写在前面
诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。
云帆阅微堂
云帆诗会554期作品选评
点评作品来源：
【云帆诗会】2022第53期·总第554期本期云帆诗鉴
以评家交稿时间先后为序
王守仁点评
【王守仁点评】以霞红喻花红，比喻新鲜，千片喻花朵之多之繁。霞字前饰以明字，给人亮眼感觉。这样美丽动人的花朵，正是他亲手所种植。转句才看，刚刚瞧。而且没有瞧多久，仅仅一眼，片刻之间而已，便心潮波澜涌起。是什么花儿竟有这样的魔力，使作者不能平静呢？结句告诉读者，不是因风摇动或摧残花朵生出怜悯，“弄皱心湖不是风”。而是藏在心内对栽花者的情感。有“墙上花影动，疑似玉人来”之味道。全诗将情隐形于花中，藏形于风后。起句于花，收篇于风，借花言情，构思奇巧。且章法紧凑，句句相连，转句突兀而起，结句落地如绵。诗中作者不用朝霞、晚霞、绮霞之类词语而用明霞，不用吹皱、褶皱之词语，而用弄皱表达情感，可见炼字之心良苦。诗主旨与题目相谐，虽言对花，实则对人。
【王守仁点评】归乡为解乡愁，千载离人尽皆如此。开篇从“青石阶前满绿苔”始，台阶生满青苔，可见久无人居，继而“敲门不见母来开”，敲门无有回应，希望慈母开门而不见，有落魄之想。三四句言只见到了隔墙的那棵芭蕉树是母亲所栽，言外之意见树犹见亲人。借芭蕉树抒发思母之情，很是感人。但从诗意来看，略有不足乃是石阶前长满了绿苔，说明无人居住，何必还要敲门？母亲怎会再来开门？因此建议改为“家门锈锁久难开。”无人居住锁必生锈，进屋追忆温情不得。“应是当年手自栽”改成“应是当年老母栽”只有那芭蕉树还见母亲当年的影子。不知作者意愿如何？
【王守仁点评】静默，疫情防控期间热用词语，来自于宁静沉默。词意实为不发出声音；肃立不做声，表示悼念。作者以此为题目颇有深意。静默的结果是平日繁华热闹的城市现在却满目凄凉，似荒村不闻鸡啼犬吠，人寂无声。一个荒字刺人眼目，重愈千斤。这种状态下，没有自由的人们只能望着远在天涯的山水而惆怅，此处断魂二字极有力度，道出心中的不平。转句语出惊人，“头白何期成大隐”，头白者，老人也。在朝为官，面对尘世的污浊、倾轧，勾心斗角却能保持清净幽远的心境，不与世争，不与世浊，悠然自得的生活乃是大隐也。作者设问头白者啥时候都成了大隐之人？结句“深居朝市不开门”，不开门不是自己不想开门，而是出不去门。句子明白告之，此为静默，即封控是也 ! 否则，何以要“望尽天涯欲断魂”。全诗围绕题目，前后呼应，句内藏锋，诗味浓郁，意蕴深厚，掷地有声! 尤其当前地方抗议防控，层层加码，核酸检测泛滥，正常生活秩序被打乱，民生怨气的状态下，彰显了作者为民鼓与呼的诗人本色 !
【王守仁点评】 颐和园皇家园林，历尽沧桑，景物奇多，言之不尽。作者精细，于众多景像中随意拈一株古树而开笔。首句“虬枝”言古树之状态，“蓄势”，仍有活力积蓄能量向上生长。次句“久历沧桑”抒古树之史。后两句宕开古树，用“烽烟藏不住”和“史书一卷是年轮”精短概括、演义出颐和园经受数百年屈辱，一圈圈的年轮里记录下了晚清之后的国运衰微此与人民的苦难的历史。历史本来是由人民书写的，作者却用古树替代，想象奇特。由此引起作者的无限叹息和感慨。此绝言简意深，景起理收，运笔流畅，小中见大，有“芥子纳须弥”之境界。
【王守仁点评】作者喜竹、爱竹、痴竹之癖，诗中可见一斑。古来竹、梅、松并称岁寒三友。王羲之之子王徽之有言：'暂寄人空宅住，使令种竹。或问暂住何烦尔？啸咏良久，直指竹曰：何可一日无此君！'苏东坡说：'可使食无肉，不可使居无竹。无肉使人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医'。唐·王维有“独坐幽篁里，弹琴复长啸”句，宋·杨万里有“竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风”句，最著名的当是郑板桥的“”衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”。作者喜竹，却庭院惜哉无竹，故置友人竹画悬于床侧，以得竹韵之气息，可谓雅士! 画中竹不求多，数茎可也。画竹大笔淋漓，恣意横生，欲见画者着墨运笔之态。“喜看墨妙夺天成”画面逼真，喜看趣味颇多。不悬于厅堂，欲挂于床侧，喜欢至致，朝夕与画竹相伴、相亲。转句喻示作者何以如此爱竹？结句给予答曰“夜里好听风雨声”。风雨声何足挂齿？作者之深意，实则在于民间疾苦 ! 诗人借一幅竹画而忧天下，可谓真诗人也!
半隐庐点评
【半隐庐点评】伏字下得极好，提气提神。愧字似不如憾。诗写得凝练。取径好，不在摹景而在志感。
【半隐庐点评】方言乡音，故乡的核心要素之一。前二句对举，颇赏散落二字。转结亦大好。虽说结稍事夸张，但不如此则难表达情绪。
【半隐庐点评】前二明写环境，暗叙心情。何以不扫，是为转结伏笔。有了叶降温，堆阶二字则有些多余，应与不扫对举为佳。转结大妙。应无，把握到位。因风声紧，推测无客来，无客来则霜叶不扫也罢。全诗紧扣初冬写景叙情，笔致宛转。
【半隐庐点评】就本诗而言，取景炼字，十分到位。写得颇具动感。只是因审稿的缘故，觉得此类诗似乎多了些。诸如割岁月，钓夕阳等等。初见新鲜，见多则审美疲劳。作者往往注重奇思，却忽略了对景物的细致体察和对生活的真切感受，少了些诗应有的感发力量。
【半隐庐点评】诗极简练，只连用两个对比，往昔今日，由好到老，明月酒杯，岁月尽在。一切无须说。一切都已说。这才是诗。
【半隐庐点评】整体一般，句子过于平常，限于一般性的描述，不能令人耳目一新。诗出彩的是结句。哲理意味颇浓。前二句虽平但铺垫的还比较到位。转句写泛了一些。诗句都还可以打8磨。
横道子点评
洗油烟机
萧雨涵
高挂厨堂似大贤，风云气象看凌烟。
而今除尽心中腻，独向黄昏唱凯旋。
对花
何其三
花似明霞千片红，当年君植小园东。
才看一眼澜波起，弄皱心湖不是风。
玉龙湖夜坐
李显彬
水面为盘垂柳枝，星明星暗子相移。
风来吹皱一湖水，可是天公欲悔棋。
宋善岭点评
【宋善岭点评】小诗有动有静，有声有色，读来如画，堪称好诗。渔歌惊飞白鹭合常理，唤来白鹭看似不合常理，却能反映人与自然和谐之美，也能使诗从平铺直叙中直接达到高潮，更能使诗为之一振，精神起来，“划破一天青”，也就顺流而下了，可见转之重要。
【宋善岭点评】小诗清新自然，生动逼真，极具画面感，自配一个趣字，犹得诚斋衣钵。
【宋善岭点评】此诗浑然天成，毫无雕琢痕迹。在主观意愿与客观条件相矛盾的情形下，将作者的无奈无助呈现在读者面前，“人在看台我在舱”，句中虽有自嘲之意，更有留白之处，正如宋·严羽所云“言有尽而意无穷”。好诗。
【宋善岭点评】“深宵谁见霓虹侧，犹有拾荒来往人”一语千钧，令人深思。但愿能唤醒：多少邯郸梦里身。
【宋善岭点评】上片起句“梦境今天回放了”即抓人眼球，后四句接写冬日里如梦中之春景。下片首句“欲建春风博物馆”更觉眼前一亮，接写在什么时间什么地方建，结拍更见真情：若君同此愿，分馆筑心间。“若君”呼应词题“寄友”。高手！
雷海基点评
【雷海基点评】上联不过交待背景，下联才是重点。诗故意将自己的主观想象加给家山，家山下雪本是自然现象，诗偏说是为思念游子而变白了头。表现了强烈的家乡情怀。刘勰云:“诗者，持也。持人性情。”诗把人的性情移到家山上，是典型的诗性思维，寄情于物。这个方法比直抒胸臆更委婉，更有韵味，更形象，好读耐品。
【雷海基点评】诗的妙处在“邮戳”，将月亮看作是邮戳，邮戳印在书信上，由书信而引伸到离情。离情由此而形象起来，调动读者视觉而引发想象。“第几行”文字的视觉形象更进一步勾起离情。上联的秋景描绘作了恰当的铺垫，第三句转入孤月，引出邮戳、几行，致诗流畅自然好读。
【雷海基点评】“缷载”一词精妙，让读者由眼前的空无人影想象曾经的繁华、忙碌，从而彰显疫情下小区的巨大变化。此作有生活气息，自我感强，又令读者产生联想，难得的一首小诗。
【雷海基点评】保存很久的照片签名犹带温是一个亮点。这个温不是自然之温，是心理之温，是一份情感。这是带情感的写景。更精彩的是下联。其精彩有二，一是气势足。问句加上“不”字的逆挽句式，令诗气势雄健，颇具风骨。二是有余韵，不敢言的梦是什么，任读者猜想，留下广阔的想象空间。诗因而好读又耐品。
【雷海基点评】下联精彩，想象丰富、大胆，气势雄壮。诗人的雄心清晰可见。可惜上联不够理想，为下联铺垫没有到位，致第三句有突然之感。
【雷海基点评】愉悦之情借由景物表达:上峰巅、晨风款款，鸟语蝉声如小调，视觉、触觉、听觉都是愉悦的。读者可以轻松愉快的读下来。
【雷海基点评】此作手法有“柳影花明又一村”之妙。前七句都写小雪节日的秋光美景，正是外出旅游之时，结句“却在禁闭中”，其转折之势有石破天惊之感，读后顿生感概。
【雷海基点评】此作妙在只道一个“声”字，从多维度描写，虽反复写却读而不厌，充分满足了读者听觉享受。请看，首句鹊眠是不语，以此与后面各种声音对比，对比中出意味，北京这样的大都市难得一静。次句琴声，第三句掩耳，是耳语。第四句谈心，是互相语。第五句问话声，第六句叶落声，第七句音乐旋律声，最后海潮音。是对声音过多的无奈，也是对某些声音的欣赏。见仁见智，各自品味。诗写得紧凑浑然，生动形象，有生活气息，又具意蕴。我把诗中用不同词语写同一物的方法叫“共享现象”，像这样如此多运用共享现象的诗难得一见。
郎晓梅点评
【郎晓梅点评】一则诗调调谐，可见诸“湿”“凉”“孤”等词，而诸词又指向“离愁”，“离愁”扣于“秋思”，三句景中含情，而于结句一并扣合；再则修辞清奇不俗且自然，譬如“月如邮戳”之喻颇耸然不俗，又“印离愁”亦拈之妥帖有奇思，是为佳作。但“'邮戳’-'印’-'第几行’”搭配或未必稳当。
【郎晓梅点评】其起也工，其转结也新，其语也练达，其景也浑然，其情者魂也，自然深彻，着实动人。唯承句，其融情太重实为第二句所不能承受。绝句重心在结句，倘结句之重不敌其前之句，则比似戏剧以主角热场，涉嫌排布不妥，绝句立之不稳。
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