把七个字连起来，是平仄仄平平仄平，正好是七言准律句（为避孤平而用的'三拗五救'律句）。
学习词句平仄的重点是掌握律句。正如王力所说：'从律句去了解平仄，十分之九的问题都解决了。'（中华书局出版《诗词格律》）
一般说来，词的平仄要比诗的平仄复杂、严格得多，但是也有其灵活性。唐代一些词调，主要是小令，往往是从格律诗脱胎出来的，平仄较严，后来随着音乐及词调本身的发展，词牌越来越多，到了宋代一个词牌还有几种体别，一些词人还自度曲调，发展了中调和长调。中调词句的平仄稍有机动，长调机动的余地更多些。词本来律句占优势，有些拗句常常被后代词人改为律句。有些特种律句也常常被后人改成普通律句。对初学者来说，首先还是把辨四声的基础打好，多读作品撷取词调样板，勤查词谱，平仄尽量规范化。熟，然后能生巧。当自己还走得歪歪扭扭的时候，最好别急着学跑。
《诗词津梁》
十七 词韵
词韵，包括两个方面的内容。一是词的韵部；二是词押韵的格式。
关于词的韵部，并没有正式的规定。词韵不象诗韵。在科考时代诗韵是由朝庭颁布或认可的。所以近体诗一律要求押本韵，不得出韵、落韵。词与科考无缘，而长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还'随其口语'受方言方音的影响，韵域更宽。南宋之前没有词韵的专书。明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类，出了不少词韵专著。其中影响最大的是清人戈载的《词林正韵》，直到现代，人们仍作为填词用韵的根据。《词林正韵》把填词可以通用的诗韵韵目合并在一起。把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，共十九部。《词林正韵》原书用《集韵》标目，分类繁多，标目中有僻字，下面我们用通行的《平水韵》标目，介绍词韵十九部，以求与第十一章所用韵目统一。
第一部 平声：一东二冬通用；
仄声：上声一董二肿，去声一送二宋通用。
第二部 平声：三江七阳通用；
仄声：上声三讲二十二养，去声三绛二十三漾通用。
第三部 四支五微八齐十灰（半）通用；
仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半），去声四置五未八霁九泰（半）十一队（半）通用。
第四部 平声六鱼七虞通用；
仄声：上声六语七麌 ，去声六御七遇通用。
第五部 平声：九佳（半）十灰（半）通用；
仄声：上声九蟹十贿（半），去声九泰（半）十卦（半）十队（半）通用。
第六部 平声：十一真十二文十三元（半）通用；
仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半），去声十二震十三问十四愿（半）通用。
第七部 平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用；
仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铣，去声十四愿（半）十五翰十六谏十七霰通用。
第八部 平声：二萧三肴四豪通用；
仄声：上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号通用。
第九部 平声：五歌（独用）；
仄声：上声二十哿，去声二十一个通用
第十部 平声：九佳（半）六麻通用，
仄声：上声二十一马，去声十卦（半）二十二祃通用。
第十一部 平声：八庚九青十蒸通用；
仄声：上声二十三梗二十四迥，去声二十四敬二十五径通用。
第十二部 平声：十一尤（独用）；
仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用。
第十三部 平声十二侵（独用）；
仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用。
第十四部 十三覃十四盐十五咸通用；
仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏，去声二十八勘二十九艳三十陷通用。
第十五部 入声：一屋二沃通用。
第十六部 入声：三觉四药通用。
第十七部 入声：四质十一陌十二锡十三职十四辑通用。
第十八部 入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。
第十九部 入声：十五合十七洽通用。
（注：上面凡以括号注'半'字的韵目，表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用）
据王力教授考究：'这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。'这说明词的韵域是相当宽的。上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个部。前人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的象古体诗那样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注?quot;八个入声韵部一律通押'。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。
词的平韵和仄韵是泾渭分明的，词调中规定哪一句用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵，除非有另一体。用仄韵的上声和去声可以通押。如《蝶恋花》、《卜算子》、《水龙吟》、《贺新郎》、《永遇乐》等词调。有的按习惯是入声押韵的，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《雨霖铃》、《兰陵王》等词调，必须入声韵独用，不得用上、去声混押。
词押韵的方式，依词调而定。一般是小令押韵句较密，如《忆王孙》共五句，句句押韵。
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深
闭门。（李重元）
《浣溪沙》共六句，除过片句不押韵外，其余句句押韵。小令除《人月圆》个别词牌外，一般二分之一以上的句子是押韵的。中调、长调押韵较疏，句子连着押韵的较少，一般隔句押韵或隔两句押韵。
词押韵的格式有五种：
（一）平韵格
一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》
等。平韵格是词调中较多的押韵格式。
（二）仄韵格
一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。
（三）平仄韵转换格
一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》：
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人
家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。
（欧阳炯）
'中'、'红'平韵相押；'后'、'豆'、'手'仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：
数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。
今日是何朝？看予度石桥。
梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最
关情？黄鹂三两声。（王安石）
上片'水'、'里'仄韵相押；'朝'、'桥'平韵相押。下片'偃'、'晚'仄韵相押；'情'、'声'平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅
如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离
恨恰如春草，更行更远还生。（李煜） 上片'半'、'断'、'乱'、'满'仄韵相押；下片'凭'、'成'、'生'平韵相押。
平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。
（四）平仄韵通叶（音协）格
一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花
香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时
茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）
这首词的上片的'蝉'、'年'，下片'前'、'边'，都属下平声一先韵；上片的'片'、下片的'见'都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。'叶'----押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。
（五）平仄韵错叶格
平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深
院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别有一番
滋味在心头。（李煜）
这首词上片的'楼'、'钩'、'秋'平叶，下片的'断'、'乱'仄叶，后面的'愁'、'头'又是平韵与'楼'、'钩'、'秋'相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却
相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨
也无晴。（苏轼）
这首词上片的'声'、'行'、'生'，下片的'迎'、'晴'平叶；上片夹'马'、'怕'仄叶，下片夹着'醒'、'冷'，'处'、'去'仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。
平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。
《诗词津梁》
十八 词的对仗
词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
（一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：
三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）
转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）
天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）
四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）
一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）
千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）
五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）
月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）
风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）
六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）
明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）
可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）
七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）
舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）
蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）
八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：'望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。'将一字豆'望'字抛开，'长城内外'对'大河上下'；'惟余莽莽'对'顿失滔滔'。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：'惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。'将一字豆'惜'字抛开，'秦皇汉武'对'唐宗宋祖'；'略输文采'对'稍逊风骚'。同样也成为工整的扇面对。
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：
正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。
前人用对仗大致有三种情况：
一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：
陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。
（辛弃疾）
这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。
二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥
未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍
倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）
这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如
问讯湖边春色，重来又是三年。东风
吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。寒光
亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）
这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。
再看《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。 （晏 殊）
这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：
惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，
小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，
满身香雾簇朝霞。 （韦 庄）
这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西。
休将白发唱黄鸡。 （苏 轼）
这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：
北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。
隔篱沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。
卖瓜人过竹边村。 （辛弃疾）
这一首，上下阕的前两句全对仗。
再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。
四十年来家国，三千里地山河。凤阁
龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干
戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是
仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫
娥。
（李 煜）
这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。
燕子来时新社，梨花落后清明。池上
碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮
轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪
昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸
生。 （晏 殊）
这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百
里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点
兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却
君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发
生。
（辛弃疾）
这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。
这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。
三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：
三十功名尘与土，八千里路云和月。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）
也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：
对仗： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》
不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》
若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》
类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。
四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）
楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）
也有的不用对仗，如：
何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）
却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）
相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。
有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。
凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：
红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）
相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）
春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）
在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标'例用对仗'，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。
一般说来，词的格律与诗律相比，更高级、更严格、更复杂，但是又有较多的机动和变通。如何学会机动和变通，从苛繁的束缚中争得自由，这是需要下点工夫的。近代和当代的词学界曾有人指出《词律》、《词谱》的局限性。王力说：'《词律》有呆板处，又有错误处。呆板处是因为某词只有一二首参考资料，不免就把平仄的规律定得严些；不知假定作者增加，情形也就不同。试看《满江红》，《念奴娇》和《水调歌头》等词，作者既多，《词律》也就定得宽了。'（《汉语诗词律学》704页）前面介绍的三本现代人所编的词谱，都是从《词律》中摘编出来的，难免也有这种局限性。我们学习词的格律，既要仔细研究它的规则，还要了解它的变化。有一本研究毛泽东诗词的专著，在毛主席生前发表的27首词中，指为未完全符合平仄的即达13首之多。看来作者是纯按《词律》对号入座研讨毛词律的。其实，毛泽东词律的造诣胜于诗律，那些所谓平仄不符者，正证明他敢于和善于机动和变通。其所以能如此，由于他既精通词律，又博览、精研前人作品。我们要想学会填词，既须守基本规则，又须善于会机动变通；尽可能使格律服务于词的意境，而不让思想内容去迁就格律。要做到这程度，读点词谱之类的工具书是必要的，但主要还靠两条：一是多读前人作品；二是勇于创作实践。
《诗词津梁》
诗韵、词 韵 举 要
本举要系依据张珍怀《词韵简编》及王力《诗词格律》所附之《诗韵举要》略加补充修订而成。尽量改用现行简化字。鉴于现有的韵书大都采用繁体字，为便于初学者查对检索，某些现行简化字注以繁体字，某些通用字注以异体字。删掉了个别僻字。一字两韵以上者，注明它在某韵中的意义。如果是同义的，则'与某韵同'。
《词韵简编》和《诗韵举要》都是按通行的《诗韵》标目的，源于《平水韵》。写诗可按106部检索；填词可按十九部检索。
第一部
平声：一东二冬通用
[一东] 东同童僮铜桐峒筒瞳曈中（中间）衷忠盅虫沖终忡崇嵩（崧）菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷（竆）冯风（風）枫疯丰（豐）充隆窿空（空虚）公功工攻蒙濛朦曚瞢笼（名词，董韵同，又动词，独用）胧栊巃昽眬聋珑砻泷蓬篷洪葓红虹鸿丛（叢）翁嗡匆葱聪骢通棕（椶）烘崆
[二冬] 冬（鼕）彤农（農）侬宗淙棕（椶）锺钟（鐘）龙（龍）茏舂松（鬆）淞冲（衝）容榕蓉溶庸佣（傭）慵封胸凶匈汹兇雍（和也）邕痈（癰）浓（濃）脓秾重（重复，层）从（從、服从、随从）逢缝（缝纫）峰锋丰（豐）蜂烽纵（緃、纵横）踪（蹤）茸蛩邛筇恭龚（龔）供（供给）蚣喁
仄声：上声一董二肿
去声一送二宋通用
[一董] 董懂动（動）孔总（總）笼（名词、东韵同）拢桶捅蓊蠓汞洞（澒洞）
[二肿] 肿（腫）种（種、种子）踵宠垅（壠、陇）拥（擁）冗（宂）重（轻重）冢奉捧勇涌（湧）踊（踴）恐拱竦悚耸（聳）栱巩（鞏）怂（慫）奉
[一送] 送梦（夢）凤（鳯）洞（岩洞）众瓮贡弄冻恸（慟）仲中（击中）粽讽鞚空（空缺）控哄（鬨）赣
[二宋] 宋用颂诵统纵（緃、放纵）讼种（种植）综俸供（供设，名词）从（從、仆从）缝（隙也）雍（州名）重（再也）共
第二部
平声：三江七阳通用
[三江] 江缸窗邦降（降伏）双（雙）泷（瀧）庞（龐）舡撞（绛韵同）豇扛杠腔梆尨椿幢蛩（冬韵同）
[七阳] 阳（陽）扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望（观望，漾韵同）忙茫芒妆庄（莊）装奘香乡（鄕）湘厢箱镶芗（薌）相（相互）襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长（长短）裳凉粮（糧）量（衡量，动词）梁粱良霜藏（收藏）肠场尝（嘗）偿（償）床（牀）央鸯秧殃郎廊狼榔（桹）锒（鎯）踉浪（沧浪）浆（獎）将（送也，持也）疆僵薑缰姜觞娘（孃）黄皇遑惶徨煌仓（倉）苍舱沧伤（傷）殇商帮（幇）汤创（創、创伤）疮（瘡）强（刚强）墙（牆）樯嫱囊狂康慷（养韵同）糠（穅）冈（岡、岗）刚钢纲匡筐荒慌行（行列）杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳麞猖倡凰邙臧赃（贓、贜）昂丧（喪，丧葬）阊螀羌枪（鎗、槍）锵抢（搶、突也）蜣跄（蹌）篁簧璜潢攘纕瓤亢吭（漾养韵并同）旁傍（侧也）孀当（當，应当）裆铛筜飏（颺）泱旸炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂（蜋）怆（愴，漾韵同）缃琅颃伥螳
仄声：上声三讲二十二养
去声三绛二十三漾通用
[三讲] 讲（講）港项棒蚌耩
[二十二养] 养（養）痒（癢）象像仰朗桨（槳）奖蒋敞氅厂（廠）枉往颡强（勉强）盪惘两裲曩丈杖仗（漾韵同）响（響）掌党（黨）想鲞榜爽广（廣）享嚮飨（饗）幌莽纺长（幼）上（上升）网（網）荡壤赏仿（倣、髣）罔谠魍魉昉恍（怳）谎蟒漭嗓盎脏（髒）吭沆慷襁镪抢肮犷（獷）
[三绛] 绛降（升降）巷撞（江韵同）戆
[二十三漾] 漾上（上下）望（观望，阳韵同；又名望，独用）相（卿相）将（将帅）状帐浪（波浪）唱让（譲）酿旷（曠）壮放向忘（阳韵同）仗（养韵同）畅量（数量）葬匠障瘴谤尚涨饷样（樣）藏（库藏）舫访贶嶂当（當、适当）抗妄怆宕怅创酱况亮傍（依傍）丧（喪、丧失）恙谅胀鬯脏（臓）吭砀伉圹纩桄搒挡旺炕亢（高亢）飏（阳韵同）阆防（阳韵同）
第三部
平声：四支五微八齐十灰（半）通用
[四支] 支枝肢移簃为（施为）垂吹（吹嘘）陂碑奇宜仪（儀）皮儿（兒）离（離）施知驰池规危夷师姿迟（遲）龟（龜）眉悲之芝时（時）诗棋旗辞（辭）词期祠基疑姬丝司葵医（醫）帷思（动词）滋持随痴（癡）维卮（巵）麾墀弥（彌）慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差（参差）疲茨卑亏（虧）蕤骑（跨骑，动词）歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥（饑）衰锥姨夔祗涯（佳、麻韵同）伊追缁萁箕治（治理，动词）尼而推（灰韵同）匙陲鮆魑锤褵璃骊（驪）羸帔罴（羆）麋靡脾瀰芪畸牺（犧）羲曦欹漪猗崎椅（音漪，木名）崖萎筛狮蛳鸱绥虽（雖）粢瓷絺椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿（巋）丕毗枇貔楣霉（黴）辎蚩嗤媸埘鲥鹚笞怡贻禧噫其琪麒嶷螭栀（梔）鹂（鸝）釐累（缀也，如累赘）踟琵嵋蠡（瓠勺，齐韵同）
[五微] 微薇晖辉（煇）徽挥韦（韋）围帏违闱霏菲（芳菲）妃飞非扉肥威祈畿机几（幾，微也、如见幾）讥玑鞿稀希衣（名词，如锦衣）依归（歸）饥（支韵同）矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀
[八齐] 齐黎犁梨妻（夫妻）萋凄（淒、悽）揥堤（隄，灰韵同）低题提蹄啼鸡（雞、鶏）稽兮倪霓（蜺）西栖（棲）犀嘶撕梯稊鼙赍迷泥（泥土）溪（谿）圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡（支韵同）醍鹈奎批砒暌荑蓖齑藜猊鲵羝
[十灰（半）] 灰恢魁堤（齐韵同）回（迴）徊（音回）槐（音回，佳韵同）梅枚玫媒煤雷罍颓（隤）崔催摧堆陪杯醅嵬推（支韵同）诙裴培盔偎煨瑰茴追胚绯坯桅莓傀儡（贿韵同）
仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半）
去声四寘五未八霁九泰（半）十一队（半）通用
[四纸] 纸只咫是靡彼毁燬委诡髓累（积累）技绮觜此泚蕊徙尔瀰（支韵同）弭婢侈弛豕紫旨指视美否（读匹，否泰）痞兕几姊比水轨止市徵（角徵）喜己纪跪妓蚁（蟻、螘）鄙晷子仔梓矢雉死履被（寝衣）垒癸趾址以已似耜祀史使（使令）驶耳里（裏、裡）理李起杞圮跂士仕俟始齿矣耻麂枳畤崎鲤迩（邇）氏玺（璽）巳（辰巳）滓苡倚匕迤逦（邐）旖旎舣蚍秕芷蟢拟（擬）你企诔捶屣菙揣豸祉恃
[五尾] 尾苇（葦）鬼卉（未韵同）几（几多）伟斐菲（菲薄）匪篚妮悱榧韪炜虺玮虮（蟣）
[八荠] 荠（薺）礼（禮）体（體）启（啟）陛洗邸底抵弟坻柢涕（霁韵同）悌济（水名）澧醴棨诋眯砥娣递（遞）昵睨蠡（范蠡，彭蠡）
[十贿（半）] 贿悔罪馁每块（塊）汇（匯）猥琲璀磊蕾傀儡腿
[四寘] 寘置事地意志治（太平）思（名词）泪（涙）吏赐自字义利器位戏（戲）至次累（连累）伪寺瑞智记异（異）致备（備）肆翠骑（车骑，名词）使（使者）试类（類）弃（棄）饵媚鼻易（容易）辔坠醉议（議）翅避笥帜（幟）炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹（鼓吹，名词）遂恣四骥季刺驷泗寐魅积（積、积蓄）被（覆也）芰懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比（近也）鸷毖啻示嗜饲伺遗（馈遗）薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧悴尿（读溺）致稚雉悸肄泌志识（音志，记也，又标识）侍踬为（因为）
[五未] 未味气（氣）贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃渭彚谓讳卉（尾韵同）毅既衣（衣著，动词）蜚溉（队韵同）翡诽
[八霁] 霁（霽）制计势世丽（麗）岁济（渡也）第艺（藝）币（幤）惠慧弟滞际（際）厉（厲）涕（荠韵同）契（契约）敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系（繫）祭卫（衞）隶（隸）闭逝缀翳制（製）替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻（以女妻人）递逮蓟係蚋薜荔唳捩粝泥（拘泥）媲嬖彗篲睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲帨贳掣羿棣蟪薙娣说（游说）赘憩猘髢鳜彘呓谜挤
[九泰（半）] 会（會）旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
[十一队（半）] 队（隊）内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块珮碓刈悖焙焠淬瑁（旧读妹）琲倅敦（盘敦）
第四部
平声：六鱼七虞通用
[六鱼] 鱼渔初书（書）舒居裾琚车（車、麻韵同）渠蕖余予（我也）誉（譽、动词）舆馀胥狙锄疏（疎）蔬梳虚嘘（歔）墟徐猪闾庐（廬）驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂耡龉茹榈於袪蘧鐻疽蛆醵纾樗躇（药韵同）欤（歟）据（拮据）
[七虞] 虞愚娱隅刍（蒭）无（無）芜（蕪）巫于衢癯瞿氍儒襦濡须（鬚）需朱珠株诛铢硃蛛殊俞瑜榆愉逾（踰）渝毹窬谀腴区（區）躯驱岖趋（趨）扶符凫芙雏敷麸夫肤（膚）纾输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢（盧）鲈炉（鑪）芦颅垆蚨孥帑苏（蘇）酥乌（烏）汙（汙秽）枯粗（麤）都茱侏姝禺嵎拘蹰桴俘臾萸繻吁滹瓠糊醐餬呼沽酤瀘舻轳鸬驽匍葡铺（铺盖）菟洿诬呜迂盂竽趺柎毋孺酴鸪骷刳蛄晡酺葫呱蝴劬殂猢郛孚污
仄声：上声六语七麌
去声六御七遇通用
[六语] 语（语言）圉圄吕侣旅杼伫(佇、竚)与（给予）予（赐予）渚煮汝茹（食也）暑鼠黍杵处（處，居住、处理）贮女许拒炬距所楚础（礎）阻俎沮叙绪序屿墅巨去（除去）苣举（讵溆禦（御韵同）浒钜醑咀诅紵抒褚
[七麌] 麌雨宇舞府鼓虎古股贾（商贾）估土吐圃庾户树（种植，动词）煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹（覩）腐数（动词）簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫怒（遇韵同）禹羽腑拊俯（挽）罟赌卤姥鹉拄莽（养韵同）栩椇窭脯妩庑否（是否）麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏舻弩诂瞽牯羖祜沪（滬）雇仵缶母某亩蛊琥
[六御] 御处（处所）去虑誉（名词）署据（據）驭曙助絮著（显著）箸豫恕与（参与）遽疏（书疏）庶预语（告也）踞倨蓣淤锯觑狙（鱼韵同）翥薯
[七遇] 遇路辂赂露鹭树（树木）度（制度）渡赋布步固素具数（数量）怒（麌韵同）务雾鹜附兔故顾句墓慕暮募注（註）住驻炷祚裕误悟寤戍库护（護）屦诉妒惧（懼）趣娶铸绔（袴）傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓吐（麌韵同）赴冱汙（动词）恶（憎恶）晤煦酤讣仆（偃仆）赙驸婺锢蛀飓怖铺（店铺）佈酺塑愫诉塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇（婦）负阜副富（宥韵同）醋措裤
第五部
平声：九佳（半）十灰（半）通用
[九佳（半）] 佳街鞋（鞵）牌柴钗差（差使）崖涯（支、麻韵同）偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐（灰韵同）眭崽楷秸（稭）揩挨俳
[十灰（半）] 开（開）埃哀台（臺）苔抬该才（纔）材财裁栽哉来莱灾（災）猜孩枱徕骀胎唉垓咳挨皑獃（呆）腮（顋）
仄声：上声九蟹十贿（半）
去声九泰（半）十卦（半）十一队（半）通用
[九蟹] 蟹解洒（灑）楷（佳同韵）拐矮罫摆买奶（嬭）骇骇獬
[十贿（半）] 海改采（採）彩綵在宰醢铠（鎧）恺待殆乃载（岁也）凯闿倍蓓迨亥
[九泰（半）] 泰太带外盖大（读带、如大王，個韵同）濑赖籁蔡害蔼艾丐奈汰癞霭
[十卦（半）] 懈廨邂隘卖（賣）派债怪坏（懐）诫界介芥械薤拜快迈（邁）败稗晒（曬）瘵玠瀣湃寨疥届蒯篑喟聩块（塊）惫（憊）
[十一队（半）] 塞（边塞）爱代载（运载）态（態）菜碍（礙）戴贷黛慨岱溉在（所在）耐鼐玳再袋逮埭赍赛忾暧咳（欬）嗳睐
第六部
平声：十一真十二文十三元（半）通用
[十一真] 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲（親）申身宾（賓）滨槟缤邻（粼）鳞麟珍瞋尘（塵）陈春津秦频苹（蘋）颦银垠筠巾囷民岷泯（轸韵同）贫莼（蓴）淳谆醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙磷鳞驎燐怜（憐，先韵同）呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳（邠）
[十二文] 文闻纹蚊云（雲）分（分离）氛纷芬焚坟（墳）群裙君军勤斤筋勋（勳）薰曛芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
[十三元（半）] 魂浑温孙门尊（樽）存敦墩燉暾蹲豚村屯囤（囤积）盆奔论（动词）昏痕根恩吞荪扪褌昆鲲坤崑崙婚阍髡馄喷狲饨臀跟辒缦瘟飧
仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半）
去声十二震十三问十四愿（半）通用
[十一轸] 轸敏允引尹尽（盡）忍凖（准）隼笋(筍)盾（元韵同）楯闵悯菌（真韵同）蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃儘膑黾泯（真韵同）窘吮缜
[十二吻] 吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾（愿韵同）卺槿恽韫
[十三阮（半）] 混棍焜阃悃梱捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁（遯）很沌恳（懇）垦（墾）龈
[十二震] 震信印进（進）润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅（釁）振俊疢舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬（襯）仅（僅）觐蔺浚赈龀认（認）殡（殯）摈缙躏廑谆瞬韧殉馑
[十三问] 问闻（名誉）运（運）晕韵（韻）训粪忿（吻韵同）酝（醖）郡分（名分）紊愠近（动词）抆（吻韵同）拚奋（奮）郓捃靳
[十四愿（半）] 论（名词）恨寸困顿遁（阮韵同）钝闷逊嫩溷揾（吻韵同）诨巽褪喷（元韵同）艮
第七部
平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用
[十三元（半）] 元原源沅黿园（園）袁猿垣烦蕃樊礬喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡（旛）璠騫鸳鵷湲爰掀繙燔圈援
[十四寒] 寒韩翰（翰韵同）丹单安鞍难（難，艰难）餐檀坛（壇）滩弹残干（幹、榦）肝芉乾（乾湿）阑栏（欄）兰看（翰韵同）刊丸完桓纨端湍酸团(團)攒官观（觀，观看）冠（衣冠）鸾銮峦（巒）欢（歡）宽盘（盤）蟠漫（大水貌）叹（嘆，翰韵同）邯郸摊玕拦磻珊狻鼾杄耑跚姗殚簞瘅谰獾倌棺剜潘拚漙槃磐般蹒瘢瞒谩馒鳗酸钻（鑚）抟（摶）糰圞邗汗（可汗）
[十五删] 删潜关（闗）弯（彎）还（還）环鬟寰班斑蛮（蠻）颜奸（姦）攀顽山艰闲（閒）间（中间）悭患（谏韵同）孱潺擐镮阛鹮圜菅般颁鬘疝僝斓娴（嫺）鹇简殷（赤黑色）鳏纶（纶巾）
[一先] 先前千阡笺天坚贤弦（絃）烟燕（地名）莲怜（憐）连田填巅鬈宣年颠牵妍研（研究）眠渊涓捐娟边（邉）编悬（懸）泉迁（遷）仙鲜（新鲜）钱煎然延筵毡（氈、氊）旃蝉缠（纒）廛联（聨）篇偏绵全镌（鐫）穿川缘鸢旋船涎鞭专（專、耑）圆员乾（乾坤）虔愆权（權）拳椽传（传达）焉嫣鞯（韀）褰搴跹（韆、躚）铅舷鹃筌痊诠悛邅鹯鱣禅蝉躔颛燃涟琏便（安也）翩骈癫阗钿（霰韵同）沿蜒胭（臙）芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蚿蔫骞羶扇棉拴荃籼（秈）砖挛儇翾颧璇（璿）卷（曲也）扁（扁舟）单（单于）溅（溅溅）犍
仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潜十六铣
去声十四愿（半）十五翰十六谏十七霰通用
[十三阮（半）] 阮远（遠，远近）晚苑返反饭（动词）偃蹇琬沅宛婉踠畹菀蜿晅绻挽堰
[十四旱] 旱暖管琯满短馆（翰韵同）缓盥（翰韵同）盌懒伞（傘、繖）卵（哿韵同）散（散布）伴诞罕浣（澣）断（断绝）侃算（动词）款但坦袒纂缎拌懑谰莞碗
[十五潜] 潜眼简版板阪盏（琖）产（産）限绾柬拣（揀）撰馔栈赧皖汕刬铲孱楝栈
[十六铣] 铣善（善恶）遣（遣送）浅典转（霰韵同）衍犬选（選）冕辇免展茧（繭）辩辨篆勉剪（翦）卷（捲）显（顯）饯（霰韵同）践喘藓软（輭）蹇（阮韵同）演兖件腆鲜（少也）跣缅缱卷殄扁匾蚬岘畎燹隽键娈（孌）泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅脔辫捻（撚）渑单（姓）
[十四愿（半）] 愿（願）怨万（萬）饭（名词）献（獻）健建宪（憲）劝（勸）蔓券远（动词）侃键贩畈曼輓瑗媛圈（猪圈）
[十五翰] 翰（寒韵同）瀚岸汉（漢）难（灾难）断（决断）乱（亂）叹（寒韵同）观（楼观）幹（榦）散（解散）旦算（名词）玩（翫）烂 （爛）贯半案按炭汗赞讃漫（寒韵同，又副词，独用）冠（冠军）灌爨窜（竄）幔粲燦璨换焕唤涣悍弹（名词）惮段看（寒韵同）判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆扞旰疸但逭罐盥（旱韵同）婉缎缦侃（旱韵同）蒜钻（鑽）谰
[十六谏] 谏雁患涧间（间隔）宦晏慢盼豢栈（潜韵同）惯串绽幻瓣苋丱办（辦）谩讪（删韵同）铲绾孪（孿）篡裥扮
[十七霰] 霰殿面县（縣）变（變）箭战（戰）扇煽膳传（传记）见砚院练鍊燕（燕子）宴（讌）贱馔荐绢彦掾便（便利）眷面（麵、麫）倦羡奠编（遍）恋（戀）啭眩钏倩卞汴片禅（封禅）谴善（动词）溅饯转（转动）卷（书卷）甸电咽（嚥）茜（蒨）踡念（唸）眄钿（先韵同）淀（澱）靛佃镟漩拣缮现狷炫（衒）绚罥绽线（線）煎选旋颤擅缘（衣饰）撰唁谚媛忭弁援研（磨研）
第八部
平声：二萧三肴四豪通用
[二萧] 萧箫挑貂刁凋雕鵰迢条（條）髫调（调和）蜩枭浇（澆）聊辽（遼）寥寮尧宵消霄绡超朝潮嚣骄（驕）娇蕉焦燋椒饶硝烧（焚烧）遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁翛祧鹪鹩缭獠嘹夭（夭夭）么邀要（要求）飙（飚）姚樵憔（顦）标（標）嫖漂（漂浮）剽佻龆苕岧瞭噍晓跷嶤侥魈蹻描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑喓蟏礁
[三肴] 肴窠（巢）交郊茅嘲钞包胶（膠）苞梢庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹崤教（使也）淆跑艄捎爻咬铙茭炮（炮制）泡鲛泡牦（犛、氂）铇抓
[四豪] 豪劳毫操（操持）髦绦（縧、縚、絛）刀萄猱褒桃糟旄袍挠（巧韵同）蒿涛皋（臯）号（號、呼号）陶鳌（鼇）曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕舠饕洮淘叨咷篙熬邀翱嗷臊嗥綯忉尻鏖螯獒敖牦（犛、氂）漕嘈槽韬（弢）掏唠涝芼捞痨
仄声：上声十七篠十八巧十九皓
去声十八啸十九效二十号通用
[十七篠] 筱（篠）小表鸟了晓少（多少）扰（擾）绕（繞、遶）绍杪沼眇矫皎杳窈窕枭挑（挑拨）掉（啸韵同）肇缥缈渺淼茑嫋赵兆缴旐缭夭（夭折）悄舀侥蓼娆硗剿扰晁藐秒殍瞭（萧韵同）
[十八巧] 巧饱卯狡爪鲍挠（豪韵同）搅绞拗（效韵同）咬炒吵佼姣昴茆獠
[十九皓] 皓宝（寳）藻早枣老好（好丑）道稻造（造作）脑恼岛倒（跌倒）祷（号韵同）捣抱讨考燥扫（号韵同）嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄（襖）懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲
[十八啸] 啸笑照庙（廟）窍（竅）妙诏召邵要（重要）曜（耀、燿）调（音调）钓吊（弔）叫少（老少）眺诮料疗潦掉（篠韵同）峤徼粜（糶）跳嘹漂镣寥尿肖鞘峭悄哨俏醮爝剿（勦）曒燎（篠韵同）鹩鹞轿驃票铫（萧韵同）
[十九效] 效（効）教（教训）貌校孝闹豹罩棹（櫂）觉（寤也）较窖爆炮（枪炮）刨（铇）泡稍钞拗（巧韵同）敲（肴韵同）淖
[二十号] 号（號，号令）帽报（報）导（導）操（操行）盗噪灶（竃）奥告（告诉）诰暴（强暴）好（爱好）到蹈劳（慰劳）傲躁造（造就）冒悼倒（颠倒）燥犒靠燠懊瑁耄糙套纛（沃韵同）潦耗
第九部
平声：五歌（独用）
[五歌] 歌多罗河戈阿和（和平）波科柯陀娥蛾鹅萝（蘿）荷（荷花）何过（经过）磨（琢磨）螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗（他）颇（偏颇）峨俄摩么娑莎迦痾疴蹉嵯驮瑳箩囉逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝緺讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡
仄声：上声二十哿
去声二十一個通用
[二十哿] 火舸舵亸我拖（拕）娜荷（负荷）可左果裹朵锁琐堕惰妥坐（坐立）裸跛颇（稍也）夥颗祸椏婀逻爹卵那坷簸叵垛哆硪么（歌韵同）峨（莪，歌韵同）
[二十一個] 个（個）贺佐大（泰韵同）饿过（歌韵同，又过失独用）和（唱和）座挫课唾播破卧货涴簸轲（轗轲，同坎坷）驮髁磋作做磨（磨盘）剁懦糯缚锉挼些（楚些）
第十部
平声：九佳（半）六麻通用
[九佳（半）] 佳涯（支、麻韵同）娲蜗蛙娃哇
[六麻] 麻花霞（赮）家茶华沙车（鱼韵同）牙蛇瓜斜邪芽嘉虾纱鸦遮叉奢涯（支、佳韵同）夸（誇）巴耶嗟遐蕸加笳赊槎差（差错）蟆骅虾（蝦）葭袈裟砂衙枒呀琶耙芭杷笆疤爬葩些（少也）佘鲨查楂渣爹挝咤拿（拏）琊椰琊揶珈跏枷迦痂茄桠丫哑划（劃）哗（嘩、譁）夸胯抓洼（漥）呱
仄声：上声十二马
去声十卦（半）二十二祃通用
[二十二马] 马下（上下）者野雅瓦寡社写泻夏（华夏）也把贾（姓氏）假（真假）舍（施舍）厦惹冶且玛鲊灺（炧）姐喏赭洒斝嘏瘕剐打耍那
[十卦（半）] 卦挂（掛）画（畫，图画）罣
[二十二祃] 驾夜下（降也）谢榭罢夏（春夏）霸暇灞嫁赦藉（凭藉）假（休假）蔗化舍（庐舍）价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝（壩）靶鹧贳炙嘎乍诧咤吓侘罅（嚇）娅哑稏讶迓华（姓氏）桦话跨衩胯（遇韵同）柘
第十一部
平声：八庚九青十蒸通用
[八庚] 庚更（更改）羹盲横（纵横）觥彭享英烹平评枰京惊（驚）荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行（行走）衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛（盛受）城诚呈程醒声征正（正月）轻名令（使令）并（交并）倾萦琼（瓊）峥嵘撑粳（稉、秔）坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰琤铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓饧鲭侦柽赬蛏茔茕赓黉瞠
[九青] 青经泾形刑陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒（醉醒）惺俜灵（靈）龄玲铃伶零听（径韵同）冥溟铭瓶屏萍輧荧萤荣扃坰蜻硎苓聆舲瓴翎娉婷宁狞暝瞑螟猩钉疔叮厅町鸰泠棂（櫺）醽囹軨羚蛉咛型邢
[十蒸] 蒸烝承丞惩澄（澂）陵凌绫菱（蔆）冰凭（慿凴）膺鹰应（应当）蝇绳乘（驾乘，动词）升（昇）胜（勝，胜任）兴（興，兴起）缯仍兢矜徵（徵求）称（稱，称赞）登灯（燈）僧憎增曾矰层（層）能朋鹏肱甍腾藤恒罾崩滕誊（謄）崚嶒姮癥凌（淩）塍冯症（癥）簦瞢凝（径韵同）籘棱楞
仄声：上声二十三梗二十四迥
去声二十四敬二十五径通用
[二十三梗] 梗影景井岭（嶺）领境警请饼永骋逞颖顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿（礦）冷靖哽绠荇艋皿儆倖悻婧阱狰靓惺冏打瘿犷眚憬鲠
[二十四迥] 迥炯茗挺艇梃醒（青韵同）酩酊并（並、併）等鼎顶肯拯謦刭溟
[二十四敬] 敬命正（正直）令（命令）证性政镜盛（茂盛）行（品行）圣咏（詠）姓庆映病柄劲竞（競）靓净竟孟诤更（更加）并（合并，迥韵同）聘硬横（蛮横）炳泳迸摒阱（穽）檠迎郑獍
[二十五径] 径定听（聆也，青韵同；又听从，独用）胜（胜败）罄磬应（答应）赠乘（车乘，名词）佞称（相称）秤邓（鄧）莹（庚韵同）证孕兴（兴趣）剩（賸）凭（蒸韵同）迳甑宁（寜、甯）胫暝（夜也）钉（动词）订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘（亘古）镫（鞍镫）滢隥凳磴泾
第十二部
平声十一尤（独用）
[十一尤] 尤邮优（優）忧（憂）流旒留骝榴刘（劉）由游（遊）猷悠攸牛修（脩）羞秋周州洲舟酬仇（讎）柔俦畴筹稠丘邱瘳遒收鸠搜（蒐）驺愁休囚求裘仇（姓也）浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头（頭）投钩（鉤）尬沟（溝）幽纠樛啾鹙秋（秌、鞦、穐）楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹（猶）邹（鄒）兜呦咻貅球蜉蝣輈帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌沤（水泡，名词）鞲抠篝诌骰偻蝼髅搂欧彪掊虬（虯）揉（有韵同）蹂（有韵同）抔瓿不（与有韵'否'通）缪（绸缪）
仄声：上声二十五有
去声二十六宥通用
[二十五有] 有酒首口母（麌韵同）后柳友妇（婦，麌韵同）斗狗久负（麌韵同）厚手叟守右否（麌韵同）丑（醜）受牖偶走阜（麌韵同）九后（後）咎薮吼帚（箒）垢亩（麌韵同）舅纽藕朽臼肘韭剖诱牡（麌韵同）缶酉苟丑糗扣叩塿某莠寿（夀）绶玖授蹂（尤韵同）揉（尤韵同）溲纣纽扭耉呕殴纠耦掊瓿拇姆搂绺抖陡蚪篓黝赳取（麌韵同）
[二十六宥] 宥候就售（尤韵同）寿（有韵同）秀绣（繡）宿（星宿）奏富（遇韵同）兽（獸）斗（鬥）漏陋狩昼（晝）寇茂旧胄宙袖（褎）岫柚覆复（又也）救厩臭佑（祐）右囿豆饾完窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读（句读）堠副（遇韵同）仆锈鹫绉僽咮灸籀酎溜（霤）诟蔻僦构扣购彀搆戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤（动词）够
第十三部
平声：十二侵（独用）
[十二侵] 侵寻（尋）浔临林霖针（鍼）箴斟沈砧（碪）深淫心琴禽擒衾钦吟今襟（衿）金音阴（陰）岑簪（覃韵同）壬任（负荷）歆森禁（力所胜任）祲骎瘖参（参差）琛涔淋妊掺蓡（葠）椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚
仄声：上声二十六寝
去声二十七沁通用
[二十六寝] 寝饮（饮食）锦品枕（枕衾）审（審）甚（沁韵同）廪衽稔沈（姓氏凛懔朕荏婶（嬸）沈（瀋）葚禀噤谂怎恁饪
[二十七沁] 沁饮（饮食）禁（禁令）任（信任）荫浸谮谶枕（动词）甚（寝韵同）噤鸩赁喑渗窨妊
第十四部
平声：十三覃十四盐十五咸通用
[十三覃] 覃潭参（参考）骖南男谙庵（菴）含涵函（包函）岚蚕（蠺）探贪耽眈龛（龕）堪谈甘三酣柑渐蓝担（擔）簪（侵韵同）谭昙（曇）坛（罈）耽（躭、酖）婪毵戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫（侵韵同）
[十四盐] 盐檐（簷）廉帘（簾）嫌严（嚴）占（占卜）髯谦奁（匳、匲）纤（纖）竿籖瞻蟾炎添兼缣霑（沾）尖潜阎镰蟾粘（黏）淹箝甜恬拈砭詹蒹歼（殱）黔铃签佥噡觇崦钳麉腌（醃）渐鹣襜阉
[十五咸] 咸鹹函（书函）缄岩（喦）谗（讒）衔（啣）帆（颿）衫杉监（监察）凡馋巉镵芟搀喃嵌掺
仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏
去声二十八勘二十九艳三十陷通用
[二十七感] 感览揽胆（膽）淡（澹，勘韵同）憺瞰坎（輱）惨敢颔撼毯糁湛菡罱椠喊嵌（感韵同）橄榄
[二十八俭] 俭焰敛（艳韵同）险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄忝（艳韵同）俨闪剡琰奄歉芡崭堑渐睒飐罨崄捡弇崦玷
[二十九豏] 豏槛范（範）减舰（艦）犯湛斩黯范瀺巉（咸韵同）
[二十八勘] 勘暗（闇）滥啖（啗）担（擔）憾暂三（再三）绀憨淡（澹，感韵同）瞰缆
[二十九艳] 艳（豔、艶）剑念验堑赡店占（占据）敛（聚敛）厌（厭）焰（俭韵同）垫欠僭酽潋滟俺砭坫
[三十陷] 陷鉴泛（汎）梵忏（懺）赚蘸嵌站馅鉴
第十五部
入声：一屋二沃通用
[一屋] 屋木竹目服福禄穀熟谷肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿牧伏宿（住宿）夙读（读书）犊渎牍椟黩毂（轂）复（復、恢复）粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆（僕）畜叔淑菽倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃糓覆辐瀑郁舳掬踘蹴跼茯袱鹆鹏髑槲扑（撲）匐簌蔟煜蝠菔孰塾矗竺筑曝（暴）麴鞠嗾谡簏副恧国（职韵同）复（複、复杂）毓
[二沃] 沃俗玉足曲粟烛属录（録）辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭慾笃督赎渌纛碡北（职韵同）瞩嘱菉勗缛溽梏醁告（音梏，忠告）
第十六部
入声：三觉四药通用
[三觉] 觉（知觉）角桷榷岳（嶽）乐（音乐）捉朔数（频数）卓斫（斵）啄琢剥驳雹璞朴（樸）壳（殻）确浊擢渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
[十药] 药（藥）薄恶（善恶）作乐（哀乐）落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃（躍）若酌托（託）削铎凿（鑿）箔鹊诺萼度（测度）橐钥籥着著虐掠获（穫）泊搏藿嚼勺谑廓绰霍鑊莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼杓虐疟谑蒻箬芍躇却屩噱矍攫醵踱魄酪络烙饦珞膊粕簿柞漠摸酢怍濩涸郝垩谔鳄噩腭（齶）锷鹗缴扩椁陌（陌韵同）
第十七部
入声：四质十一陌十二锡十三职十四辑通用
[四质] 质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕（畢）恤（卹、賉）密蜜橘溢瑟膝匹述慄黜弼跸七叱卒（终也）虱（蝨）悉戌嫉帅（动词）蒺侄（姪）踬怵术蟋筚篥必泌荜秫栉姞唧帙溧谧暱慝轶聿诘耋垤獝捽茁觱崒蔤鹬苾窒
[十一陌] 陌石客白泽伯迹（跡）宅席策册碧籍（典籍）格役帛戟壁驿麦额柏魄积（积累）脉（脈）夕液尺隙逆画（畫、动词）百辟（闢）赤易（变易）革脊获翮屐适索厄（戹）隔益窄核（覈）舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕帟迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖（蹠）鶺碛只（隻）炙（动词）踯斥穸鬲骼舶珀嚇磔拆喀蚱舴剧檗擘槅筴栅啧帻箦厄（阨）扼（搤）划（劃）蜴辟帼蝈刺嵴蓆汐藉螫蓦摭哑（笑声）襞虢绎射（音亦）
[十二锡] 锡壁历（歷、暦）枥击绩（勣）笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂鷁戚涤的吃（喫）沥雳霹惕剔砾翟倜析淅蜥劈甓嫡皪轹栎阋菂踢迪晳裼逖蜺阗汨（汨罗江）砉
[十三职] 职国德食（饮食）蚀色力翼墨极（極）殛息熄直值得北黑侧贼饰刻劾则塞（闭塞）式轼域殖植敕（勅）亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识（知识）逼克即唧（质韵同）弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫剋抑或匐（屋韵同）
[十四缉] 缉辑戢立集邑急入泣湿（溼、濕）习（習）给袭及级涩粒楫（檝，叶韵同）汁蛰执笠唈隰汲吸絷挹浥岌裛熠悒濈靸葺靸什拾芨廿笠卌揖煜歙笈（叶韵同）圾褶翕
第十八部
入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
[五物] 物佛拂屈郁（鬱）乞拙（月韵同）讫吃（口吃）绂弗髴勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚黦契屹熨（未韵同）袚
[六月] 月骨发（髮）阙越谒没伐罚卒（士卒）竭窟笏钺歇发突忽袜（襪）鹘（黠韵同）厥蹶蕨曰阀筏殁橛掘（物韵同）核蝎勃孛渤悖（队韵同）碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷（呐）咄（曷韵同）羯凸矻龁
[七曷] 曷达（達）末阔钵脱夺褐割沫拔（挺拔）葛闼渴拨豁括抹遏挞跋跋撮泼秣掇（屑韵同）聒獭（黠韵同）剌喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
[八黠] 黠拔（拔擢）八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札紮鹘帕茁揠萨捺
[九屑] 屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽（呜咽）轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐吷缬碣（月韵同）挈抉亵薛拽（曳）爇冽瞥迭跌阅餮耋垤页阕觖谲鴂撇蹩篾楔惙辍啜缀撤蕝绁杰（傑）桀淣霓（蜺，齐、锡韵同）批（齐韵同）龁（月韵同）掣
[十六叶] 叶（葉）帖贴牒接猎（獵）妾蝶（蜨）叠箧惬涉鬣捷颊楫（檝，缉韵同）聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮辄婕屧谍堞擫（擪）霎霅箑嗫喋碟鲽捻笈晔躇躐饁裛（缉韵同）
第十九部
入声：十五合十七洽通用
[十五合] 合塔答纳榻阁杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓（搨）拉盍塌咂盒卅搭褡飒榼磕遢蹋蜡溘遝邋趿
[十七洽] 洽狭法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁（脅）插锸押狎夹（袷、裌）恰蛱硖扎（剳、紥、紮）掐眨胛歃闸箑霎（叶韵同）
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