回文诗例谈
陕西·榆林 / 王振权
回文诗是古代的一种顺读倒读均可成文的文学作品体式（此处的“诗”取其广义，兼指词、曲、赋等韵文），同时又是一种文学表现手法。据《四库全书总目》的《< 回文类聚 >（宋·桑世昌编纂）提要》中说：“《回文类聚》载曹植镜铭八字，回环读之，无不成诵。”可见，回文的产生，当溯源于汉末或者更早，到魏晋南北朝时已有不少可观的作品，成为一种重要的文学体式。唐宋时期，尤其是宋代，回文诗的发展出现了一个高潮，由于许多著名诗人的参与，使之无论形式上还是内容上都逐步趋于规范。明清更是回文发展的鼎盛时期，特别是有清一代，文坛“玩”风大振，不仅参与回文诗的文士众多，而且作品数量大增；其内容以咏风花雪月为主，形式花样不断翻新，较前代更加成熟、完善。后来，随着新文化运动的发展，回文这一体式渐趋衰落，除了不入韵的回文对联因其形式相对简单，难度较小，至今还有些文人仍然编撰外，其他如诗词曲赋等韵文，则很少有人再去创作。
回文诗可分为两大类：第一大类是以图案为载体的回文诗图，如相传东汉末苏伯玉妻的《盘中诗》，晋·前秦时苏蕙的《璇玑图》，以及《玉连环》《叠字连环》《回环图》《锦缠枝》《璇玑碎锦图》等。第二大类是纯文字的回文诗，即陈望道在《修辞学发凡》中所说：“《诗苑类格》载唐·上官仪曾说'诗有八对’。其'七曰回文对，情新因意得，意得逐情新，是也’……后来有人好奇，定要做到词序完全可以不拘，无论顺读、倒读，都可成文，这便成了一种稀奇的文体。这种稀奇的文体，总名叫做回文体。诗、词、曲都曾经有过。”陈氏所谓的回文体，就是顺读、倒读均成文的纯文字的诗词曲赋。其中以回文诗较为多见，回文词相对偏少，而回文曲、回文赋则极为罕见。本文所谈仅限于第二大类。
回文诗颇见遣词造句功力，具有很高的美学艺术价值，被誉为诗中之奇葩。这种形式回环往复，风格奇特，颇富异趣，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。尽管其有文字游戏之嫌，却依然得以在华夏文苑传承不辍。
根据回文诗之特点，兹将其归纳为十一种类型，举例于下：
一、通体回文类。亦称倒章回文，指从尾字倒读至首字依然成文的韵文，且无论顺读、倒读，均押韵规范，基本合律。四言诗如南朝·贺道庆《四言回文三首》：
阳春艳曲，丽锦夸文。伤情织怨，长路怀君。
惜别同心，膺填思悄。碧风香残，金屏露晓。
入梦迢迢，抽词轧轧。泣寄回波，诗缄去札。
贺道庆，南朝刘宋时人，刘勰《文心雕龙》：“回文所兴，道原为始。”其所谓“道原”，即贺道庆也。
五言诗如宋·王安石《泊雁》：
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月低弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火燃。
壑危通细路，沟曲绕平田。
王安石，字介甫，号半山，抚州临川人。宋神宗时任参知政事，积极推行新法，后变法失败，退居江宁，忧愤而死。
六言诗如南北朝·定襄侯《六言回文》：
青山映雪含思，碧草抽烟系情。
屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。
听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。
定襄侯不知何许人也，事迹无考，仅留其诗。
七言诗如唐·陆龟蒙《晓起即事寄皮袭美》：
平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。
清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。
城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。
陆龟蒙，字鲁望，姑苏（今苏州）人。举进士不第，归隐松江甫里，诗多咏物写景之作。
回文词如董宁《卜算子》：
明月淡飞琼，阴云薄中酒。收尽盈盈舞飘絮，点点轻鸥咒。 晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。
其词破句倒读仍为《卜算子》：
岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。 咒鸥轻点点，絮飘舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。
董宁，生平事迹不详。
回文曲如元·白朴《天净沙》：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
此曲破句倒读亦为《天净沙》：
人人当当停停，嫩嫩娇娇韵韵，风风事事真真。柳柳花花，春春燕燕莺莺。
白朴，字仁甫，隩州（今山西河曲）人，元代戏曲作家。
二、倒句回文类。这类回文虽然倒读并不押韵，但每句倒读均成文。例如佚名《叠字回文诗》：
天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。
树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。
酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。
此会应难难会此，传今话古古今传。
此诗每句都有两个相同的字连续出现，两字间运用了顶真修辞法，无论顺读倒读，两字间须稍顿即成文。
又如清·石庞《雪赋》：
微风荡月，薄烟笼雾。柳藏饥鸟，日落飞絮。舞衫点片，花围深树。练锁荒山，日歌岁暮。……片片翻兮穿幕帘，娟娟白兮积石岩。殿绕浓烟兮壁彩，庭书淡墨兮山矮。
石庞，字晦村，号天外生，晦村学人，安徽芜湖人，清康熙前后在世。其《雪赋》约 600 余字，是世间少有的回文赋。
三、本篇回文类。是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的倒读。
诗如南朝梁·萧纲《咏雪》：
盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。
奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。
萧纲，七岁有诗癖，长而不倦，倡淫艳的“宫体诗”，为侯景所弑，谥简文帝。
词如宋·苏轼《西江月·咏梅》：
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清澈映妍华，倒绿枝寒凤挂。 挂凤寒枝绿倒，华妍映澈清波。渡斜烟淡月笼沙，远路微香趁马。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。宋仁宗嘉祐进士，做官屡遭贬谪。诗词文书俱有突出成就，词开豪放派风格先河，文为唐宋八大家之一。
四、减字回文类。这类回文诗不仅倒读成诗，而且减去其中的部分文字，顺读、倒读仍然成文。例如刻于湖北来凤县仙佛寺山门前石碑上佚名所赋七绝《仙佛寺诗》：
花开菊白桂争妍，好景留人宜晚天。
霞落潭中波漾影，纱笼树色月笼烟。
此诗如去掉每句中前两字则成为倒句五绝回文诗：
菊白桂争妍，留人宜晚天。
潭中波漾影，树色月笼烟。
如去掉每句中第五、第六两字，则成为倒章五绝回文诗：
花开菊白妍，好景留人天。
霞落潭中影，纱笼树色烟。
另外，前述第二类“倒句回文”中佚名之七律《叠字回文诗》，如果去掉每句之第三字，就成了倒句六言回文诗：
天连水水连天，烟锁村村锁烟。
树绕萝萝绕树，川通峡峡通川。
酒迷客客迷酒，船送人人送船。
此会难难会此，传今古古今传。
五、就句回文类。亦称当句回文，这类回文诗凡奇字句以中字为轴，凡偶字句以中距为轴，前后文字对称，顺读、倒读字面完全相同。
奇字句诗如清·李旸七律《春闺》：
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，眉黛愁浓愁黛眉。
永夜寒灯寒夜永，期归梦远梦归期。
李旸，生平事迹不详。
偶字句诗如第四类“减字回文”中所举六言回文诗：
天连水水连天，烟锁村村锁烟。
树绕萝萝绕树，川通峡峡通川。
酒迷客客迷酒，船送人人送船。
此会难难会此，传今古古今传。
六、双句回文类。是指下一句为上一句回读的诗词。如宋·苏轼词《菩萨蛮·咏梅》：
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。 老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
七、连环回文类。亦称重叠连环诗，其特点有三：一是此类回文必须是由十四字组成的七言绝句，二是前句尾与后句首之词语相同，三是诗尾与诗首之词语相同。连环回文以重叠顶真法环环相扣，连起来首尾相衔若环之无端。如宋·苏小妹《七绝》：
采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新。
一阕新歌声嗽玉，歌声嗽玉采莲人。
苏小妹，苏轼之妹，聪慧精诗联。
八、卷帘回文类。亦称环复回文诗或十字回文诗。其特点有三：一是此类回文必须是由十个字组成的七言绝句；二是出句的后四字与对句的前四字完全相同，两句相互套扣，如珠之联缀；三是尾联为首联的倒读，故曰“卷帘”。例如流传于台湾山区佚名所赋七绝《高楼对月》：
秋中赏月对高楼，月对高楼酒上游。
游上酒楼高对月，楼高对月赏中秋。
这首卷帘回文诗系用“中秋赏月对高楼酒上游”十字组成。
九、变体回文类。一般回文诗顺读、倒读整句不变，即四言仍为四言，五言仍为五言，六言仍为六言，七言仍为七言。
但是，也有少数回文诗倒读时将原整句破读，就成了另一种体式的作品。例如清·佚名《七律》：
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。
迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
此诗乃清代一才女所赋，如果破句倒读，则由七律变成了一首《虞美人》词：
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜移影月迟迟。 楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩半窗明。
十、变义回文类。以上均属于形式的范畴，而此类则属于内容的范畴。其特点是倒读与顺读虽然体式相同，但其含义完全变了。例如宋·李禺七律《两相思》：
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
李禺，生平事迹不详。此诗顺读是“夫忆妻，父忆儿”；倒读是“儿忆父，妻忆夫”；顺读与倒读所咏对象完全相反。
十一、局部回文类。以上所述均为整体回文，另外还有局部回文。例如宋·梅窗词《阮郎归》：
皇州新景媚晴春。春晴媚景新。万家明月醉风清。清风醉月明。 人游乐，乐游人。游人乐太平。御楼神圣喜都民。民都喜圣神。
梅窗，宋代词人，生平事迹无考。此词上片之“新景媚晴春。春晴媚景新”“明月醉风清清风醉月明”，下片之“人游乐，乐游人”“神圣喜都民。民都喜圣神”，均为局部回文。
回文诗是中华民族智慧的结晶，是祖先留给我们的非物质文化遗产。今天，我们重新赏读这些古代的回文作品，不但会对先民们的聪明才智感到由衷地崇敬，而且对于他们为后人留下的优秀文化遗产无比地欣慰。对于祖先的这份宝贵遗产，我们有责任认真地保护与传承，此乃诗坛同仁应该担当的使命，也是笔者撰写本文的初心。
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