【辽宁诗词】总第56期
辽诗品鉴·第1期
——赏读孟宪民先生一组长短句的含蓄与张扬
作者：尹日高
喜入《辽宁诗词》交流二群，得孟宪民先生长短句一组，爱不释手，深有心得，写将出来，与诸公交流。
一、《赞浦子·岁月》的深藏不露
孟宪民先生原玉：
白露清风爽，秋分节令新。岁月匆匆去，光阴淡淡痕。
日里徜徉陋室，梦中独步青云。草舍悠然叟，闲亭快乐人。
平平常常的上阕写景：“白露清风爽，秋分节令新”，没有宋玉“悲哉秋之为气也”绵绵不绝的千古悲凉，也不像刘禹锡“我言秋日胜春朝”豪气冲天的万载奔放，而是真真实实地去写朴朴实实的“爽”，朴朴实实地去写真真实实地“新”。于是有了“岁月匆匆去，光阴淡淡痕”的内蕴——平平淡淡才是真的境界便悄然而至，进而跃然纸上，呼之欲出了。一对“匆匆”“淡淡”的叠音词，贮藏了爽与新的无尽的妙处。
规规矩矩的下阕写人，“日里徜徉陋室，梦中独步青云”，生活也许不尽人意，但梦中依然有云天志向。修辞中的藏词，巧妙地让人想起“斯是陋室,惟吾德馨”的高雅。也有苔痕阶绿,草色帘青的品味，于是深藏普通人内心的大境界便出来了，让人想起“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华”的境界，便觉得这里深藏着山中的仙之境，藏着水中的龙之界，有谈笑有鸿儒之高雅，无往来无白丁的倨傲，因为诗人已将自己定位于“草舍悠然叟”，于是便自然成了“闲亭快乐人。”依然是陋室风情，依然是草舍精神，有真实的生活，有未泯的理想，于是便有了朴朴实实，真真实实的人，然则这朴朴实实，真真实实的背后却藏着薄天入云高远境界，有境界自成高格，于是，又想起秦观“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”的妙语，回过头来再看“白露清风爽”，却发现了更大的收藏：这白露依然不如玉露豪华，这清风依然不如金风辉煌，但却藏着“爽”“新”的胜却人间无数最高境界来了，正所谓“朴素而天下莫能与争美。”
二、《画堂春·秋月》的内敛蕴藉
孟宪民先生原玉：
休怜叶落怨秋霜，墙边梨果添香。独行花径步长廊，句读品诗忙。
常惜乱红开谢，自寻笙管皮黄。爱他夜重月清凉，茶盏乐西窗。
“休怜叶落怨秋霜，墙边梨果添香”开宗明义，以诗的意象宣示着“莫道桑榆晚，为霞尚满天”的情怀，却依然不去追逐白乐天老夫子的“为霞”之艳丽辉煌，相反还有几分叶落的寥落，秋霜的凄凉，但这丝毫不影响达观的表达，你看那墙边梨果正添香，便是最直接的旁证，虽无乐天先生的热烈，却实在了许多，充实了许多，唾手可得“梨果之香”真的比满天云霞来的实惠，来的厚重，来的丰收满满。
再读“独行花径步长廊，句读品诗忙”精彩的动态描写，于是明了，那墙边的梨果添香，是诗人勤奋地“忙”出来的。我们似乎看到了一个勤奋的诗人，勤奋独行于花径，勤奋漫步于长廊，勤奋于句读，勤奋于品诗，忙得不亦乐乎。如此勤奋，岂能不满墙梨果尽添香，正是诗人，勤奋地独行花径，勤奋地句读品诗，才播种下的追求种子，萌发了成长的林木，然后就于“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥”之时，收获了满眼的梨果添香。让人想到太白先生的“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪放。但绝无太白先生狂放不羁的桀骜不驯。深藏不露，内敛蕴藉，依然是诗人风格。那炽热如火的情怀，足须读者绕到平静的诗句背后才能享受它灼人的热烈。
下阕“常惜乱红开谢，自寻笙管皮黄。爱他夜重月清凉，茶盏乐西窗”四句四个动词，惜、寻、爱、乐，极其传神地写出了诗人热爱生活的情怀。中国传统的诗人总是“常惜乱红开谢”，所谓“惜春常怕花开早，何况落红无数”；中国的诗人亦总是“怜叶落怨秋霜”，所谓“万里悲秋常作客,百年多病独登台”，但我们的诗人孟宪民先生绝不深陷伤春悲愁的凄楚之中。其自寻笙管皮黄便是最好的明证。
孟宪民先生的春、秋展怀，是咀嚼了传统诗词文化，吸收了精华营养而后重创的更新的诗人传统，是“似与不似之间”的精品。
于是，他的秋词中有着“休怜叶落怨秋霜”的劝勉，有着“墙边梨果添香”的慰藉。有着“独行花径步长廊，句读品诗忙”的充实加以改善。
他的春词中则有“自寻笙管皮黄”的排遣，有“爱他夜重月清凉”的欣喜，有“茶盏乐西窗”的达观。
于是，就一下子有别于以往伤春、悲秋的文人传统，有别于以往成就赫然的大诗人。而这种“有别于”，正是诗人推陈出新的勤奋劳作，超越前辈的努力耕耘，实在可喜可贺，足当点赞的。
更可喜的是，内敛蕴藉的诗句还道出灼热的人生哲理：独行花径步长廊，方可品味墙边梨果香。可谓“含不尽之意见于言外”了。
三、《风入松·秋深》的轻松含蓄
孟宪民先生原玉：
秋深依旧访晨阳，霜近风凉。登山赖犬牵绳力，愈崎岖，愈益张扬。笑问山中劲草，奈何伏倒千行？
欲偷春色驻心房，漫品余香。凭诗度日悠悠乐，忘年轮，血气方刚。但饮雄黄烈酒，便为霸气豪强。
“秋深依旧访晨阳”一个看似闲笔的“依旧”二字，活画出诗人“愈崎岖，愈益张扬”的倔强性格。“笑问山中劲草，奈何伏倒千行？”洒脱飘逸，一个“笑”字，轻松而含蓄。山中劲草，倒伏千行，可见霜近风凉之重。然而在诗人眼里，却是可喜的“愈益张扬”，豁达的笑问劲草。而这“愈崎岖，愈益张扬”正充满了越挫越勇的阳刚之美，而“笑问山中劲草，奈何伏倒千行？”却将这阳刚之美，表现得轻松内敛，不动声色，这颇见棱角的傲视秋霜的性格，也就在含而不露的景物描写中内敛深长，轻松含蓄了。
作者运用对比的方法，用秋深对比晨阳，用霜近风凉，对比“愈崎岖，愈益张扬”，用山中劲草，伏倒千行反衬“愈崎岖，愈益张扬”的性格，于是将“自古逢秋悲寂寥”的情感在含而不露的景物描写中一扫而光。
接着于上阕的豪放之后，又轻挥一笔婉丽的抒写“ 欲偷春色驻心房，漫品余香。”阳刚与阴柔，两两相对，相得益彰，自然妙不可言。
欲偷春色，小驻心房，然后慢慢咀嚼，品尝那悠长的余香。那余香想必是“凭诗度日”的悠悠之乐。于是诗的春色涌入心房，于是便忘了年轮，愈发血气方刚起来。进而“但饮雄黄烈酒，便为霸气豪强”，异峰突起，掷地有声。如波澜起伏，涛声激荡，一张一弛，文武之道也，一起一伏，文似看山也。
宋·严羽《沧浪诗话》有云:“诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角无迹可求。故其妙处透彻玲珑不可凑泊，如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”孟宪民先生的词作正是在含蓄内敛中创造着空灵玄远的诗境上做出了可喜的努力。
四、深藏与外溢的相得益彰
诗的意象是内敛含蓄的，而诗的宣言却是张扬外溢的：翻开本诗集，几乎到处都可以看到这种沉浸于诗中的直抒胸臆：
《金人捧露盘·踏露》“心胸荡漾，何来思绪恁殷勤？纵情呼啸，任逍遥，魂系诗文”，是“心胸荡漾”，是“纵情呼啸”，是魂系诗文任逍遥，怎能不张扬外溢。《行香子·西湖夜色》“欲留还走，诗绪彷徨。且暗填词，静制曲，慢行腔”，欲留还走，诗绪彷徨，沉湎如此，怎能不张扬外溢？《行香子·秋爽》“琴棋书画，鸟语花香。愿情无债，心无憾，乐无疆”，“琴棋书画”使“心无憾，乐无疆”，怎能不张扬外溢？《秋风清·寻乐》“桃源寻得吟诗乐，等闲一赋教花迷”，桃源寻乐，等闲一赋，怎能不张扬外溢？《思佳客·桃源》“只缘得遇桃源令，便有山泉濯绿茶。”人缘得遇桃源令，茶缘得逢山泉濯，怎能不张扬外溢？
正是这言在此而意在彼，言有尽而意无穷的内敛含蓄的意境，与张扬外溢，激情四射的爱诗的情结相得益彰，才有了眼前辽宁诗坛蓬勃兴盛的局面，有词为证：
江城子·寄语
孟宪民
峰藏池底愈分明，白云清，晚霞盈。霁雨方晴，蝴蝶竞娉婷。又见繁枝生蓓蕾，花争艳，鸟争鸣。
荷塘月色孕仙灵，弄丹青，抚华筝，一缕弦音，长诉与谁听？寄语轻风休寂寂，山添趣，水添情。
眼前的画面，生机勃勃，异彩纷呈，峰藏池底，山明水秀；白云蓝天，晚霞夜幕，昼夜如画。霁雨方晴，蝴蝶竞娉婷，潋滟空濛，生灵翻飞。又见繁枝生蓓蕾，花争艳，鸟争鸣，万类江天竞自游。
更有荷塘月色孕仙灵，弄丹青，抚华筝，一缕弦音，长诉与谁听？寄语轻风休寂寂，山添趣，水添情。
这不正是今日辽宁诗坛喷薄而出，蒸蒸日上，百花争艳，百鸟争鸣的大好局面的诗化的总结吗！孟宪民先生，以蕴藉的诗意，张扬的诗情，携一省如潮诗人，奋力向上，山登绝顶，诗如其人，诗如其时，诗如其团结奋进的辽宁诗坛，诗言志，歌咏言，理当张扬外溢地拥抱如此兴盛蓬勃的大好局面。然孟宪民先生的张扬外溢依然是深深地包裹在内敛含蓄的万类江天竞自游的诗的意象之中的，司空图论含蓄：“不著一字，尽得风流。”孟宪民先生的《江城子·寄语》正可谓不着一字，而辽宁诗坛的蓬勃兴盛局面已尽得风流矣。
作者简介
尹日高，1951年生，原丹东广播电视台高级记者。在《中国语文天地》等期刊发表上百篇学术论文。出版《古汉语特殊动宾关系研究》等三十余部教科研著作。参编中华书局版《中华文化十万个为什么》。鸭绿江诗社顾问，特邀评论员，辽宁互联网协会诗词楹联委员会顾问。诗词集《攀》由辽宁大学出版社出版，《三言两语教孩子赋诗填词》即将在海天出版社刋行。
一等奖
芥末
定风波·枫叶
一抹嫣红枝上匀，年年盛意待何人。我与枫儿如故旧，久久，红罗裙与白罗裙。谢了林花空了院，唯见，燕来雁去往来频。可叹云书无一字，悄矣，眉间心上落纷纷。
吴景荣点评：
此作藉枫叶之“酒杯”，浇自己不尽怅感之“块垒”。思绪随笔触不粘不滞，如一叶枫舟，趁风凌波，一气盘旋而下。
一抹嫣红照空，盛意年年痴待。红罗裙与白罗裙，亦实亦虚，意象鲜明，想象熨贴，精致妍美。怎奈燕来雁去，花谢院空，云书字杳一怀怅，眉间心上落纷纷。此“纷纷”，是枫？是忆？是思绪？是怅惘？是说出来的，更有恁多没有说出来的。二字句与七字句勾兑无间，浑成一体，助唱效果昭彰。
纵观全篇，句句紧抱题旨，开阖腾挪，照应勾连，不离其脉。以意运笔，摇曳生姿。意若贯珠，言皆合璧。遣词活泛，清婉幽微，引人三读，涵咏不尽。
二等奖
李文艳
定风波·枫叶
灿若霞光漫岭红，冷霜浸后愈加浓。点亮山川人影动，团宠，吟诗作画乐无穷。伸手俯身将叶捧，何用？相思一片已成空。丢下存留皆是痛，难弄，古今故事大相同。
吴景荣点评：
首联写总，以广角镜头重彩浓墨地将“枫”隆重推出。下此便句句涉人入情，宣主旨于行间字里。一连串的动词，运用得精到出色。一气呵成，动感十足，很好地服务了主旨的表达。靓句多多，醒人眼眸。另一可圈点处是二字句，相当出彩。团宠，新词；何用，口语；难弄，近乎俚。恰恰是它们，为全篇平添了十足的歌味、词味、活泛味，这正是词有别于诗的特点之一。而且用得自然，悠然，贴合，俗而不失雅。尾句毫端一纵，从拘拘于儿女之情跳脱到“古今故事”，境界大开顿升。且升华自然，无些许之牵强。
一笑而过
定风波·枫叶
占却高枝自不同，借来霜色渡春容。记取前生曾一诺，绰绰，但随风绪转飘蓬。纵使天涯行色远，无怨，秋光底下拢残红。莫道痴情皆是错，还约，明年今日再相逢。
吴景荣点评：
此篇写惜爱枫叶之情怀。首句“占尽高枝自不同”，取仰视角开笔定调。着一“渡”字联结“春容”“霜色”，季节传递，由此岸到了彼岸。纵使风转蓬飘，天涯行远，因有前生一诺在，无怨无悔。“拢”字准恰，残红欲逝，拢之挽之，一怀缱绻毕见。真个“莫道痴情皆是错”，不恨擦肩，不怨错过，“还约”再逢。一腔痴情，和盘托出，殷于红叶。是惜爱枫叶？甚或是其他？尽由读者们去拓想，含蕴多多，合理便是。
宗冠旗
定风波·枫叶
叶角多尖喜朔风，经霜绚烂笑平庸。纵有一枝堪夺目，频瞩，燕东随处万千丛。本色何须鹃泣血，心热，燃情谁敢与争雄。映暖寒秋萧瑟尽，深信，能将世界染皆红。
吴景荣点评：
这是一曲礼赞枫叶的歌。开篇拟人，一“喜”一“笑”，活脱脱展现了枫叶之不凡和超拔。继而“一枝夺目”，万千相从，真个星火燎原。燃情出于本色，心性使然，何用泣鹃啼染？于是乎当仁不让，谁敢争雄：寒秋萧瑟处，看我“染红”世界！全篇旋律高昂，诵来感奋。用形象代言，意象达情，尽避口号。旨意鲜明，气脉豁畅。
三等奖
杨帆
定风波·枫叶
迢递秋山铺锦云，清霜与尔倍相亲。一绾西风添妩媚，谁配，漫看花草入埃尘。冷雨相摧何必恨，沈蕴，晨昏更与着新裙。一日飘零归去也，多谢，轮回也作自由身。
陈明智点评：
此词上阕正写枫叶，快速切入主题。“迢递秋山铺锦云”，抓住季节特点，把“五花山”展现至眼前。作者深知咏物诗贵在含情，不宜就物咏物，简单描摹。枫叶因霜打而骤然泛红，“清霜与尔倍相亲”，即合事理，又含意趣。“绾”字颇显炼字之功。“谁配”二字发问，平添词味儿。接着用“花草入埃尘”反衬枫叶之烂漫。拟人手法为词作增色许多。下阕转向抒情，但仍紧扣枫叶。“冷雨相摧何必恨”洒脱而又不失蕴藉。“晨昏更与着新裙”形象生动，比喻新颖，再次巧施拟人手法。枫红时节短暂而又热烈。继而写到飘零归去，自有几分豁达，寄怀轮回之身，终究不作悲秋之语。
煮雪
定风波·枫叶
露浥霜凌落碧空，夜来疏雨更西风。萦惹离情思绪乱，难剪。锦云叠作满阶红。应恨相思无处寄，如是，凭栏无语意忡忡。极目秋光悲断雁，怀远。梦魂千里与谁同。
陈明智点评：
诗词的一般章法是上景下情，这当然是源自诗经的比兴传统。也是形象思维的实际运用。具体到词式之中，就是上阕写景，下阕抒情。特别是这种咏物题材，更是要从所咏之物入笔。而诗词是抒情文学，作品中的景语，往往也是情语，情景交融才是理想诗境。秋深时节，霜叶骤红，惊艳之后，转瞬飘零。这首作品从落叶写起，抓住关键节点，点染生发，笔法轻灵。“夜来疏雨更西风”，意象剪取得当，既交待事由，又是环境衬托，诗情流注其间。然后由叶落引发离情，一个极普通的“乱”字，用得贴切而生动。“锦云叠作满阶红”堪称佳句。整个上阕，是景中含情。下阕侧重抒情，但也是情中有景。“应恨相思无处寄，如是，凭栏无语意忡忡”，可谓有我之境。诗意接续上阕，又能另辟恍惚迷离之境，与枫叶飘零的意象并不脱节。接下来以极目怀远，梦魂千里作结，言有尽而意无穷，读后令人思绪悠悠，久久萦回。“断雁”意象略显陈旧，但与总体诗境还是吻合的。
刘翠玲
定风波·枫叶
零落犹如离线筝。飘摇难抵打头风。不忍离分魂欲散。疾转。各从天命奔前程。难忘当初期永好。未料。葳蕤两季梦成空。秋雨潇潇同洒泪。无悔。丹心仍教忆青葱。
刘庆有点评：
作者将风中落叶比作离线之筝，引出伤别伤逝之情，流露出身不由己的无奈和对曾经美好的忆念。而一句无悔，则把由青葱到零落的风霜之路轻轻带过，让人看到“曾经的绚烂足以美丽一生”的生命解读，颇为耐人寻味。
兰心龙
定风波·枫叶
笑看深秋天气凉，曾经风雨励坚强。纵使霜侵何所虑，不惧，更添丹色面朝阳。赏客醉其红烂漫，耀眼，骚人坐爱写华章。不妒春芳不献媚，无悔，置身野岭又何妨。
刘庆有点评：
作者将枫之品归为坚毅刚强，不妒不媚，宁处荒僻而不招摇于世，其色丹则是其内在品质的外在表现，也是其为人所爱之处。诗人咏物寄怀，物性人格相契，表达较为流畅自然，尤其结句，给全诗定位在超脱的层面，令人印象深刻。
烟雨红尘
定风波·枫叶
得以西风巧布排。堪无百媚与之谐。尔胜时分花逝水。不悔。丹心只待故人来。此物元非流俗物。未屈。由他霜雨浸幽怀。如许性情谁可拟。惟你。教吾诗梦又新裁。
刘庆有点评：
此诗丹心句与教吾句颇为出彩，围绕两句所作铺垫意象也颇为贴切。较好的表达了红枫为待故人之来，任凭雨打霜侵，依然丹心不悔的情结。最后作者以“唯你”二字跳脱出来，将枫之品性转于“你”的身上，别出心裁，收束得体。
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